連載5《op.110》 たった一拍にみっつもの指示

ベートーヴェン《ピアノソナタ31番op.110》I楽章、
4小節目のややこしさ(!?)、面白さを、引き続き
検証してみたいと思います。


4小節目、第2拍目の和音には、

◇フェルマータ
◇tr（トリル）
◇松葉印の「＜＞（クレッシェンドとデクレッシェンド）」

という三つもの指示が絡み合っております。


これらの指示を、演奏者にとっての「義務」として
捉えるのでは音楽の魅力が半減してしまうでしょう。
「音楽の内的な要求」としっかり汲み取ってあげて
この音楽の持つ極上の美しさを味わいたいものです。

しかしそれでも、音楽の美しさに到達するためには、
不断の現実を必要とします。これの指示を、全て正確な表現で
演奏するコツを考えてみましょう。


上声部（ソプラノ、あるいは弦楽四重奏なら第1ヴァイオリン）が

●ある程度長めの時間（フェルマータ）を取って（およそ５拍分の時間を
今の自分は感じます。通常のフェルマータよりは断然長いですが）
●ある程度の音量も伴って膨らんでは縮むように（しっかりと
松葉印「＜＞」を実践）
●それに伴ってtr.（トリル）もゆっくりから初めて速度を増し、
そして音の減衰にしたがって再び遅くしていき
●下の3声部の音は継続していることを忘れず（上声部ひとりぼっち
になってしまうと、音が貧弱になってしまう恐れがあります）

このように演奏すると、
その音楽の持つ効果がたち現れるのではないか、と思うのですが。



ところで、
この《op.110》に先立ちこれにそっくりの箇所がありまして、
それはベートーヴェンのピアノソナタのうち、最大にして最難ともいわれる
《ソナタ29番op.106“ハンマークラヴィア”》の第1楽章、372小節目です。


☆こうした楽曲同士の類似点が見つかることで、
後期ソナタ群の密接な結びつきを垣間見ることができるのは
非常に興味深く面白いことだと思われます。
つづく


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