焼き物の着物（色彩）６６ 古唐津 ３（彫唐津）

２）　渡来人による焼き物。

　　豊臣秀吉による朝鮮出兵は、彼の病死によって撤退されますが、多くの朝鮮の陶工達が各地の

　　西国大名達によって拉致され、我が国に渡来する事になります。

　　彼ら朝鮮の陶工達や彼らの指導によって、唐津焼のみならず、後日取り上げる、萩、上野

　（あがの）、高取、薩摩など多くの西国大名の元で、新たな窯が築かれ新しい陶磁器の産地に

　　発展して行きます。この事は我が国の陶芸界に一大変革をもたらしました。

　　その背景にあるのは、各藩の台所事情で、藩の財政を豊かにする為に、新たな産業を起こし、

　　現金収入を増やしたい思惑がありました。

　①　唐津焼は、朝鮮から渡来した陶工達により、従来の岸岳系の陶工と伴に、肥前一帯に多くの

　　　窯を開く事に成ります。

　　　特に現在の松浦町周辺で約３０箇所の松浦系の窯跡があります。同様に武雄町の周辺にも

　　　約２５～３０箇所の窯跡（武雄系）が見つかっています。その他、平戸系で約２０数箇所など

　　　総数で１００箇所近い窯跡が見つかっています。

　　　（但し、同時に１００箇所ではなく、時代に幅があります。）

　　）　一元的でない唐津焼。これが唐津焼の魅力になっています。

　　　　出身も異なる陶工達が広い場所に多くの窯を築いた為、色々な種類の唐津焼きが生まれます

　　　a）　窯を築く土地により、粘土の種類が異なるのは当然です。

　　　　白い土、赤土、赤黒土、肌理の細かい土、粗い土、粘り気のある土、砂混じりの土など

　　　　多彩です。当然、その土に適した作り方や作品ができます。

　　　b）　釉にも多様性があります。白い釉（白濁釉）でも窯により、微妙に差があります。

　　　　透明に近い釉、半濁釉、白濁釉、青味を含む釉などがありますが、同じ釉であっても素地の

　　　　違いで発色は異なります。

　　　c）　絵柄や絵の描き方なども千差万別です。朝鮮系の絵柄や我が国特有の絵柄などが描かれて

　　　　います。

　　）　但し、当然の事ながら、当時でもある程度の共通事項も存在します。

　　　a）　新興の窯では、渡来人の影響が大きく、李朝中期の南朝鮮系の焼き物が強く影響した

　　　　作品が作られています。それはこだわりの無い、素朴で明るい焼き物と成っている事です。

　　　b）　三島又は三島風の技法も朝鮮からもたらせれた物です。

　　　　その他、粉引唐津、刷毛目唐津、絵唐津、黒唐津、二彩唐津、備前唐津、瀬戸唐津など

　　　　多様な加飾の技法が出現する事に成ります。これらに付いては後日お話します。

３）　彫（ほり）唐津に付いて。

　　成形後、素地がまだ生乾きの状態で、竹ベラや櫛などで幾何学的で単純な紋様を彫り、長石釉を

　　掛けて志野風に焼いた物を彫唐津と言います。

　①　岸岳古窯の一つの飯洞甕下窯から、彫唐津の茶碗の破片が発見されます。この茶碗が焼か

　　れたのは、1592～11593年と見られています。その背景には、文禄、慶長の役の司令部である肥前

　　名護屋城に、古田織部（1544～1615年）が滞陣し、近隣の岸窯に意匠を指示させて作らせた

　　と言う事も考えられます。

　②　胴の外側全周に、大きな☓形の深い彫文様が連続して彫られ、長石釉が掛けられているのが

　　特徴です。又、彫込み部分に鉄絵（鉄釉）を施した彫絵唐津があります。

　　・　彫唐津茶碗　銘玄界：　桃山時代（１６世紀末）　飯洞甕　京都民芸館蔵。

　　　　高さ 10.1ｃｍ、　口径 12.9～14.2ｃｍ、　高台径 7.4ｃｍ　

　　　　口縁は不規則な七角形で、二重高台です。胴に大きなＸ印の陰刻があります。

　　・　彫絵唐津茶碗：　１６世紀末　飯洞甕下窯、上窯より同一陶片が出土しています。

　　　　高さ 9.8ｃｍ、　口径 13.0～14.0ｃｍ、　高台径 7.9ｃｍ　

　　　　胴部に箆（へら）でＸ印の陰刻があり、長石釉を掛けた後、陰刻の上に黒釉を掛けてあり

　　　　ます。焼成温度が低い為、長石釉が十分熔けず、高台脇の梅花皮（カイラギ）が景色と

　　　　成っています。　　　

　　　　轆轤造りで、素地は砂気のある白土です。半筒形で口縁部を五箇所指の腹で凹ませて

　　　　あります。

４）　奥高麗（こうらい）に付いて。

以下次回に続きます。