C.P.E.バッハ《ソルフェジエット》【楽曲解説・和声分析】

【楽曲解説・和声分析】

カール・フィリップ・エマニュエル・バッハ《ソルフェジエット ハ短調 》

Carl Philippe Emanuel Bach, Sorfeggietto c-moll

 

演奏時間1分ちょっとという短い中に

「疾風怒濤」の音楽が凝縮されています♪

 

一般的にはきっとあまり知られていない

C.Ph.E.バッハの音楽と、その人となり、時代性や人間関係など

色々な側面をご覧いただけたらと存じます。

 

C.P.E.バッハ《ソルフェジエット》【楽曲解説・和声分析】

 

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0:00～　楽曲解説・和声分析】カール・フィリップ・エマニュエル・バッハ《ソルフェジエット ハ短調 》

0:36～　「Prestissimo（とても速く）」、♭3つのc-mollハ短調

1:10～　C.P.E.バッハは、大バッハ＝J.S.Bachの次男

2:22～　Georg Philipp Telemann テレマンが名付け親、CPEバッハはハンブルグ市音楽監督の後継者に、それ以前はフリードリヒ大王の元で宮仕え

 

4:36～　様式：Strum und Drang 疾風怒濤（運動）1765年～18世紀末、人間の感情に重きを置く、ロマン派に通ずる潮流、Storm and Stress

6:28～　CPEバッハ生誕（1714年）の地はWeimarヴァイマール（←近現代の民主主義の草分け的意味ある土地）

 

8:54～　使用楽譜、imslpにてダウンロード可能

9:13～　Hans von Bülowハンス・フォン・ビューロー版（人物と妻コジマ、リストとワグナー）、「指揮者」としての第一人者

10:41～　自筆譜、 長男Wilhelm Friedemann Bachよりも出世した次男CPEバッハ

12:02～　著作『Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen正しいクラヴィア奏法』

 

13:26～　自筆譜を検証、書かれていることは「f」「p」

14:49～　17小節、テーマに「fフォルテ」の記載有り、ゆえに冒頭1小節も「f」

15:17～　25小節、左手が無い！？

16:59～　30小節、自筆譜だと①拍目の左手は単音Sol

 

19:29～　c-mollハ短調、《悲愴ソナタ》の調性、ベートーヴェンとCPEバッハの繋がり、少年C.チェルニーに『Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen正しいクラヴィア奏法』を使ってレッスンした

 

21:11～　右手に拍、①拍目に〔t, トニカ（主和音）〕、③拍目に〔D, ドミナント（属和音）〕、疾風怒濤の感情とは！？

 

23:19～　左手「フィンガーペダル」の使用、その時代に使われていた鍵盤楽器は「チェンバロ」と「フォルテピアノ」におけるテクニック、単純に十六分音符の羅列ではない音楽性 （余談：ベートーヴェンのピアノ曲はもうチェンバロ用ではなさそう）

26:09～　通奏低音の文化・伝統の名残でもある、奏者に自由が任されている音楽、一方ではHandsatzと呼ばれる、楽譜に全て書かれたタイプの楽曲もあり

 

29:10～　5小節、〔5度の滝〕、シャンソン《枯れ葉》に代表されるロマンティックな和声進行

 

30:53～　【II,IV,VI和声解析法】、5小節③拍目Faは第IV音（＝Es-Durの第II音）

31:40～　6小節、Si♭が出ることによりEs-Dur変ホ長調（平行調）に転調が確実、〔滝〕でもあり〔カデンツ〕でもある

33:36～　7小節、すぐにg-mollト短調に転調

 

35:25～　13小節③拍目、c-mollに戻る、15小節③拍目はf-mollヘ短調に転調（ベートーヴェン《熱情》の調性）

36:52～　CPEバッハにおけるペダルの使用は！？

37:49～　J.S.バッハの鍵盤楽曲はペダル無しで勉強すべし

38:31～　左手オクターヴ、音価に注意

 

39:24～　14小節、左手の四分音符に、自筆譜ではスタッカート無し

 

41:35～　17小節～

42:28～　この曲は「Prestissimoとても速く」ゆえに終止形で「落ち着く」暇がない！？

44:16～　〔終止形〕ではなく〔和声〕で音楽を感じ表現する

 

44:45～　22小節、Re♭はf-mollの第VI音

46:43～　近代における「自我」の芽生え、いずれ「ロマン派」に通じる、それを「表現しよう」とする文学や音楽、疾風怒濤、パトスPathos

 

48:00～　23小節、〔D46〕という大事な和音を、敢えて「p ピアノ」で

49:54～　24小節、Si♮ は〔増4度（tritonus、三全音「diabolo di musica 音楽の悪魔」）〕

52:02～　Si♮ は、c-mollハ短調の〔導音〕ともなり、右手Re♮ もあり転調

53:27～　25小節、自筆譜においては右手のみ、左手に音なし！？

54:20～　まさに〔カデンツ〕、②拍目は〔IVの和音〕すると右手はSi♭とSol は〔倚音〕となり「強弱中弱」のニュアンスが現れる

56:00～　③拍目、スラーがあることで〔D46〕を大事にする意図あり

56:18～　④拍目、〔装飾音（プララー+ドッペルシュラーク）〕の弾き方（ベートーヴェン《ピアノソナタ 第24番 op.78「テレーゼ」》に同じ装飾音あり）

59:00～　25小節の終わりは〔半終止〕、そして音楽は続く、★〔Dドミナント〕〔Tトニカ〕と続くさいに必ず〔全終止〕しなければいけないわけではない

 

1:00:27～　27小節～、〔コードネーム〕の「7th（属七）」だらけ

1:02:11～　和声学的に解析すると、〔代理終止〕の連続、すなわち〔IV度調のV度〕でEs-Dur変ホ長調へ転調、終わる！？と思いきや先がある音楽性

 

1:06:19～　30小節、〔D46〕〔D7〕→〔t〕でc-mollハ短調

1:07:00～　自筆譜だと①拍目の左手は単音Solのみ、右手のアルペジオに〔D46〕に充分に聴こえる

 

1:08:15～　26小節～、自筆譜に、左手の「スタッカート」の記載有り！？、13小節の左手は「スタッカート」無し

 

1:10:23～　29小節、左手La♭とFa♯ で〔増6度〕の音程、c-mollの〔ドッペルドミナント〕の特殊計〔ジャーマン6th〕、和音の基本形はコードネームでいうと「D79th（根音省略、⁻5th＝第5音の下方変位）」

1:14:59～　〔増6度〕は展開すると〔減3度〕

1:15:41～　34小節、③拍目裏の〔八分休符〕、容赦なく音が無くなる、風が鳴りやむよう、疾風怒濤

 

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▼ベートーヴェン【ピアノソナタ全32曲 楽曲和声解析】動画一覧▼ https://www.youtube.com/playlist?list...

 

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