最近、続々とヘンレやベーレンライターが新版を出している。ヘンレはピアノ伴奏を全く作り直しているため、あちこちに違和感を感じ、受け入れられない人も多々あるのだが、かなり考えて作り直されているのは確かで、さすがヘンレというほかはない。
特にこの曲は、版による細かな違いが多い曲で、何が正しいのやら全くわからなかったところが多々ある。
それを細かく追求しなくても良いような気配がラロにはある。なぜかというと、かなり「感情的」な楽譜だからだ。ヴァイオリン・ソロ・パート譜の1ページ目にはフォルティッシモが10個以上出てくる。毎小節出てくる箇所もある。明らかに非論理的で「この想いをわかってほしい」という作曲家の感情が表れているという意味で、私は「感情的な楽譜」と呼んでいる。
感情的な楽譜は、整合性がないのが特徴で、代表的なところで言うと、かの有名なドヴォルジャークの新世界も、実はあちらこちらで不整合箇所がある。オーケストラや指揮者ごとに（ほんの細かいところだが）違いがあって、臨機応変に（適当に）対処しているから、あれだけ演奏されているにも関わらず国際的には全く統一されていない。
だって、ドヴォルジャークに訊いたら「それがどうした？」と言われそうだモン。ラロだってきっとそうさ・・・。
このヘンレ版の伴奏を使うと、まず最初にびっくりさせられる。今まで、全く無視されていたフルートパートがしっかり聞こえるからだ。これはオーケストラで聞いても、ほぼ聞こえないパートなので、正直言って、この楽譜を使うまで、そんな旋律が演奏されていたとはつゆしらず、だった。
ただし、従来版のピアノ・パートは作曲者自身の手によるものと思われる(第3楽章にオーケストラ・スコアは間違っているが、ピアノ譜は正しいという変な箇所があるし、リズム自体が若干違う箇所もある)。その作曲者が無視しているのだから、そこの部分は大きな問題ではない。
大きな問題は、以下の通り。
・第1楽章の第2テーマに現れたmf
既存のデュラン、ペータース、インターナショナル、いずれもクレッシェンドの行き先が書いてなかった。始めて現れた行き先のお陰で、このフレーズが大変引き締まってくる。
・第2楽章のリタルダンドが整理
なぜかダブって書いてあったものが一つになり、場所も変更になった。
・第5楽章のリタルダンドが整理され、a tempoの位置が半小節前に
これは違いまっせ。ソリストのかなり強い意思が必要。
・第5楽章の最後のアルペジオのかけあがりがA音で終了に
従来はDかGだったのに、Aは初登場だと思う。
他に数箇所、音のヴァリアントが存在するところが、一応の決着を見ることになった。
第5楽章の変化は、かなり大きい。ヘンレ版は実は2001年に出ていたそうで、今まで知らなかったのは不勉強のそしりを免れないかもしれないが、そうだとしても、これの普及は結構時間がかかるだろう。
とは言え、例えばヘンレ版フランクのヴァイオリン・ソナタ、出て10年はまだまだ珍しかったけれど、20年たったらスタンダードになり、ほぼ全ての人が使うようになった。ラロもあと5年すれば、みんなが使いだすのかもしれない。