(つづき)ショッキングな音楽会 【イヴォ・ポゴレリッチ、ラフマニノフ《ピアノ協奏曲》】

唐突なアクセント。 楽譜とまったく違ったダイナミクス。 普段全く聴いたことのないような旋律。 ソロになったとたんに、完全にテンポ感を失う自由さ。 気違いの沙汰としか考えられない、破滅的な・破壊的な演奏である。 それでいて、時にとてつもなく澄んだ美しい音を奏でる・・・ 演奏中、しばらく考えあぐねて、 ようやくポゴレリッチのしている音楽を紐解く 一つのアイディアにたどり着いたとすれば、それは、 . . . 本文を読む

ショッキングな音楽会

昨晩、あるひとつのコンサートへと出かけ、 それはあまりにショッキングな演奏会でした。 「ショック」とは、単にネガティブな意味での批判ではなく、 演奏について、音楽について、芸術について、 そして人間について、色々と考えさせられたことを意味します。 ここにおいて、批評家を気取るつもりは毛頭無いのですが、 この貴重な体験を、自分のためにも、ひとつ文章にして残してみたい と思い、試みてみました。 . . . 本文を読む

（つづき2）ベートーヴェン《後期３ソナタ》はお互いに深い密接関係

さらに引き続き、ベートーヴェン《後期ソナタ》の類似性について 書いていきたいと思います。 ◇◆◇◆ ●ベートーヴェンの音楽において、特徴的とも言える 「長いTriller（トリル）」をいくつもの作品に見ることができましょう。 最後のソナタ《32番op.111》の終楽章、前々回ご紹介しましたよう 自由な変奏へと移り変わるところでは、高音部の長い長い「Tr.」が 非常に印象的に鳴り響き続けま . . . 本文を読む

（つづき）ベートーヴェン《後期３ソナタ》はお互いに深い密接関係

引き続き《後期ソナタ》の類似性を見ていきたいと思います。 ◇◆◇◆ ●調性的な類似を観ていきますと、 先日の記事に挙げました引き続き、 《ソナタ31番op.110》の箇所（56小節、再現部）は、 ソナタ形式の基本通り、元調の「As-Dur（変イ長調）」となって 戻ってきますが、しばらくして、特異な転調を経て、 ややこしい言い方をしますと 「短調サブドミナント（下属調の同名調）の平行調」である . . . 本文を読む

ベートーヴェン《後期３ソナタ》はお互いに深い密接関係

ベートーヴェン最後のソナタ《32番op.111》を練習しながら、 その前の二作品《ソナタ30番op.109》と《ソナタ31番op.110》との 類似箇所が多々あることに気付き、これらの三作品の お互いの密接しあった深い関係を見たような気がするのです。 それは ◆調性的なものであったり、 ◆類似の音型であったり、 ◆Triller（トリル）の扱い方であったり、 そうした具体的なこれらの音楽作品の . . . 本文を読む

ベートーヴェン《ピアノソナタ“悲愴”》にみる「生と死」

ベートーヴェン《ソナタ8番“悲愴”》III楽章、 今まで無意識に使用していたPedalを意識的に少なくする練習で、 余計な残響とペダルの使用によるメロディーの和音化を阻止した結果 見えてきたのは、明瞭化された「声部達の動く様」でした。 左手の伴奏はうねる波のようでもあり、 右手の単旋律はひとつの「うた」のようです。しかし、 ふと現れる「別の声」（第28小節）が、この音楽に現れる登場人物が 一 . . . 本文を読む

《悲愴》I楽章冒頭、ペダルの使い方

先日の日記でも触れましたが、 ベートーヴェンの音楽におけるペダルの使い方が、 物理的な音響としての効果と、音楽の内的なものの両者に非常に密接して いると、最近ではさらに一層強く感じるようになっています。 （「ペダルの問題」は、ベートーヴェンのピアノソナタに限らず、 ありとあらゆるピアノ曲に関わる大問題と言えましょうか） ペダルに関する最近の新たな発見を思い返してみますと、 師匠からのレッスンを思 . . . 本文を読む

（追加）《悲愴》I楽章冒頭「ｆｐ」 ― シントラーの証言

困ったことになりました・・・・先日の日記の内容を、 撤回させなければならない事態となってしまうかもしれません・・・。 こちらの画像は、師匠K.Schilde先生の直筆、 日本中のSchilde門下なら(!?)皆心当たりのある 「シルデ・ノート」を写したものです。 （許可無くこんなことをして、許されるのだろうか・・・ まぁしかし、きっと師匠も自分のレッスン内容が、 音楽を愛する多くの方々の目に . . . 本文を読む

（つづき）《悲愴》I楽章冒頭「ｆｐ」

「Grave」という重々しいテンポに乗ったこの冒頭の悲劇の始まりを 告げるような和音は、実音符以上に長く伸ばして演奏されるべきもの、 と師匠K.Schilde先生はおっしゃっていました。 印象の深いこの冒頭の和音を効果的に奏でるためには、音量・音質と共に ある程度の時間を必要とするということなのでしょう。 とはいえ、気をつけなければならないのは、奏者の勝手で 倍も長い時間を取ってしまうと、全く . . . 本文を読む

ベートーヴェン《悲愴》I楽章冒頭「ｆｐ」

I楽章のc-moll（ハ短調）の冒頭の和音は、曰く付きといえましょうか。 どんな曰くかというと、 作曲者による冒頭の「ｆｐ」の指示が、弾くものをなんとも戸惑わせます。 なぜなら、 ピアノという楽器は構造上、一度音を鳴らしてしまうと その後の鍵盤上での音量のコントロールは、基本的には不可能となります。 よって、この冒頭の和音を「ｆ」で力強く鳴らした後に 「ｐ」に落とすことは、物理的には基本的に . . . 本文を読む

ベートーヴェン《ソナタ8番op.13“悲愴”》

超有名曲！？ベートーヴェンのピアノソナタの中でも 抜群の人気を誇るらしい 《ピアノソナタ8番op.13　c-moll（ハ短調）“Pathétique（悲愴）”は、 次回のピアノソナタ全曲演奏会（最終回）の冒頭を飾る予定の 曲となっております。 この曲の音楽的内容を、 ベートーヴェンという大作曲家の一連の作品群として見たとき、 この《悲愴ソナタ》はまだ若かりしベートーヴェンにおける、 . . . 本文を読む

（つづき）ベートーヴェン・ピアノソナタ全曲演奏を振り返ってみて

一人の作曲家、しかもベートーヴェンという 西洋クラシック音楽のジャンルにおいて大きなキーパーソンとなる この大作曲家の作品の一群を知り得た事は、この音楽のジャンルで やっていこうとする人間にとって、何にも変え難い大きな糧と なるのだと思います。 ベートーヴェンの音楽を知ることは、すなわち彼の後世に続く シューベルト、シューマン、ブラームス、リストなど （ここに挙げたロマン派の彼らは皆、ベート . . . 本文を読む

ベートーヴェン・ピアノソナタ全曲演奏を振り返ってみて

残り一回のコンサートを控えた ソナタ全曲演奏会のツィクルスを思い返し、 今までの8回という、自分にとって今までにやったことのない 速いペースと膨大な量のコンサートをこなしてみたものの、 時が過ぎ去ってみると、なんとも途方に暮れた奇妙な気分でいました・・・ しかし、これではいかん、 せっかくの努力をもっと有意義なものにせねばと思い立ち、 ひとつまじめに気持ちの整理を心がけてみて、このツィクルスを 振 . . . 本文を読む

指使い（つづき）－ Henle版の指使いに疑問！？

（前置き） もしも、Henle関係者の目に触れたら、 あまり良い印象ではない日記の題名となってしまいましたが、 しかし、 良心と誇りある、世界的クラシック音楽出版社であることを信じ、 使用者の声に真摯に耳を傾け、さらなる努力を払う懐の深さを 持ったHenleであることを信じ、ひとつずけずけと(!?) 書いて みたいと思います。 （補足）自分の使っているHenle版《Beethov . . . 本文を読む

指使い

「指使い」は、 ピアノを弾く者にとって技術的・音楽的の両面において 大きく関わる非常に重要な問題であることに、異論はないと思います。 次回9月のコンサートに向けて、 ベートーヴェン《ピアノソナタ26番op.81a“告別”》の準備に入ったのですが、 この曲は、 以前、現在のドイツ留学の門出となる、数年前の日本での 最後のリサイタルで弾いた曲でもあり、まぁ、 いってみれば自分にとっては「お古」の曲な . . . 本文を読む