ギロックにおけるペダリング、ペダルを踏みながら指は鍵盤から離してしまう！？

数ヶ月に渡って悩まされ続けてきたギロックのペダリングに、今ひとつの解決策が見つかったかも！？
ペダルに頼らず指のみで出来るはずのレガートを、作者がペダルを使うよう指示・・・それなら、いっそのこと指レガートを辞めてペダルでレガート！？ pic.twitter.com/latGrMiWTF

— Gen Segawa 瀬川玄 (@pianistGS) 2016年9月13日 - 01:38

ドイツにて音楽を学んで来まして、音の長さ（音価）を大事に、ペダルに頼ることなく、しっかり指で押さえておく重要性を会得したのです。それなのに、ギロックの楽譜に向かったら、その矛盾を突き付けられ・・・
思い悩んだ数ヶ月、今、打開策が見つかったかもしれない！！演奏の方法は一つではない？

— Gen Segawa 瀬川玄 (@pianistGS) 2016年9月13日 - 01:43

ギロック《叙情小曲集》「森のざわめき」

ペダルは必要なく指で出来るのにペダルの指示（苦笑）
ご丁寧にスラーまでついて（苦笑）

これを、指レガートではなく、指を敢えて離したペダリングでのレガート！とすると・・・！？音楽的効果が！？ pic.twitter.com/HHc679TGnl

— Gen Segawa 瀬川玄 (@pianistGS) 2016年9月13日 - 01:49

音価の長い音を、敢えて指で押さえずペダリングで響かせる方法を推奨したのは、フランス人ピアニストのエリック・ハイドシェック先生でした。「指で押さえるよりも、指を離してペダルに響きを任せた方が、響きが美しいだろう！」と。
これ、ドイツと対極！？（苦笑）
どちらの奏法も適宜使い分け！？

— Gen Segawa 瀬川玄 (@pianistGS) 2016年9月13日 - 02:01

音楽は、言葉（文章）と近い関係にあるということ！？
（まるで親戚のような！？） twitter.com/Kodaly_bot/sta…

— Gen Segawa 瀬川玄 (@pianistGS) 2016年9月13日 - 11:09

音部記号のはげしい、パリ・コンセルトヴァトワール試験曲に至る道は、長い道だ。この道を、最終点まで行きつくことは、専門家だけでよい。しかし、専門家も愛好家も、同じように出発するのだ。

— Kodály Zoltán (@Kodaly_bot) 2016年9月13日 - 03:39