エドワード・ホッパー『ナイトホークス』

　　　『ナイト・ホークス』

　この画を見た時、画にはこういう手法があったのかと胸を衝かれた。
　画面半分は不在の空間が拡がり、右半分の店内、奥に三人の客とバーテンが描かれている。
　打ち沈んだ空気、大声や怒号は聞こえない。にもかかわらず精神の波の大きなうねりがある。
　店内の照明（灯り）が全体に落ちている影を引き立てている。光が影を支え、光が影の役目を担っている。
　1942年、第二次世界大戦の最中であれば肯ける暗さである。

　人が主役という観念めく思いがあるが、ここでは光景の一端として無言の空間に対峙している。無駄と思われる床面積の広さ、手前の空間は鑑賞者を後ろに退けさせる。
　故に、ここには描かれた以上の距離が生じ、男女の会話や一人で飲む男の背に近づけさせないタブーのバリアがある。笑いやユーモアのない陰鬱な空気、明日が不明な凍結したような空気は、まるで地上の安定を揺らしているかのようである。

　地上の空間であるに違いないのに、何か客船、海上を漂っているような不安定さが垣間見える。
　ホッパー、この画家への動揺を隠せない。


　写真は日経新聞「経済で見る名画十選/田中靖浩」より

『忘れえぬ人々』152．

そうでない、これ等の人々を見た時の周囲の光景の裡に立つこれ等の人々である。


☆問い、認（見分けること）が腎（重要）である。
　現れる字を修（繕う）意（考え）を継（つなぐ）理（すじみち）の律

『城』３４２２。

そうです、そういう経緯があって、わたしは、この酒場にまわされました。きょうから四日前の午前中からです。ここの仕事は、らくではありません。ほとんど殺人的な仕事と言えるくらいです。しかし、ここで手に入れることができたものも、けっして小さくありません。


☆そうです、日食を内密に理解し、この酒場（死の入口）に来たのです。ここでは現場不在のための小舟は容易ですが、ほとんどの先祖は現場不在であり、小舟ではありません。