ベートーヴェン作曲の名作《エリーゼのために WoO.59》
解説動画をつくりました♪
内容は、大まかに分けて三つの部分からなっております。
❶3拍子の数え方
❷ペダルの使い方
❸和声解析（1:02:18～）
まずは、最初の❶3拍子の数え方
からご覧になられることがお勧めかと思われます。
この曲の「拍感」に慣れることが肝心！！ですので、
それに伴って❷ペダルの使い方
は、そのままの流れで説明に入っております。
更に音楽性の深い部分について、
●曲の背景（エリーゼとは誰か！？テレーゼ・マルファッティとは！？）、ベートーヴェンの恋愛観・失恋歴（1:04:39〜）
●それらの楽曲における実際の音楽的関連性【和声解析】
●使用楽譜の問題、楽譜への記載の差異をどのように使うとよいか（41:52～）
●形式についての説明（28:12～）
etc...
様々なことを解説してゆくのが
❸和声解析～（1:02:18～）
となっておりますので、ご興味おありの方は
それぞれの時間へ飛んで、ご覧くださいませ♪
誰もが弾きたい！？《エリーゼのために》
弾き方・音の意味、etc...
演奏や解釈のお役にたてましたら嬉しいです♪
【書込み解説】ベートーヴェン《エリーゼのために》 ～「原典版」の使い方・弾き方～ 【楽曲解説・和声分析】
（目次キャプション付けがまだ途中ですが・・・随時追加しつつ必ず！完成させます♪）
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0:00～ 【書込み解説】ベートーヴェン《エリーゼのために》 ～「原典版」の使い方・弾き方～ 【楽曲解説・和声分析】
1:11～ 【3拍子の数え方】
2:00～ 2小節～、①②③と書くことで、指使いの数字とゴチャ混ぜに見えなくなる
2:18～ 「4小節の楽節・フレーズ感」
3:20～ 5小節、右手は前の小節から長い音型として続いているから「④⑤⑥」と続けて数えてみる
4:37～ すると冒頭は「③④⑤⑥」という長いアウフタクトとして捉えることが出来る
7:30～ 12小節～、
7:55～ 使用楽譜は「Henle版（2016）」
8:53～ ここから2小節に渡る長いペダル（49小節と同様）、①～⑥まで数える
11:16～ 14小節～、①～⑥と数える
11:31～ 【ペダルの使い方】と【3拍子】はリンクしている
12:43～ 数えていないと何回「ミレミレ…？」を弾いたか分からなくなっちゃう…なので、数えましょう！！他のクラシック音楽の曲も♪
13:43～ 原典版におけるペダルを書いたのは【ベートーヴェン自身】、自筆譜は紛失、されどスケッチはあり（ドイツ・ボンのベートーヴェン・ハウスより参照）
15:57～ この曲は1867年、ベートーヴェンの死後40年経ってからの出版、故に作曲者自身は出版に携わっていない、なので、問題が色々と残る楽譜…
16:39～ この【ベートーヴェン自筆スケッチ】によると、7小節は「Re」
17:31～ 9小節～、1小節ずつのペダル
18:03～ 5小節、ペダルが無くなることで「3拍子」を「足」で感じられる
19:10～ 「1小節ずつのペダル」と書かれていない、ペダル短めの版は「1905年Paris版」にて
21:46～ 22小節「2括弧」～、最初の中間部、3拍子は数えやすい
23:20～ 37,38小節を①～⑥と数えて、テーマに戻る
25:11～ 22小節「2括弧」②拍目裏、和音は「数えながら」ならば「ルバート」して大丈夫♪（＝メトロノームと合ってなくていい）
28:12～ 【形式】、この曲は「小ロンド形式」、〔A,B,A2,C,A3〕、（「ロンド形式」だと〔B2〕あり）
32:31～ 22小節～、ペダル不使用でも演奏可能、「画面の右上」はピアノ内部「ダンパー」を写しています。ペダルの使用・不使用をご覧下さい♪
34:46～ ペダルを使う場合は・・・細かに踏み変え（味付け程度のペダリング）
35:40～ 左手の伴奏、①拍目の音を長めに伸ばす【フィンガーペダル】の裏技を使うと、豊かな和音・ハーモニーが聴こえる♪ 「アルベルティ・バス」も然り♪
38:45～ 29小節、原典版において「装飾音符なし」、1905年Paris版において「装飾音」が付け加えられた！？
41:52～ 《エリーゼのために》において「絶対こう弾かねばならない」は、無い？ ただ、我々の知りうるベートーヴェンの意思は尊重。ペダルなど間違って書かれている楽譜は、訂正しながら勉強を進めるのが有意義♪ 【版による違いあり、その使用方法】
44:23～ 初版は1867年、L.ノール氏により出版（自筆譜は紛失…）
47:00～ 59小節～、ペダル無しでも演奏可能、（同じ和音が続く時に一瞬ペダルを踏みたくもあり、踏み過ぎは禁物！！）
50:25～ 左手の反復音はティンパニーや低弦のよう、レガートの必要なし
53:31～ 77小節～ 5小節に渡る長いペダル、82小節（三連符でなくなる所）でペダル無し
54:28～ ●初版1867年「ノール版」にて、「エリーゼのために」「テレーゼ・マルファッティの遺品」という言及あり
58:37～ 77小節～、数え方（3小節毎のまとまり）
1:00:12～ ベートーヴェンのピアノ音楽において「長いペダル」の夢幻・幽玄あり（例：《月光ソナタ》）
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1:02:18～ 【和声解析】
1:02:44～ 調性はa-mollイ短調
1:03:07〜 冒頭〜
1:04:39〜 テレーゼ・マルファッティ、失恋相手に曲を送ることしばしば！？
1:09:43〜 《熱情ソナタ（1806）》と《エリーゼのために（1810）》との類似点
1:12:01〜 ［全終止］と［半終止］
1:15:08〜 8小節1括弧と2括弧、ペダル無し、音価休符に注意
1:16:50〜 9小節、転調
1:19:05〜 11小節、転調
1:21:43〜 Re♯は主音から数えた増4度の音、［三全音tritonus］は中世音楽理論書に「diabolo di musica音楽の悪魔」
1:25:28〜 和声を勉強することで音楽性が増す
1:26:41〜 22小節2括弧、転調
1:28:07〜 23小節、装飾音の弾き方の注意
1:30:30〜 24小節、サブドミナントに盛り上がり【II.IV.VI.和声解析法】
1:32:30〜 倚音・アポジャトゥーラを大事にする伝統
1:34:00〜 ヘ長調F-Durは《田園交響曲》の調性
1:38:00〜 26小節、装飾音の弾き方に注意
1:39:25～ 28小節に〔D46〕ゆえにa-moll転調、29小節も同様にC-Dur転調（駆け回る喜び！！）
1:42:26～ 28小節③拍目に〔エンハーモニク転調〕
1:44:09～ 30小節、左手は〔全終止〕、右手は終止ではない！？
1:47:10～ 30小節～、和声の抑揚
1:49:16～ 34小節、突如a-moll転調
1:53:12～ 58小節（＝7小節等、以降すべて同様）「Re（do si la）」は〔D7属七〕であり主音から数えると〔第IV音〕、恨み節…
1:55:34～ 和声解析を進めることで、演奏における情感が高まり、ペダルの使用が多くなってもいい！？
1:59:00～ 59小節〜、ドイツ系の音楽において、反復音は「ずっと2指」がよい！？
2:01:43～ 60小節の「dim7減七の和音」は［IV度調のV度］、61小節が［s、IV度の和音］、62小節は［D根音省略79］、63小節の［t］に落ち着く
2:06:29～ 怒りがつのってゆく…64小節は［IV］、65小節「d# dim7」は［ドッペルドミナント］
2:08:57～ 66小節は［D46］、これは［トニカ主和音］とは考えず
2:13:43～ 67小節〜
2:14:14～ 71小節、Si♭は［ナポリ］そして変ロ長調B-Durへの転調、でも73小節はやっぱり主調a-moll
2:17:53～ 74小節、版による音の違いの問題…（Henle版の校定報告を参照）
2:19:57～ 振られた女性に名曲を送るベートーヴェン！？《月光》《熱情》《エリーゼのために》
2:21:11～ 75小節は四分音符。76小節は八分音符。
2:22:10～ 76小節の音の違いの問題…1905年フィリップ版の改竄の影響多々！？
2:23:56～ 最後の小節、最後の音も、原典版ではLaだけ八分音符（不気味な表現！？）。フィリップ版では和音の四分音符になってしまっている…
2:25:02 最後の八分休符など「音のない表現」の重要性と弾き方
2:27:05 76小節、原典版では［ただのドミナント］、敢えて〔属七〕を使わなかったベートーヴェンの意図は！？
2:28:24 和声（調性）解析、完了
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