ドビュッシーにとっての「水の輪っか」 〜オペラ《ペレアスとメリザンド》とピアノ曲《水の反映》

ドビュッシー作曲オペラ《ペレアスとメリザンド》より
第3幕1場

ここにはもう「水の上の大きな輪」もない


メリザンドが、
わざと落としたのでは！？
と思えてしまうような、指輪の落下事件…

ペレアスは水の底に見える輝きを探し、
なんとか指輪を探そうとする気持ちでいるようですが、
一方の指輪を落とした張本人メリザンドは、
あまり乗り気ではないよう…

水の底に見える輝きは、それ（指輪）ではない、
それは無くなってしまった、と
結論へと急いでいるように思えます…

その後のセリフがこれ、

「もう水の輪も無くなってしまった」と…


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ここで一つ、ドビュッシーのピアノ曲が
思い浮かぶのです。


《イマージュ第1集「水の反映」》



ドビュッシー直々に指導を受けたピアニスト、
マルグリット・ロンによると、
この曲の様子こそ、

「水面に輪っか」が出来ては広がり、
また出来ては広がり…

神秘的な「ラ・ファ・ミ」の声の周囲に広がる
水の輪…

それは、失った恋する人を水に向かって呼びかけるような…？
曲が進むにつれ、その人は…水底から現れるかのよう！？
終盤に向けては、二人の愛のデュエットが表現されているよう…



ピアノ《水の反映》と、上記のオペラの場面が
同じということではありませんが、
いずれにせよ、
作曲家ドビュッシーの脳裏には、
「水面に広がる水の輪」のイメージは、
ひとつの大事なものであったであろうことが、
オペラのテクストを通して見えてきた、
そんな気がして、ちょっと文章にまとめておきたく思いました。






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