抹茶々碗 （井戸茶碗４）

前回に続き、井戸茶碗の話をします。

　２）　井戸茶碗を造る。

　　⑥　井戸茶碗の釉付いて

　　　）　釉の色は、枇杷（びわ）色を最上としますが、その色にも、赤、黄色、青、白味掛かった

　　　　　　物まで、幅が有ります。

　　　　　　これは、釉で発色させた、と言うより、土の色（鉄分の含有量）に左右された面が、多いです。

　　　　　　その為、作品に白化粧をし、鉄分と反応させて、枇杷色を出す方法も有ります。

　　　　・　薄く掛かった灰釉（透明釉）が、土と相まって、色を出しているのです。

　　　）　釉は、灰系（灰釉）の透明釉を使います。

　　　　　　腰や胴の部分の全面に、枇杷色の肌に、貫入が入っている物が、多いです。

　　　）　「梅花皮（かいらぎ）」は、削り作業を行った、高台周辺に出る様にします。

　　　　　　高台脇に、釉を厚く掛ける事により、釉薬が、細かい玉の様な、模様に成ります。

　　　）　釉は、作品全体に掛ける、総釉で土見（土の地肌を見せる）はありません。

　　　）　釉掛けは、薄い釉を、高台を持ち、「ガバ漬け」で全体に施釉し、直ぐに、口を上にします。

　　　　　　こうする事により、口周辺の釉が、自然に下に流れ落ち、釉に濃淡が出来て、井戸茶碗の、

　　　　　　自然な景色と成ります。

　　　　　　更に見込みに、再度施釉します　これを、「突っ込み掛け」と言います。　　

　⑦　焼成について

　　）　枇杷色を出すには、酸化焼成が良いと、言われています。

　　　　　還元焼成では、グレーや青黒くなり、青井戸茶碗の感じに成ります。

　　）　焼成温度は、土味（ザックリ感など）を出す為、１２３０～１２４０℃程度が良いと言われ、

　　　　　１２５０℃以上では、土味が出ないとの事です。

　　　　　梅花皮が強く出過ぎると、作品が割れる事が有ります。

　　）　李氏朝鮮（１３９２～１９１０年）で製作された、井戸茶碗は、当然、薪による焼成で、

　　　　　現在我が国でも、「登り窯」や「あな窯」で、焼成している方も多いです。

　　　　　（薪以外でも、井戸茶碗を焼く事は、可能です。）

　　　　　又、４～６個の、目跡が　付いています。　これは、重ね焼きした為に、付いた物で、

　　　　　この目跡も、鑑賞の対象になっています。（現代物には、目跡は、ほとんどありません）　　　

３）　参考資料：　井戸茶碗の名品と、言われる作品

　　①　大井戸茶碗（名物手）

　 　「喜左右衛門」、「筒井筒」、「「加賀」、「細川」、「有楽」、「越後」、「松永」、「福島」、「坂部」、

　　　「美濃」、「燕庵」、「金地院」、「立華」、「竜光院」、「九重」、「本阿弥」、「対馬」などの

　　　銘のある、名品があります。

　　②　小井戸（古井戸）

　　　大井戸に対して、小作りであるので、小井戸と呼ばれるが、美称として、古井戸と表記されます。

　　　「老僧」、「六地蔵」、「忘水」、「小塩」、「上林」、「小笠原」、「宇治」、「金沢」、「利休」、

　　　「須弥」など です。

　　③　青井戸

　　　胴の色が青みを帯びていて、大井戸より、小振りで浅めです。胴に轆轤のうねりが、有ります。

　　　代表的な青井戸は、「柴田井戸」、「春日野」、「宝珠庵」など です。

　　④　小貫入（古井戸の脇）： 細かい貫入が一面に表れています。

　　　　高台は大きめで、井戸と比べると単純で、竹の節ではありません。「雄蔵山」など。

　　⑤　井戸脇（青井戸の脇）： 作風、肌合い、釉調とも古井戸と、良く似ています。

　　　　高台は、単純な削りになっています。「長崎」などです。

以上で、井戸茶碗の話を、終わります。　次回は、和物の茶碗に付いて、述べる予定です。