真田丸 第７回「奪回」～思うようにいかぬのがこの世、望みを捨てなかった者のみに道は開ける

　祖母・とり（草笛光子）の奪還作戦。
　信繁（堺雅人）はいつもいい所までいくのだが、どうも最後の詰めが甘い。
　結局、失敗して元の木阿弥。

　まだ未熟なんですね。
　才知のひらめきはあるのだが、本物になっていない。
　もっとも父・昌幸（草刈正雄）のように、海千山千のなれというのも無理な話。
　このことについて、昌幸は言う。
「失敗続きじゃな。
　お前がなぜしくじるか分かるか？
　己の勘に頼り過ぎるからじゃ。
　わしも勘だけで生きておる。
　だが、わしの勘は場数を踏んで手に入れた勘じゃ。
　それでもたまには間違える」

　＜場数を踏んで＞
　そう、信繁には場数が足りないのだ。
　だから、昌幸はいろいろとミッションを与え、信繁に場数を踏ませようとしている。
　今度の上杉家の春日信達の調略もそう。
　失敗して学んで、人は大きく強くなっていく。
　策略もリアリティのあるしっかりしたものになる。

　失敗についての昌幸の言葉も興味深い。
「源三郎は間違いは少ないが、くそ真面目で面白くない。
　お前は過ちを犯すが面白い。
　面白くなくては人は動かん」

　喜劇を書いてきた三谷幸喜さんらしい言葉ですね。
　喜劇の登場人物たちは皆、一生懸命で失敗ばかりしている。
　そんな人物たちを三谷さんは愛している。

　おばばさま（草笛光子）の言葉も深い。
「思うようにいかぬのがこの世」

　明解で単純なことなんですけど、人はなかなかこれを認めることができない。
　他人はそうかもしれないけど、自分だけはうまく行くと思っている。
　若い時は特にそうだ。
　思うようにいかないことで悲観して自殺したり、社会に恨みをもって自暴自棄な犯罪に走ったりする。
　でも、「思うようにいかぬのがこの世」と認識できた時、人は少し楽に生きられる。
　昌幸のように、思うようにいかないことを「たまには間違える」と言って、楽しめるようになる。

　おばばさまは、さらに続ける。
「大事なのは思うようにいかぬ時、いかに振る舞うか。
　源次郎、諦めてはなりませぬ。
　望みを捨てなかった者のみに道は開ける」

　これもまた三谷さんが、映画『マジックアワー』やドラマ『古畑任三郎』の津川雅彦回で言ってきたこと。
　今回は三谷幸喜さんのメッセージが詰まった内容でした。
　信繁はこうやって少しずつ成長していくのでしょうね。

　人間の描き方も上手いですね。
　滝川一益（段田安則）は人を簡単に信じてしまういい人。
　沼田城と岩櫃城も返すといい、またいっしょに酒を飲もうと昌幸に言う。
　視聴者は、こういう人だから清洲会議に間に合わなかったんだよな、と納得できる。
　だが一方で、信濃を通るために人質を木曽義昌（石井愃一）に渡すようなドライさや知恵も持っている。
　人物描写は一面的ではつまらないんですよね。
　善と悪、軟と硬、さまざな面を描くことで、人物に幅が出てリアリティが生まれてくる。

　木曽義昌も二面性。
　とんでもなく粗野で乱暴な男＆おばばさまに頭が上がらない子供のような人。
　このギャップがいいんですよね。
　おばばさまに頭が上がらないことが＜信繁解放＞にも繋がった。
　なるほど、こういう物語の進行のさせ方もあるのか。

　きり（長澤まさみ）は、ウザい困ったちゃん。
「この子、うるさい！」
　と、おばばさまにも言われてしまった（笑）
　でも、このうるさくて鬱陶しいことが＜きり解放＞に繋がった。
　すごい伏線の張り方だなぁ。
　きりに関しては、作品全体を通した仕掛けが施されているように思える。
　すなわち前半は＜鬱陶しい嫌な子＞と描いておいて、後半で＜とんでもなく魅力的な子＞として描くギャップ萌えの仕掛け。

　最後は地図。
　この作品、地図の使い方が上手いですね。
　これで、真田家を取り巻く勢力関係がよくわかる。
　沼田城、岩櫃城、小諸城、福島城など地味～な城にもスポットライトがあたっている。
　この地図の製作はシブサワコウさんらしいが、ゲーム『信長の野望』を真田家でプレイしているかのような錯覚を受ける。