雨の後、私は見た

降りそうで降らない。降っても少しだけ。

レッスンのみなさんとのご挨拶も

「暑いですね。」

「今年は異常ですね。昨年もひどいと思ったけれど、一段階上がった気がしますね。」

庭の植木も水をあげても、昼間には頭を下げてしまいます。

夕方になったら『雨降らないかな？』と待ってしまいますが今週はあまり降りません。降ってもお湿り程度。

降り過ぎるのも困りますが、そろそろ少し降っても良さそうです。

ルカ　マレンツィオ（1553-1599年）

おそらくブレシア大聖堂

の礼拝堂の G. コンティーノの弟子であったと思われます。

トレントの礼拝堂でしばらく奉仕し、1578 年から 1585 年まではモデナのルイージ デステ枢機卿に仕えました。 　

1588年から1589年にかけて、彼はフェルディナンド公

とロレーヌのクリスティーナの結婚式のためにメディチ家の宮廷に出席し、I.ペリやE.デ・カヴァリエリと連絡を取りながら、祝賀会の作曲に貢献しました。

この機会に彼は、マドリガルの枠内に留まりながらも、すでにフィレンツェの「リサイタル・カンタンド」(オペラの源流)を先取りした「ミューズとピエリデスの競争」と 「コンバット・ピティコ・ディ・アポロ」を作曲しました。

その後ローマに住み、オルシーニ家（1589年～1592年）とアルドブランディーニ枢機卿（1593年～1595年）に仕えました。

1595年に彼はポーランド王

ジグムント3世

の宮廷に仕えました。

1598年に彼はヴェネツィアに戻りました。彼の生涯の最後の時期に関する情報はありません。

タッソとグアリーニの友人であり、「音楽的ペトラルキズム」（イタリアのペトラルカ（1304-1374）の抒情詩に影響を受けた考えのこと）の最大の提唱者であるマレンツィオは、モンテヴェルディの直接の先祖であるマドリガルの発展における最高潮の瞬間を代表しています。

音の象徴主義（マドリガリズム）と「視覚音楽」の技巧は、彼の作品の中で、気候の描写と感覚を結びつけています。

リズムと言葉の意味に注意を払っていますが、マドリガーレがもはや詩的な形式に従属するのではなく、本質的に音楽重視になっています。

彼の音楽の特質は、長音階の範囲全体にわたる旋律の発明と、最も大胆な半音階の変化にも論理的な一貫性を持ち、ジェズアルドに見られた実験的な半音階の使用をより柔軟に展開しています。

マレンツィオの作品は、多数のマドリガーレ コレクション (5 声のマドリガーレ 9 冊、6 声のマドリガーレ 6 冊、4 声と 4 6 声のマドリガーレ 2 冊、5 声の精神的および時間的マドリガーレ 1 冊) に加えて、人気のあるヴィラネルとナポリの 3 声のアリア、そして神聖なジャンルではモテット、神聖なカンティオン、アンティフォンです。

四声のマドリガーレ

Non vidi mai dopo notturna pioggia

「夜の雨が降った後私は空に見た」

夜の雨が降った後の静かな空気の中を星が動き、

露と霜の中でより明るく燃えているのを

見るたびに、目の前に星の瞳が見える。

人生の疲れが癒される。

美しいベールの影に星を見たように。

あの日、星の美しさで空が燃え上がるのを見たように

涙を流しながらも星が輝き続けるのを見て

私は永遠に燃える。