先週末の朝日新聞に、最近のドラマに関する記事が掲載された。
「重いドラマ、あえて 突破口求め 作り手挑戦」と題されたこの記事で、解説をさせてもらっている。
確かに、ここしばらく、フジテレビ「それでも、生きてゆく」、ＴＢＳ「生まれる。」、テレ東の月曜２２時のシリーズなど、「重いドラマ」が同時多発風に登場してきた。
小見出しには、「定型飽きられ」「有料配信意識」などとある。
特にテレ東の社会派シリーズは、４作目となる今回の「ＩＳ」で、いったん店じまいするようだが、まさに“挑戦”だったと思う。
私としては、制作陣に「おつかれさま」と言いたい。
そして、いずれまた復活させて欲しいものだ。
記事の最後のほうに私のコメントが置かれています。
重いドラマ、あえて
突破口求め 作り手挑戦
重いドラマが、民放で増えてきた。社会問題をテーマに、脚本や映像は上質だが、視聴率はいま一歩という点で共通する。ドラマでの大ヒットが難しい時代に、突破口を求める作り手の試行錯誤のようだ。背景に３・１１後の意識変化を指摘する声もある。
殺人事件の被害者家族と加害者家族が接点を持ったら――。フジテレビ系で放送中の「それでも、生きてゆく」が示すのは答えのない問いだ。設定は、神戸連続児童殺傷事件を思わせる。坂元裕二の書き下ろし脚本、永山耕三らの演出。展開は息をのみ、作り込まれた映像は美しい。
「新しいドラマのあり方の一つとして社会派に挑んだ」と、フジテレビの石原隆ドラマ制作担当局長。ただ、視聴率は初回１０．６％、９月１日は１０．１％だが（いずれも関東地区、ビデオリサーチ調べ。以下同）、ほかは７～９％台で、「厳しく出た」とみる。
■定型飽きられ
石原さんは、社会派ドラマが増えてきた理由を二つ挙げる。一つは「内容の定型化に視聴者が飽きてきた」。もう一つは、「プロデューサー主導のドラマ作りが壁にぶつかっている」ことだ。
企画と予算を握るプロデューサーは内容とビジネス双方に目配りできるが、過去の成功例を踏襲しがちで企画の幅が狭くなる面もある。対して、「それでも――」は坂元の構想が出発点になったクリエーター主導型だという。
ＴＢＳ系で４～６月に放送された「生まれる。」も、脚本家の鈴木おさむがＴＢＳに持ちかけた。母親の高年齢出産と４人きょうだいの絆を描き、ダウン症児が子役で出演したことも話題になった。
「子供を授かるのも、生まれるのも、成長するのも奇跡だと伝えたかった。たまにはこういう“考えるドラマ”があってもいい」と鈴木早苗プロデューサー。平均視聴率は１０．３％だったが、「悲観的な数字ではない」。ターゲットにした３５歳以上の女性をつかんだため、スポンサーの反応も好意的だったという。
■有料配信意識
テレビ東京系は昨年１０月から月曜夜１０時に社会派ドラマを放送してきたが、視聴率低迷で今月打ち切り、経済番組に衣替えする。
この枠では３カ月ずつ４作のドラマを放送してきた。刑務官と死刑囚の交流を描いた「モリのアサガオ」、小児外科の課題に切り込む「最上の命医」、レイプや妊娠も織り込む学園もの「鈴木先生」、男でも女でもない性を取り上げた放送中の「ＩＳ」だ。
テレビ東京の福田一平編成部長は「有料オンデマンド配信を視野に入れ、企画で差別化を狙った」。だが視聴率は４～２％台止まり。「作品の勝負に勝って、視聴率という試合に負けた」とこぼす。
■大震災も影響
上智大学の碓井広義教授（メディア論）はテレビ東京のドラマを「シナリオ、映像、配役で意気込みを見せた」ブームの火付け役と評価する。一方、最近「家族」を扱う作品が目立つことに、東日本大震災の影響をみる。
「出演者も視聴者も生き方や価値観を無意識のうちにとらえ直し、一番身近な共に生きていく者を描きつつ、重い作品という挑戦を受け入れる素地ができたのでしょう」
かつては視聴率３０％を超えるドラマもあったが、近年は「１５％で万歳、２０％超はめったにない」（民放関係者）。社会派ドラマはそんな状況に風穴を開ける動きといえる。ただ、劇場ではなくお茶の間で見るテレビは、内容が重いと視聴率に響く側面もあるようだ。（星野学）
（朝日新聞夕刊 2011.09.10）
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