化粧土と色土４３ 色土の技法３ 練上手（練込）２ 板皿１

練込は、象嵌が作品の表面に色土を埋込むのと異なり、数種類の色土を練込む装飾方法で、中国

宋の時代より制作されている技法との事です。

練込の工程は大きく分けて、積む、切る、削るが主要な作業となります。

中でも積むと切る作業が、作品の良し悪しを決める要素となります。一見作品造りの準備段階の様に

思われますが、単に準備以上の重要な役割りがあります。

２）　板皿を作る。

　　練込の特徴として、色土が外部の力によって、模様が容易に伸び縮みして変形する事を利用した

　　装飾技法と言える事です。

　①　色土が平行模様の皿。

　　）　同じ大きさのタタラ状の色土を模様に従い、数段重ね合わせて積み上げます。

　　　　　その際、空気を閉じ込めない様にします。場合によっては上面を水で軽く濡らしながら重ね

　　　　　合わせていきます。　各色土の厚みが模様の幅に成りますので、どの様な模様にするかは、

　　　　　予め考えておく必要があります。　重ねる段数は模様の数（平行線の数）にします。

　　　　　皿の両端の色も大切な要素ですので、どの様に配色するかも考慮する必要があります。

　　）　重ね合わせた土の塊を締める。

　　　　　全体を叩いたり、テーブル上に落としたりして、土の密着を良くします。

　　　　　特に重ね合わせた部分から、「ひびや割れ」が入りやすいので、しっかり締めます。

　　　　　重ね合わせの枚数が多い場合には、万力の様な工具を使い締める事もあります。

　　　　　又は一枚重ねたら締め、更に上に重ねて締める作業で対応する場合もあります。

　　）　土の塊の耳の部分を切り落とし整形します。

　　　　　次の作業後に耳を切り落とす事も可能ですが、一度に切り落とす方が、作品の大きさが

　　　　　揃い易いです。

　　）　積み上げた土の塊を横倒しして、タタラ板を使って模様の直角方向に６～１０ｍｍ程度の

　　　　　肉厚に糸で切り取ります。肉厚は作品の大きさによって、変化させます。

　　　　　同様にして数枚～十数枚の板を切り取ります。

　　）　切り取ったタタラの肉厚方向の四面（前後左右）から力を加え、土を締めます。

　　　　　締める際、模様に平行に締めないと平行模様が崩れます。

　　）　真平らの板の四辺を若干持ち上げ、皿の形状にします。

　　　　　持ち上げる方法には、枕を置く方法と、周囲を縮める様ににして上に持ち上げる方法が

　　　　　あります。枕は粘土紐を使ったり、紙を数回折って厚みを付け枕にします。

　　　　　周囲を指で摘み、摘んだ指を近付ける様にすると、摘んだ部分は上に上がってきます。

　　　）　削れる程度に乾燥したら、カンナ等を使い表面を一皮削ります。削る事で表面の模様が

　　　　　しっかり出現します。切れるカンナを使い一気に掻き取り、削り跡は残さない様にします。

　　　）　更に、上記皿の左右の端を摘み、圧縮する事により弓なりの模様を作る事が出来ます。

　　②　曲線の平行線を持つ練込皿。

　　　　色土は平らではなく、歪ませた（波打った）面で積み重ねると、その面に沿った曲面の平行

　　　　模様を作る事ができます。

　　　）　希望する色土の曲線を決めます。

　　　）　厚み３０ｍｍ以上のタタラ板を作り、その厚み方向に切り糸を入れ、波を打たせながら

　　　　　　二分します。波の形が模様の曲線に成ります。即ち、片面は平坦で反対側が波を打った

　　　　　　形状のタタラは二枚（Ａ、Ｂ）できます。この二枚のタタラの間に色土重ね合わせて積み上げ

　　　　　　ます。片面を平らにするのは、端面を平らにする事で、土を締める際、均等に圧が掛る様に

　　　　　　する為です。

　　　）　各色土を上記タタラの１枚（Ａ）の上に積み上げまあす。

　　　）　必要な数の色土を積み上げたら、タタラ（Ｂ）が最上段に成る様に積みます。

　　　　　　　色土のタタラは歪んでいますが、上下の面は平坦ですので、塊を圧縮し易いです。

　　　　後は①の）～）と同様な作業を行います。　

以下次回に続きます。