現代陶芸６４（鈴木 藏）

桃山時代から継承されている志野焼の研究に励み、技を極めた現代志野の第1人者で、人間国宝に認定

された人に鈴木藏氏がいます。

１）　鈴木 藏（すずき おさむ）：　1934年（昭和9年）～

　①　経歴

　　）　岐阜県土岐市駄知町で、鈴木道夫氏を父に生まれます。

　　　　　尚、道夫氏は五代加藤幸兵衛、卓男親子が営む丸幸陶苑技術長として働き、釉薬に関しては、

　　　　　かなり功績があった人です。

　　）　1953年 県立多治見工業高校窯業科を卒業し、丸幸陶苑試験室に入社します。

　　　　　志野釉や土の研究に勤める父の仕事を手伝いながら、加藤幸兵衛の下で陶芸技術を磨きます。

　　　　　1959年 朝日新聞主催の第8回現代日本陶芸展に「志野丸皿」を初出品し佳作となります。

　　　　　同年 第6回日本伝統工芸展にも初出品し入選を果たします。
　
　　　　　1961年　第10回現代日本陶芸展で第一席を受賞します。

　　　　　以来、国内、国外の陶芸展で数多くの受賞を重ね、個展も各地で開催しています。

　　　　　1964年 築窯して独立します。　陶土や釉について基礎的な知識を身につけた後、

　　　　　荒川豊蔵氏や加藤土師萌氏などに師事しています。

　　）　1982年第19回日本陶磁協会金賞を受け、1987年には芸術選奨文部大臣賞を受賞。

　　　　　1992年 第一回藤原啓記念賞を受賞します。

　　　　　1994年 「志野」で重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定されます。

　②　 鈴木 藏氏の陶芸

　　　彼の作品の魅力は、量感に富み柔らかな釉による、緋色と白い志野釉が 鮮やかな対比した志野焼の

　　　茶碗等にあります。

　　） 藏氏は志野一筋に取り組み、一貫して「ガス窯」による志野の焼成に挑み続けています。

　　　　従来志野は、「薪窯」や「窖窯（あながま）」でしか焼成できないと言われていました。

　　　　 藏氏は「ガス窯」にこだわり、５０年余りもの間「ガス窯」に取り組んでいます。

　　）　窯は保温効果を持たせ、徐冷する為に、１ｍ以上もある分厚い壁を、４種類の耐火煉瓦で

　　　　築いています。「ブタンガス」を使い１２０時間(五日間）を掛けて焼成しているとの事で、

　　　　ガスの量も一回に1.5ｔ（トン）も使用しているそうです。（窯の容積は１立米との事）

　　　　　注：「ブタンガス」は「プロパンガス」よりも熱量（カロリー）が多いです。

　　）　「ガス窯」では、匣鉢(さや)は必要ではありませんが、作品に「照り」が出ない様に

　　　　匣鉢に入れて焼成使しているそうです。

　　　　釉と焼成の研究も熱心で、「テストピース」も１万点以上製作したそうです。

　　）　1984年から「志野」を「志埜」と箱書きする様になります。読み方は「しの」です。

　　　　これは、従来の志野を脱し、より革新的志野を造り上げたと言う自負があるのかも知れません。

　　）　鈴木藏の作品は、展覧会では、大皿(50ｃｍ以上)、花器、茶碗、水指など茶道具や大物が

　　　　　代表作です。「志野茶碗 」「志埜大皿 」(1984、90、91年）「志埜花器 」(1998、80、95年）

　　　　　それ以外にも、「鼠志埜ぐい吞み」や「面取り湯呑み」「志野長方俎皿」（まないたさら）

　　　　　など、実用的な食器類も作っています。
　
　③　志野焼きについて

　　）　志野は白く柔らかな釉が厚く掛かり、柚子（ゆず）肌のように一面に小さな穴が開いている

　　　　　のが特徴です。土は「百草(もぐさ)土」を使います。

　　　　　注：　「もぐさ」とは、お灸の際に火種として使われる、綿状な物です。

　　　　　　　　「もぐさ」の様に「ぱさぱさ感」のある土です。

　　）　志野釉は、「もぐさ土」に風化した長石を混ぜた物で、還元焼成で長時間焼成し、

　　　　　徐冷すると、緋色が出ると言われています。

　　　　　当然長石の種類によって、釉の調子が変化します。

　　　　a)　桃山時代の名品は、大萱、大平、久尻付近の長石を使っていた様ですが、すでに堀尽くされ

　　　　　　しまっています。

　　　　b)　現代作家の大部分の人は、滋賀県産の平津長石を使用していると言われていましたが、

　　　　　　この長石もすでに底を付き、インド等から輸入した物を使っています。

　　　　c)　加藤唐九郎は、瀬戸の広見村産の長石が良いと、述べていますが、ここも、もうありません。

　　　　d)　荒川豊蔵氏は、地元隠元山の長石を、加藤唐九一郎は、釜戸長石を、加藤土師萌(はじめ)氏は

　　　　　　新潟県村上の長石を、北大路魯山人は、福井県若狭付近の長石が良好と述べています。

　　　　　　いずれの長石も、槌などで根気良く粉砕すると、深味のある釉ができるとの事です。

　　　　　　参考文献：　「現代日本の陶芸家125人」黒田草臣著　小学館発行

次回(三代山田常山)に続きます。