焼き物の原料（坏土5）

坏土（はいど）の話を、続けます。

　５）　坏土の調整

　②　配合調整

　　　　成形がし易い土や、「ゆがみ」「割れ」「ひび」などの発生を、予防する土の調合を、

　　　　どの様にしたら良いかを、述べます。

　　　　以前述べた、失敗と対策のカテゴリーと、一部重複しますが、ご了承下さい。

　　　　但し、本題に入る前に、一言説明を加えます。

　　　）　失敗作とは

　　　　　工業的な量産する作品と、陶芸に於ける失敗の、概念に大きな差がある様です。

　　　　　即ち、「ゆがみ」「割れ」「ひび」などは、量産品では、失敗作品ですから、世に出る事は、

　　　　　決してありません。又、失敗作に成らない様に、きっちり調合し坏土を作る必要があります。

　　　　a)　陶芸家等の作る焼き物では、上記欠点は、必ずしも欠点ではなく、場合によっては、

　　　　　　珍重される事も、珍しくありません。例をいくつか挙げたいと思います。

　　　　b)　「ゆがみ」について

　　　　　　　特に茶陶（茶道で使われる焼き物類）では、この「ゆがみ」が重要な役割を持ちます。

　　　　　　　勿論、故意（人為的）な「ゆがみ」ではなく、自然と「ゆがみ」が発生した場合です。

　　　　c)　「割れ」や「ひび」について

　　　　　イ）　有名な割れた水指として、伊賀水指　銘：破袋（やぶれぶくろ）重文　があります。

　　　　　　　窯の中で破裂した際に、大きく割れたと思われる、割れ筋が何本も付いています。

　　　　　　　勿論、割れた為だけでなく、その形と、何よりもビードロ釉の美しさで、後世まで

　　　　　　　伝来している水指です。

　　　　　ロ）　現代作家の作品でも、「ひび」や「割れ」の入った作品が、堂々と売られています。

　　　　　　　これらは、使用中に「割れ」や「ひび」が入った物ではなく、窯出しの際からこの状態

　　　　　　　のままです。（勿論、金継ぎ等の補修は、しておりません。）

　　　　　ハ）　作品の表面に、わざと「割れ」や「ひび」を入れる技法もあります。

　　　　　　　例えば、袋物の作品を轆轤で作り、ある程度乾燥後に、内側から「柄こて」を使い、

　　　　　　　無理に径を広げると、乾燥した表面に、「亀裂」や「ひび」が入り、表面に一種の

　　　　　　　模様と成ります。荒々しさを、表現できる技法とも言えます。

　　　　　　　同様に、板皿の場合ですと、厚く作った作品の、縁から内側に、割れを故意に入れる

　　　　　　　場合があります。（勿論、作品全体を見渡し、効果的に計算して、入れています。）

　　　c)　以上の様に、土に起こる欠点を、むしろ有利に、利用する場合も有りますので、一概に

　　　　　欠点として、その性質を、否定する必要はありませんが、一般的には、欠点として認識し

　　　　　坏土を調整する必要があります。

　　前置きが長くなりましたが、本題に入りたいと思いま。

以下次回に続きます。