新潮文庫 昭和二十六年
この短編で、重要なモチーフとなっている崖で
あるが、ストーリー上でも重要である。
暗号解読係の主人公が、なくなった暗号書をネッ
チングの羽目板に見つける。
それを、山芋掘りに誘った加納、暗号書がなくな
ると、いつもいじめてくる上司が殴られることを
計算して、隠したと思われる張本人。その加納に
不意に、ネッチングの羽目板にあったことを冗談
めかして言うと、崖から突き落とされ、そして、
危ういところを救われる。本当に加納は主人公を
殺害しようとしたのだろうか？
それにしても、この短編とは、関係ないが、読むのが
遅すぎて、飽きてしまう、という問題が起こって来て
いる。ハハにそう言うと、そういう時は斜め読みする
のよ、と平気な顔をして言うのだ。
ぼくには、そういう芸当は出来ない。そう言われたこ
とで、天邪鬼（あまのじゃく）のぼくは集中して読む
ことが出来た。
（読了日 ２０２４年11・１７（日）２１：３０）
（鶴岡 卓哉）
新潮文庫 昭和二十六年
WWⅡの戦時下での男たちの葛藤を描く。
隊から離れ、逃亡し、女をつるんで逃げている
花田。それを追う宇治中尉と高城伍長。
文学的に優れていて、文学的表現に溢れて
いる。
ラストの撃ち合いになる場面ひとつとっ
ても、そこは、直截表現するのはではなく、
文学的処理が為されている。
この中編を読まれる方はおられるのだろうか。
それなら、ネタバレはしない方がいいのかな。
文豪と云われる作家に手による究極の戦争
小説をこの度拝読して、死と云うものの扱い
方が非日常として、ある意味、軽く扱われ
ている。このことの怖さを是非堪能していただき
たいと思った。
（読了日 ２０２４年１１・１４（木）１６：００）
（鶴岡 卓哉）
新潮文庫 昭和二十六年
美しく死ぬ、と云う言葉を胸に刻んだ村上兵曹。
終戦を島で迎え、その玉音放送も雑音が激しく
直截は聞けなかった。我々は本土決戦をする、
と上司の男は意気巻き、臆病者をぶった切る、と
豪語したあと、あのラジオは、終戦の放送でした、
と云うちょっとコントかよ、っていうほどのオチ。
でもなあ、本土決戦も覚悟していたのに調子狂うよ
っていう想いはあっただろうね。
さすが、文豪梅崎氏だけに、光る文章も多く、文体
もしっかりとしていて、これぞ、戦争文学って感じ
だった。
死ぬまで生きる、美しく死ぬ、昔日の日本人のもっ
ていた生きると云うことや、死についての意義が
垣間見えて、人間の根源をついた作品となっている。
（読了日 ２０２４年１１月１０日（日）２３：４０）
（鶴岡 卓哉）
新潮文庫 昭和四十七年
北海道の戦前から戦後にかけての開拓民の
苦悩を描く。
東京で食うや食わずで、北海道への開拓の
うまい話にのって、広い大地と格闘するものの
敗れ果てて行く話だ。
解説にもあるが、その開拓の話しだけではない、
上野駅での混乱、混沌、混濁、垢に塗れる汗、
腐臭にまみれた体臭が、このその場の空気を
活写した感じは、イキイキとしていて、ルポル
タージュとも言えない、小説の世界を表現し得
ている。
開高氏は果たして、大地に根差した作家なのだろ
うか？ と問うと、ぼくはその後の作品を鑑みて
決して、この作品が浮いているとは思えない。
いや、釣りへと興味が湧いて来る発端が現れ出て
いるのではないか、と思うのだ。きっと、開高氏は
自然と云うものの驚異を三十歳のこの頃から如実に
感じ、表現したかったのかもしれない。
（読了日 ２０２４年11月１０日（日）２２：２０）
（鶴岡 卓哉）
新潮文庫 平成二十二年
漫画家である著者のものを持たない生活
の在り様を淡々と描いたエッセイ。
部屋にはレンガにテープを巻いたものが
ひとつ転がっているだけ。
ボールペンも使うとインクが減る分削って
いくというヘンタイぶり。けど、ここまで
いくと、潔くって、気持ちがいい。
ぼくは、この文章もムダがなくって、シンプル
な文章に、ちょっと、と思ったが、読むと
くせになり、断捨離男のIZMと云うか哲学も
気になり、ほぼ一気読みだった。
最近ではこんなに夢中になった本はあんまり
ないかな。
バイクのフェンダーまで捨てちゃって、雨
の日にびしゃびしゃになったらしい。
ぼくも人と比すると、物を持たない方だとは
思うが、部屋にはけっこう小物が溢れていて、
CDとか、その方が安心するタイプみたいね。
今度、この本を読んで、いろいろ捨てるのも
アリかもな、と思ったりしているのでした。
（読了日 ２０２４年１１月７日（木）２２：０５）
（鶴岡 卓哉）
講談社文庫 ２００４年
本書はお皿などの料理に関する小物が好きで
集めるが、料理は嫌いと云う著者が出来合い
を自分でつくりました的に出して来た、と語る
一方、なかなかの光る料理のセンスを見せる。
ちょっと笑っちゃうエッセイなのであります。
センテンス、長すぎ！ ですね。
著者は薄幸の女を気どり、木村多江主演で映画
でも撮れそうな、爆笑なシナリオを書いて、気仙沼
で「お牧」と云うおでん屋を開きたい、と各所で
言って来たそうな。そのくせ、おでんはおでんの素
でしかつくったことがなくて、妄想はどんどんエスカ
レートし、ふくらみ、暴走してゆく。
最終的には、料理をつくる時間があったら、格闘技と
相撲を視に行くという位だから、時津風部屋の「豚
キムチちゃんこ」は抜群においしかったので、
時津風部屋風にアレンジして、ちゃんこ鍋屋にしようと
いうことになるが、？ ちゃんこと薄幸？ と疑問に
思わざるを得ない。元気いっぱいイメージしかちゃんこ
にはないのですが、とツッコミを入れておいた。
（読了日 ２０２４年１１月４日（月）２２：１５）
（鶴岡 卓哉）
今回は、「泣蟲小僧」１９３８年（昭和十三年）を
みてゆこう。
ずい分、しみったれた貧乏くさい子供の出て来る可
哀想な話しのようだ。
貞子と云う女性がふたりの子供と共に住んでいるが
その子供、啓吉少年がたらい回しにされ、すごく
憐れだ。この作品を片岡氏は高く評価していて、
特に子役がすばらしい、透明度の高い静かな佳作
と評している。なかなかいい映画のようだ。
（映画の内容は違えど、文体はいつなので、同じ
印象を持ってしまい、その文体も退屈この上ない
ので、これにて終了）
（読了日 ２０２４年１１・２（土）２２：０４）
（鶴岡 卓哉）
今回は、「母の曲」１９３７年（昭和十二年）を
みてゆこう。
この娯楽映画は、稲と云う名のひとりの女性の、
妻として、母としての身の上話だ。
上流社会に入ったお稲さんが、上流社会に馴染めず
はじき出され、工場で働いているような男、田中
龍作の元に転がり込み、娘の幸せのために身を引く
という話しだ。
お稲さんは女工だったのだが、そのとき、知り合った
夫の職工だった純弥が、どうして数年して、世界を
飛び回る医学博士になったのか、ヘンな話しだ。
ここで当然、この話は破綻している。
昔の映画は、ムリも通れば道理引っ込む、といった
感じだったらしい。
（読了日 ２０２４年１１月３日（日）２３：５０）
（鶴岡 卓哉）
今回は「東京ラプソディ」１９３６年（昭和十一年）
を見てゆこう。
舞台は銀座、若い女性の足で有楽町の駅から小走りに
三分ほどのところに若原クリーニングがある。
そのクリーニング店の子供で働いているのが藤山一郎
扮する一郎という青年だ。クリーニング屋の向かい側の
煙草屋の看板娘が一郎の恋人のような存在だ。
その子はハト子といい、友人のマキという女性とお茶の水
の近くのダン・アパートメント・ハウスで都会の独身
生活を送っている、という設定で、この本編のエッセイ
では細々としたストーリー展開が語られてゆく。
一郎は歌手になり、いろいろ込み合った男と女の
もつれ、キビなどが描写されてゆく。随分と都会的な
映画であると云う印象だった。
（読了日 ２０２４年１１・２（土）１３：１２）
（鶴岡 卓哉）
文春文庫 １９９６年
これからは、この義男氏の映画を書く、を一本
一本検証してゆこうという趣向である。
今回は、この「東京の宿」１９３５年（昭和十年）と
云う映画を見てゆこう。この片岡氏は、この映画を
一回だけみて、書いたのだろうか。それにしては、
細部のストーリーまで心ゆくまで追っているようだ。
この作品は小津安二郎氏が作ったサイレント映画だ。
コメディと云うことだ。喜八という男が出て来る夏の
日の物語、身上話と云うことだ。長屋に住んでいて、
殺風景な工場地帯で男と女が出合い、病気の娘の話し
とかが出て来て、破綻した話しが展開される。不幸な
身の上話の展開に、実際に映画やTVなどで見たならば、
消していただろうな、と思う。ぼくは映画を途中で
やめることは多々あるのだ。
（読了日 ２０２４年１１・1（金）１４：３２）
（鶴岡 卓哉）
