◆（つづき２）「カデンツ」を「号令」に例えると

「カデンツ」を「号令」に例えるシリーズ（！？）
さらにアレンジを加えていきましょう。


■起立（トニカ）
■深呼吸（ナポリの６＝サブドミナント）
■礼（ドミナント）
■着席（トニカ）

・・・・こんな号令は無いと思いますが、
「ナポリの６」という魅力的なサブドミナントには、
普通のサブドミナントにない、情緒があります。
「おイタリア」！？
イタリアのベルカントの美味しいところでは、
きっとこの「ナポリの６」が効果を発揮していると思われます。


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もう一歩踏み込んでみましょう、
■起立（トニカ）
■心を込めて（ドッペルドミナント）　←このあたりに
■礼（ドミナント４６）　　　　←最大の盛り上がりがくる
■直れ（ドミナント）
■着席（トニカ）

「ドッペルドミナント」とは、
その調の「ドミナント」の和音にかかる「ドミナント」
のことを言います。だから「ドッペル（二重）」と。
・・・まぁ・・・こんな号令は無いでしょうが・・・
きっと音楽的には、こんなところかと・・・


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おまけに、
■起立（トニカ）
■気をつけ（サブドミナント）
■礼（ドミナント）
■座っちゃだめ（6度調＝長調ならトニカの平行調）

これが偽終止。
終わりそうで終わらない・・・！！
この魅力が「偽終止」と思われるのですが・・・


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・・・・この記事は冗談半分、
しかし、本気も半分です。


音楽における和声の力、
これが、日常生活（！？）における
我々の体の動き（号令！？）や、さらに推し進めれば
我々の心情・心の動きに合っているものであって、それは
皆にとって分かるもの、共感・共鳴できるもの、すなわち
普遍的なものであるとするのならば、
これまでの「号令」を例にした「カデンツ」に関する考察は、
それなりに意味のあるものであったかもしれないと、
願わずにはいられません。




追記
この一連の記事を書いていて、途中から思い出したのですが、
ドリフターズのコント・・・
ベレー帽をかぶって有名人がコーラスのように列を成して、
ゲストが呼ばれて、一人ひとり声試しするという、あれ、
そういえばあのコントの始まりでは、たしか
この「号令」と「カデンツ」が見事に使われていたのではないでしょうか？

いたってシンプル単純な
「トニカ　→　ドミナント　→　トニカ」
というものから、
ときに長さんが最後に、ボケをいれて、みんなで滑る・・・

ドリフターズのコントは、
これのみに限らず、非常に音楽的なものだと思います。って
こんな真面目に論じられても、彼らにしては
ちゃんちゃら可笑しいのかもしれませんけど（自爆）



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