歌曲《さくら横町》二つ目の中間部「C」は、
もっとすごいことになってゆきます ↓
「その後どう」
「しばらくねぇ」
「と言った」
「って始まらないと心得て」
・・・・
まどろっこしいまでに区切られた音楽は、
ここでの解釈上バラバラにした訳ではなく、
あくまでも音楽がそうなっているとご理解ください。
その証拠に、
それぞれのフレーズ・言葉は、
それぞれに長 . . . 本文を読む
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歌曲《さくら横町》
二つ目の中間部、
曲全体を「ABACA」とするならば、
ここは「C」部、これがまた魅力的な音楽の連続です。
↓
細かく見ていきますと、↓
・・・出ました、再び【3小節】・・・
3小節目に
●「poro rit.」そして
●上段には（V）という、歌い手のブレス（息継ぎ）の指示もあることから、
「会い見るの時はなかろう」
という歌詞が、3小節でまとめられていることは明白 . . . 本文を読む
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歌曲《さくら横町》の再現部↓
これまでこちらで書いて参りました《さくら横町》追跡では、
主に「小節周期」が視野に入ることが多かったのですが、
そんな観点からこの再現部を見てみましても、
面白いことが浮かび上がってきそうです。
今まで不規則に【4・3小節】の混合された
小節周期が、この音楽を聴くうえで、
どことなく止め処ない魅力を発してきました。
それが、ここ再現部においては、
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歌曲《さくら横町》の再現部、
と、
ちょっとその前に、
この再現部へ戻る寸前の魅力なところについて
触れさせてください。
全部で【3小節】のピアノの間奏は、
前回の記事で取り上げました「ほほえんだ夢のふるさと」【3小節】を
追随するような役割をもっているのかもしれません・・・
http://blog.goo.ne.jp/pianist-gensegawa/e/dfff55966100a650 . . . 本文を読む
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歌曲《さくら横町》（中田喜直作曲）
中間部「B」の後半部分へと続いてみてみましょう。
●「あぁ いつも 花の女王」【4小節】、
ここで注目すべきは、
「花の女王」と歌われながら、
ピアノは「ヘミオラ」のリズムで
流麗に音を奏でるところにあります。
（★ヘミオラhemiolaとは、3拍子のこの曲の場合、「3拍」毎に進んでいた音楽が、突如として「2拍－2拍－2拍」と今までと違う動きをもつ特 . . . 本文を読む
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引き続き、歌曲《さくら横町》に
自分なりに迫ってみたいと思います。
曲はその後も、変幻自在に小節周期をかえてゆきます。
まるで、
風に散る桜の花びらの
予想もつかない無造作な動きのよう？
あるいは、
「ここにゐない」「君」を思う
揺れ動く心の機微が、音楽に反映されて
いるのかもしれません。
情緒溢れる美しい情景は、
音となって我々の耳に染み入ってきます。
我々日本人の感性をすれば、
こ . . . 本文を読む
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前回の記事に続いて、
歌曲《さくら横町》の魅力を探ります。
この音楽の、
「偶数のみで進まない不安定な小節周期」も、
この音楽の不可思議な色気を醸し出す要因と
なっているのではないでしょうか。
↑
●冒頭の前奏は【4小節】、
と、これは普通。4小節周期の
聞き馴染みある音楽が予想される前奏といえましょうか。
●「春の宵 さくらが咲く」
までが、歌詞の途中ではありますが、
ピアノの伴 . . . 本文を読む
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ドイツ留学の最中、
多くの日本人歌手（←クラシック音楽）のコンサートがあると、
この《さくら横町》（中田喜直作曲、加藤周一作詞）が歌われていました。
異国の地に身を寄せる日本人にとって、
この音楽は深く心に染み入りました。
あぁ、なんて美しい音楽なんだろう・・・と。
「春の宵、さくらが咲くと～」
と歌われた時点で、背筋がゾクゾクして、
自身が感動に包まれているのを感知するのです。
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