◆ブラームス《Fantasien op.116》とファーストコンタクト ～ シューマンの影！？

ブラームスは晩年において、 いったん筆を置いた後、 再び創作意欲に駆られて、 いよいよ最後となる創作期を経たそうです。 その中には、クラリネットのための音楽が多いのですが、 幸運なことに我々ピアノ弾きにとっては、 《クラリネット・ソナタop.120》ではピアノ・パートを担うことで その恩恵にあずかることができるとともに、さらには、 ピアノ独奏曲の一連の作品群があることを、 さらに大きな幸運と言 . . . 本文を読む

◆大都会東京の「魂の叫び」がきこえた・・・そして「音楽」の役割は！？

いやはや・・・ お酒が入ると、人間、とんでもないことを 考えることがあります。 僕は、幸か不幸か？そこまで 酒の強いほうでもないのですが、 ほどほどに飲むのはすき、そして 飲みすぎてしまっても、記憶を失ったことは今まで ありません・・・（これが、とっても苦痛なのです！！ だって、頭は割れるように痛いのに、それを 意識は失うことなく、その苦痛を味わい続ける・・・） そんな酔いの回ったある日、 . . . 本文を読む

◆ステージへのあがり方 ～ お能の奥義に見習う！？

ふと、 面白いことを思い出しました。 以前、草津音楽祭にて 日本古来の文化芸能「お能」と西洋クラシック音楽を融合した 催し物（たしかオペラ「高山右近」という演目だったか）が 上演されたのですが、その際、 能役者さんの舞台の出入り口となる幕の上げ下げを 勤めさせていただいたことがありました。 難しくないものだから、誰でもよかったのだそうです。 貴重な経験をさせていただきました。 今、ふと思 . . . 本文を読む

◆ビッグバン前夜！？《ヴァイオリン・ソナタ“クロイツェル”》第I楽章

ずっと以前、こちらにブログを書き始めたばかりの頃、 ベートーヴェンの至高の名作、 《ピアノソナタ第23番　ヘ短調　op.57“熱情”》を ビッグバンに例えたことがあったと記憶しています。 “熱情ソナタ”を公に演奏したのは、 ベートーヴェン《ピアノソナタ》全曲演奏会の初回、 今からもう2年以上も前のこととなります。 そして今回、“クロイツェル・ソナタ”を勉強しながら、 再び、あの頃の、“熱 . . . 本文を読む

（つづき）◆《クロイツェル・ソナタ》に《ピアノソナタ“熱情”》の足音を聴く

（つづき） この《クロイツェル》の第I楽章と、 《ピアノ・ソナタ“熱情”》の第I楽章とには、 類似性・相互関係が見え隠れして仕方がありません。 例えば、 提示部において、両者は 巨大なソナタ形式の様相を呈しています。 ●第Iテーマに続き、 ●今までと雰囲気の違った長調の第IIテーマが現れ、 さらには ●第IIIテーマと言っても過言ではないような （普通のソナタ形式では第2テーマまでしかあり . . . 本文を読む

◆《クロイツェル・ソナタ》に《ピアノソナタ“熱情”》の足音を聴く

今週金曜日の大阪でのコンサートに向けて、 （2008年10月17日（金）19：00　大阪倶楽部4階ホール） http://music-kansai.net/manage04.html#info6 ベートーヴェンの《ヴァイオリン・ソナタ第9番“クロイツェル”》 を準備中なのですが・・・ 私にとって今回が初となる“クロイツェル”、 この大きな作品を前にし、まさに 「興奮」と「感動」と、それから「必死 . . . 本文を読む

◆日本人が「三拍子」を上手になるには！？

ちょっと変なことを思いつきました。 よく、日本人は「三拍子」があまり 上手ではないという話を耳にすることがあります。 別にちゃんとした根拠があるわけではないのですが、 なんとなく、 そう言われればそんな気もしなくはありません。 「盆踊り」や「演歌」などは、 そのほとんどは「四拍子」や「二拍子」などの、 偶数拍子系の音楽なのではないでしょうか。 「三三七拍子」といっても、よく音を解析して . . . 本文を読む

◆「teneramente」とベートーヴェンが書くとき ～ ブラームスも続く

teneramente（テネラメンテ） 優しく、愛情深く という意味の音楽用語。 ベートーヴェンの《ピアノソナタ》のジャンルにおいては、 この「teneramente」が最初に使われたのは、 《ソナタ第27番　ホ短調　op.90》の第2楽章においてです。 さらに続いてこの「teneramente」が出てくるのは、 このソナタから約6年後に書かれた 《ソナタ第30番　ホ長調　op.109 . . . 本文を読む

◆ベートーヴェンも認める「バッハの和声」

↓（ロマン・ロラン著（吉田秀和訳）『ベートーヴェン研究　II　復活の歌』より） ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 「1801年の手紙以来、 彼（ベートーヴェン）は、 とりわけ、J.S.バッハについて、 自分を感激させるものが何であるかを はっきり見きわめていた ――それはつまり、和声なのだ・・・・・ 『Die hohe grosse Kunst dies . . . 本文を読む

◆「二音にまたがるスラー」をクラシック音楽作曲家が書くとき

●バッハ　《ロ短調ミサ曲》 を歌いながら、バッハ自身による楽語表記が非常に少ない楽譜を見ていると、 そんな中から時おり、スラーが目に飛び込んでくることがあります。 《Kyrie eleison》 《Christe eleison》 　 《et in terra pax》 《qui tollis peccata mundi》 《dona nobis pacem》 楽譜に書き込む . . . 本文を読む