2009年、明けましておめでとうございます
今年が皆様にとって幸多く素晴らしい一年と
なりますようお祈りいたしております。
昨年の最後の記事は、
「鬼のパンツ」よろしくイタリア歌曲《フニクリ・フニクラ》で
締めたわけですが、実は年が明けても、この《フニクリ・フニクラ》に関する
考察がまだまだ続いてしまっているのです・・・
このブログ名「ひたすら音楽」よろしく、
昨年に引き続き今年もがんばってゆこうという
心意気と思っていただければ光栄です・・・。
さて、
そのさらなる研究の続編をご紹介させていただきますと、
前回の記事では、
替え歌の歌詞を変えたりして、
原曲《フニクリ・フニクラ》の正しい拍感を掴もうと試みました。
ところが、
勉強をその後続けていきますと、
それでもどうもしっくりこない・・・
拍感が正しくなってきても、
どうも変なところにアクセントが付いてしまう・・・
（だからこそ、替え歌の歌詞を変更してみるという
試案につながったわけなのですが・・・）
この曲のサビの部分（！？）＝「前奏」として奏される部分の
拍感に関してはOKなのです。
歌詞に合わせて記してみますと、
「ゆっこう、ゆっこう、火っのやっまへ～～♪」
あるいは、替え歌の歌詞ですと・・・
「はっこう、はっこう、ぉに～のパ～ンツ～♪」
(I) (II) (III) (IV)
と、
それぞれの言葉の頭にアクセントが付いて、
（「おに」のみちょっとだけ例外で、
最初の「ぉ」は小さなアウフタクトといえましょう）
ぴったり4小節のすっきりとした楽節として
容易に捉えられましょう。
そして問題は、この歌曲の
歌手のごっっっきげんな始まりの長い音を
「どのような拍として捉えるか」
というところに甚だ見過ごせられない
大きな問題があるように思われるのです・・・。
歌詞に合わせて記してみますと、
●「赤～～～い火を吹くあの山へ～♪」
拍の頭を分かりやすくしてみますと、
●あ「か」～～「～」い火を「吹」くあの「や」まへ～♪
ということになり、4つの小節の頭が浮かびあがってきます。
問題は、
これを「I, II, III, IV」とするか、
それとも・・・・！？という所だったのです。
単純に歌の始まり「あか～～い」を（I）
としてしまうと、どうもその後の辻褄が合わなくなってきて、
どこかで微調整しなければならない事態に
陥ってしまうのです・・・
例えば上記の歌詞の直後の部分、
●「のぼろう～ のぼろう～」
にこのまま入ってしまうと、
●「休符(I)」のぼっろ「う（II)」～～「休符（III)」のぼっろ「う（IV）」～～
となってしまい、
強拍となる（I）と（III）のところには
空白が出来てしまうのです・・・
そこで発想の転換、
「アウフタクト」として始めの言葉を考え、
楽節の強弱を入れ替えてみると・・・
●「休符（アウフタクト）」のぼっろ
「う（I）」～～「休符（II）」のぼっろ「う（III）」～～「休符（IV）」
となり、
拍感と言葉の辻褄が合ってきたのです。
これを応用し、冒頭の歌詞に合わせてみると
このようになりました。
●あ「か（アウフタクト）」～～
「～（I)」い火を「吹（II)」くあの「や（III)」まへ～～「休符（IV）」、のぼっろ
「う（I)」～～「休符（II)」、のぼっろ「う（III)」～～「休符（IV）」
こうしてみると、すっきりと拍感と歌詞が
一致してくるのではないでしょうか！？
ところがまだ一つ問題が残ってしまい、それは、
こうした全（VIII）小節からなる楽節を終えて、
再び「そこ～～は地獄の釜の中～～♪」とメロディーが戻る際に、
最初の長い音符を、どのように捉えるのか・・・
おそらくは、やはり
「アウフタクト」として捉えることで、
●そ「こ」（アウフタクト）～～
「～（I)」はじっご「く（II）」の釜「の（III)」中～
と続くことができるのではないでしょうか。
ゆえにこのアウフタクトは
●（V）と言えるか、あるいは
●（I)が二回続くとなるかの
どちらかと言えましょう。
このような現象を推理してみますと、
もしかすると作曲の原初に立ち帰ってみるならば、
この冒頭の音は元々は伸ばす音ではなく、
●あ「か（I)」い火を「吹（II)」くあの「や（III)」まへ～「（IV）」
という単純な形だったのかもしれないということまで
見えてくるような気がするのです・・・
しかし作曲者Denzaは、これではいまいち味気ない・・・と考えたのか、
冒頭の音を「なが～～く」一小節分のばしてみたのでは！？
という作曲の過程があったのかもしれません・・・
（このアウフタクトに関して、これを「問題」という
少々ネガティブな言葉で上記してしまいましたが、
これはアウフタクトの持つ「魅力」であると言ったほうが
より良いようにも思われます）
そして、
肝心のこの曲《フニクリ・フニクラ》の盛り上がりへの移行を見てみますと、
●な「が（アウフタクト）」～～
「～（I）」れるっけ「む（II)」りはっま「ね（III)」くよ～、「休符（IV)」みんっな
「を（I)」～～「休符（II)」、みんっな「を（III)」～～「休符（IV)」
「ゆ（I)」っこう、「ゆ（II)」っこう、「火（III)」の山「へ（IV)」～
「ゆ（I)」っこう、「ゆ（II)」っこう、「火（III)」の山「へ（IV)」、フニック
「リ（I）」、フニック「ラ（II)」、フニック「リ（III）」、フニック「ラ（IV）」～～！！
「だ（I）」れもっ呼「ぶ（II)」、フニック「リ（III)」、フニック「ラ（IV)」
となり、
全ての辻褄が合うのではないでしょうか！？
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
すっかり長くなってしまいましたが
今回このように色々と考えてみましたことは、
音楽における
「楽節（Periode）の問題」を表す
重要な例といってよいのではないでしょうか。
正しい楽節を把握し、
その音楽の持つ望ましい推進力を獲得することは、
音楽をする上での重要な一部分であると
新年早々、色々と考えてみたのでした。
よって、少々残念なことに、
前回の試みによる替え歌の歌詞の変更
●お「に（I)」～～「～（II)」のはく「パ（III)」ンツは「い（IV)」いぞ～～
というものは、
楽節を間違って捉えてしまった末の
試行錯誤の「誤った」結果となってしまいました・・・
（しかし、このような試行錯誤あっての今回の結論にたどりついた故に、
前回の記事は削除せず残しておきたく思います。）
また、今回の検証の結果、
替え歌の歌詞は、そのままでも大丈夫だということが分かりました。
●お「に（アウフタクト）」～～
「～（I）」のパン「ツ（II)」はいい「パ（III)」ンツ～「休符（IV)」、つよっい
「ぞ（I)」～「休符（II)」、つよっい「ぞ（III)」～～「休符（IV)」
として問題なく歌うこともできるようです。
しかし、これでは耳に馴染んだ替え歌《鬼のパンツ》とは
違うものとなってしまいます・・・
●お「に（I)」～の「パ（II)」～ンツ～は「い（III)」～いパ～ン「ツ（IV)」～、つ
「よ（I)」～いぞ～～「休符（II)」、つ「よ（III)」～いぞ～～「休符（IV)」
と歌われているのですから・・・
しかし、替え歌の原曲との違いを是正して
日本全国に広めよう・・・なぞということは必要なく、
替え歌はそのまま歌って素直に楽しむことが大事と
思っていますことを、どうぞご了承ください。
肝心なのは、
替え歌《鬼のパンツ》は原曲《フニクリ・フニクラ》とは
異なった楽節で歌われていることを知った上で、
両者をごちゃごちゃにしないよう、
大いに注意すべきだと分かればよいのではないかと思います。
（現にそれで自分は混乱してしまったのですから・・・）
やれやれ・・・本当にすっかり長くなってしまいましたが、
これを書き上げたことにより、昨年末から続いていた
《フニクリ・フニクラ》もとい《鬼のパンツ》の呪縛（！？）から
ようやく開放されるような気がします・・・
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今年が皆様にとって幸多く素晴らしい一年と
なりますようお祈りいたしております。
昨年の最後の記事は、
「鬼のパンツ」よろしくイタリア歌曲《フニクリ・フニクラ》で
締めたわけですが、実は年が明けても、この《フニクリ・フニクラ》に関する
考察がまだまだ続いてしまっているのです・・・
このブログ名「ひたすら音楽」よろしく、
昨年に引き続き今年もがんばってゆこうという
心意気と思っていただければ光栄です・・・。
さて、
そのさらなる研究の続編をご紹介させていただきますと、
前回の記事では、
替え歌の歌詞を変えたりして、
原曲《フニクリ・フニクラ》の正しい拍感を掴もうと試みました。
ところが、
勉強をその後続けていきますと、
それでもどうもしっくりこない・・・
拍感が正しくなってきても、
どうも変なところにアクセントが付いてしまう・・・
（だからこそ、替え歌の歌詞を変更してみるという
試案につながったわけなのですが・・・）
この曲のサビの部分（！？）＝「前奏」として奏される部分の
拍感に関してはOKなのです。
歌詞に合わせて記してみますと、
「ゆっこう、ゆっこう、火っのやっまへ～～♪」
あるいは、替え歌の歌詞ですと・・・
「はっこう、はっこう、ぉに～のパ～ンツ～♪」
(I) (II) (III) (IV)
と、
それぞれの言葉の頭にアクセントが付いて、
（「おに」のみちょっとだけ例外で、
最初の「ぉ」は小さなアウフタクトといえましょう）
ぴったり4小節のすっきりとした楽節として
容易に捉えられましょう。
そして問題は、この歌曲の
歌手のごっっっきげんな始まりの長い音を
「どのような拍として捉えるか」
というところに甚だ見過ごせられない
大きな問題があるように思われるのです・・・。
歌詞に合わせて記してみますと、
●「赤～～～い火を吹くあの山へ～♪」
拍の頭を分かりやすくしてみますと、
●あ「か」～～「～」い火を「吹」くあの「や」まへ～♪
ということになり、4つの小節の頭が浮かびあがってきます。
問題は、
これを「I, II, III, IV」とするか、
それとも・・・・！？という所だったのです。
単純に歌の始まり「あか～～い」を（I）
としてしまうと、どうもその後の辻褄が合わなくなってきて、
どこかで微調整しなければならない事態に
陥ってしまうのです・・・
例えば上記の歌詞の直後の部分、
●「のぼろう～ のぼろう～」
にこのまま入ってしまうと、
●「休符(I)」のぼっろ「う（II)」～～「休符（III)」のぼっろ「う（IV）」～～
となってしまい、
強拍となる（I）と（III）のところには
空白が出来てしまうのです・・・
そこで発想の転換、
「アウフタクト」として始めの言葉を考え、
楽節の強弱を入れ替えてみると・・・
●「休符（アウフタクト）」のぼっろ
「う（I）」～～「休符（II）」のぼっろ「う（III）」～～「休符（IV）」
となり、
拍感と言葉の辻褄が合ってきたのです。
これを応用し、冒頭の歌詞に合わせてみると
このようになりました。
●あ「か（アウフタクト）」～～
「～（I)」い火を「吹（II)」くあの「や（III)」まへ～～「休符（IV）」、のぼっろ
「う（I)」～～「休符（II)」、のぼっろ「う（III)」～～「休符（IV）」
こうしてみると、すっきりと拍感と歌詞が
一致してくるのではないでしょうか！？
ところがまだ一つ問題が残ってしまい、それは、
こうした全（VIII）小節からなる楽節を終えて、
再び「そこ～～は地獄の釜の中～～♪」とメロディーが戻る際に、
最初の長い音符を、どのように捉えるのか・・・
おそらくは、やはり
「アウフタクト」として捉えることで、
●そ「こ」（アウフタクト）～～
「～（I)」はじっご「く（II）」の釜「の（III)」中～
と続くことができるのではないでしょうか。
ゆえにこのアウフタクトは
●（V）と言えるか、あるいは
●（I)が二回続くとなるかの
どちらかと言えましょう。
このような現象を推理してみますと、
もしかすると作曲の原初に立ち帰ってみるならば、
この冒頭の音は元々は伸ばす音ではなく、
●あ「か（I)」い火を「吹（II)」くあの「や（III)」まへ～「（IV）」
という単純な形だったのかもしれないということまで
見えてくるような気がするのです・・・
しかし作曲者Denzaは、これではいまいち味気ない・・・と考えたのか、
冒頭の音を「なが～～く」一小節分のばしてみたのでは！？
という作曲の過程があったのかもしれません・・・
（このアウフタクトに関して、これを「問題」という
少々ネガティブな言葉で上記してしまいましたが、
これはアウフタクトの持つ「魅力」であると言ったほうが
より良いようにも思われます）
そして、
肝心のこの曲《フニクリ・フニクラ》の盛り上がりへの移行を見てみますと、
●な「が（アウフタクト）」～～
「～（I）」れるっけ「む（II)」りはっま「ね（III)」くよ～、「休符（IV)」みんっな
「を（I)」～～「休符（II)」、みんっな「を（III)」～～「休符（IV)」
「ゆ（I)」っこう、「ゆ（II)」っこう、「火（III)」の山「へ（IV)」～
「ゆ（I)」っこう、「ゆ（II)」っこう、「火（III)」の山「へ（IV)」、フニック
「リ（I）」、フニック「ラ（II)」、フニック「リ（III）」、フニック「ラ（IV）」～～！！
「だ（I）」れもっ呼「ぶ（II)」、フニック「リ（III)」、フニック「ラ（IV)」
となり、
全ての辻褄が合うのではないでしょうか！？
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すっかり長くなってしまいましたが
今回このように色々と考えてみましたことは、
音楽における
「楽節（Periode）の問題」を表す
重要な例といってよいのではないでしょうか。
正しい楽節を把握し、
その音楽の持つ望ましい推進力を獲得することは、
音楽をする上での重要な一部分であると
新年早々、色々と考えてみたのでした。
よって、少々残念なことに、
前回の試みによる替え歌の歌詞の変更
●お「に（I)」～～「～（II)」のはく「パ（III)」ンツは「い（IV)」いぞ～～
というものは、
楽節を間違って捉えてしまった末の
試行錯誤の「誤った」結果となってしまいました・・・
（しかし、このような試行錯誤あっての今回の結論にたどりついた故に、
前回の記事は削除せず残しておきたく思います。）
また、今回の検証の結果、
替え歌の歌詞は、そのままでも大丈夫だということが分かりました。
●お「に（アウフタクト）」～～
「～（I）」のパン「ツ（II)」はいい「パ（III)」ンツ～「休符（IV)」、つよっい
「ぞ（I)」～「休符（II)」、つよっい「ぞ（III)」～～「休符（IV)」
として問題なく歌うこともできるようです。
しかし、これでは耳に馴染んだ替え歌《鬼のパンツ》とは
違うものとなってしまいます・・・
●お「に（I)」～の「パ（II)」～ンツ～は「い（III)」～いパ～ン「ツ（IV)」～、つ
「よ（I)」～いぞ～～「休符（II)」、つ「よ（III)」～いぞ～～「休符（IV)」
と歌われているのですから・・・
しかし、替え歌の原曲との違いを是正して
日本全国に広めよう・・・なぞということは必要なく、
替え歌はそのまま歌って素直に楽しむことが大事と
思っていますことを、どうぞご了承ください。
肝心なのは、
替え歌《鬼のパンツ》は原曲《フニクリ・フニクラ》とは
異なった楽節で歌われていることを知った上で、
両者をごちゃごちゃにしないよう、
大いに注意すべきだと分かればよいのではないかと思います。
（現にそれで自分は混乱してしまったのですから・・・）
やれやれ・・・本当にすっかり長くなってしまいましたが、
これを書き上げたことにより、昨年末から続いていた
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