焼き物の原料（坏土5）

坏土（はいど）の話を、続けます。

　５）　坏土の調整

　②　配合調整

　　　　成形がし易い土や、「ゆがみ」「割れ」「ひび」などの発生を、予防する土の調合を、

　　　　どの様にしたら良いかを、述べます。

　　　　以前述べた、失敗と対策のカテゴリーと、一部重複しますが、ご了承下さい。

　　　　但し、本題に入る前に、一言説明を加えます。

　　　）　失敗作とは

　　　　　工業的な量産する作品と、陶芸に於ける失敗の、概念に大きな差がある様です。

　　　　　即ち、「ゆがみ」「割れ」「ひび」などは、量産品では、失敗作品ですから、世に出る事は、

　　　　　決してありません。又、失敗作に成らない様に、きっちり調合し坏土を作る必要があります。

　　　　a)　陶芸家等の作る焼き物では、上記欠点は、必ずしも欠点ではなく、場合によっては、

　　　　　　珍重される事も、珍しくありません。例をいくつか挙げたいと思います。

　　　　b)　「ゆがみ」について

　　　　　　　特に茶陶（茶道で使われる焼き物類）では、この「ゆがみ」が重要な役割を持ちます。

　　　　　　　勿論、故意（人為的）な「ゆがみ」ではなく、自然と「ゆがみ」が発生した場合です。

　　　　c)　「割れ」や「ひび」について

　　　　　イ）　有名な割れた水指として、伊賀水指　銘：破袋（やぶれぶくろ）重文　があります。

　　　　　　　窯の中で破裂した際に、大きく割れたと思われる、割れ筋が何本も付いています。

　　　　　　　勿論、割れた為だけでなく、その形と、何よりもビードロ釉の美しさで、後世まで

　　　　　　　伝来している水指です。

　　　　　ロ）　現代作家の作品でも、「ひび」や「割れ」の入った作品が、堂々と売られています。

　　　　　　　これらは、使用中に「割れ」や「ひび」が入った物ではなく、窯出しの際からこの状態

　　　　　　　のままです。（勿論、金継ぎ等の補修は、しておりません。）

　　　　　ハ）　作品の表面に、わざと「割れ」や「ひび」を入れる技法もあります。

　　　　　　　例えば、袋物の作品を轆轤で作り、ある程度乾燥後に、内側から「柄こて」を使い、

　　　　　　　無理に径を広げると、乾燥した表面に、「亀裂」や「ひび」が入り、表面に一種の

　　　　　　　模様と成ります。荒々しさを、表現できる技法とも言えます。

　　　　　　　同様に、板皿の場合ですと、厚く作った作品の、縁から内側に、割れを故意に入れる

　　　　　　　場合があります。（勿論、作品全体を見渡し、効果的に計算して、入れています。）

　　　c)　以上の様に、土に起こる欠点を、むしろ有利に、利用する場合も有りますので、一概に

　　　　　欠点として、その性質を、否定する必要はありませんが、一般的には、欠点として認識し

　　　　　坏土を調整する必要があります。

　　前置きが長くなりましたが、本題に入りたいと思いま。

以下次回に続きます。

焼き物の原料（坏土４）

坏土（はいど）の話を、続けます。

　５）　坏土の調整

　　　採掘した原料を、細かく砕き、必要に応じて精製を行った後は、これらを混合します。

　　　成形し易い土にする為や、乾燥、焼成などに於いて、必要な性質を満たす為に、各種の原料を

　　　混合調整する必要があります。（単一の土で、全てを賄える物は、近年少なくなっています。）

　　①　原料を混ぜ合わせる方法は、以下の三方法が考えられます。
　
　　　）　粘土が可塑性を持ったまま、混練する方法です。

　　　　　　この方が、一番簡単な方法です。混練する全ての原料が、そのまま使える程度の

　　　　　　軟らかさで、練り合わせます。その際に水を加えたり、脱水（乾燥）させる必要が

　　　　　　無いからです。少ない量では、手練で調合が可能ですが、やや量が多い時には、土練機を

　　　　　　使います。（真空土練機は、土中の空気も抜いてくれます。但し高価な機械です。）

　　　）　粘土を乾燥状態の粉にして、混ぜ合わせ後に、水を加えます。（乾式方法）

　　　　　　上記の方法に比べ、粘土をより均密に、混合する事が可能です。

　　　　　　）では、練り土に成っている為、ねばねばして、張り付き易く、一つ一つの粒子が、

　　　　　　他の土と粘着する事が、出来ない為です。

　　　　・　但し、この方法では、出来るだけ、粒子を細かくする必要があり、又、混合後、余分な

　　　　　　水を取り除く為、十分乾燥させる必要があります。しかも、急激な乾燥を避け、湿度の

　　　　　　高い場所で行わないと、十分な成形性が、得られないとの指摘もあります。

　　　）　泥漿による方法（湿式方法）

　　　　　　泥漿（でいしょう）とは、水を大量に入れ、粘土が「どろどろ」に成っ状態です。

　　　　　　微粉砕した、粘土を泥漿の状態で、攪拌させながら、混ぜる方法が、最も良い混合方法と、

　　　　　　言われています。攪拌が十分でないと、比重の大きい（重い）粒子が、沈殿して仕舞い、

　　　　　　十分に、混ざり会えない場合があります。

　　　　　　磁器土の様に、素地の組織が、緻密で完全に混合する場合に、良く行う方法です。

　　　　いずれの方法を取るにしても、大切な事は、水分を充分に、粘土に吸収させる為（水幕を作る

　　　　為）に、「ねかし」を行う事が、成形し易くし、割れや傷を防止するには、必要です。

　　　更に、実際に使用する際には、菊練や土練機で、良く練ってから使う事です。

　　②　配合調整

　　　　以前お話した（坏土１）の記事で、

　　　　１）　磁器や精陶器（白色陶器）等では、化学的処理された土を、目的に合った土にする為、

　　　　　　計算調整して、配合を決めますが、その他の焼き物では、試行錯誤的に、配合調整を

　　　　　　行います。と記述しましたが、なるべく試行錯誤ではなく、ある問題に対して、どの様に

　　　　　対応したら良いかを、述べたいと思います。

以下次回に続きます。

焼き物の原料（坏土３）

坏土（はいど）の話を、続けます。

４）　水簸（すいひ）

　　　粉末にした原土を、水（水簸槽）に浸し、原土中の鉄分や、石英、長石などの不純物を除去し、

　　　成形し易い粘土にします。この作業を「水簸する」と言います。

　　　勿論、水簸をせずに原土に、水を注いで練り上げて、使用する場合もあります。

　　①　これは、粘土粒子が水の中で浮遊し、中々沈殿しない性質を、利用した精製方法です。

　　　　精製を良くする為には、多量の水（原土の１０倍以上）が、必要です。

　　　　尚、水だけでは、十分でない場合は、「水ガラス」「炭酸ソーダ」を少量添加します。

　　②　細かく砕いた原土と水を、大きな容器に入れ、強く攪拌（かくはん）し、原土と水を完全に、

　　　　混合させます。次いで、「アルカリ」を数滴垂らし再度、撹拌し放置しますと、粘土は水中に

　　　　浮かび、粗い粒子や、長石、石英などの物質が沈みます。

　　③　水中に浮かんだ、粘土粒子のみを、他の容器に移します。この容器に、酸（にがり＝塩化

　　　　マグネシウムや、硫酸などが、一般的です）を入れると、粘土粒子は、沈み込みます。

　　　（但し、酸を多く入れ過ぎると、可塑性に影響しますので、なるべく少量にします。）

　　④　上水を捨て、沈んだ粘土を取り出し、水分を抜きます。

　　　　素焼の鉢や石膏鉢に入れ、自然乾燥させます。

　　⑤　原土が多い場合。上記方法は、量が比較的少ない場合の、方法です。

　　　a)　量が多い場合には、原土と水を攪拌した溶液を、長い樋（とい）に流し、粗い粒子を樋の

　　　　　途中で沈め、細かな粒子のみを流し、貯水槽（沈殿槽）に集め、これに凝膠剤を加えて、

　　　　　粘土質だけを、沈殿させます。

　　　b)　上水を取り除き、「フィルター・プレス」で絞り、水分を抜きます。

　　⑥　水簸は、単に比重の差だけで、粘土質と他の物質を、分離すと言う事ではありません。

　　　　粘土質も、石英、長石など他の物質も、比重は約２.６５と、ほぼ同じです。

　　　　違いは、粒子の細かさのみです。それ故、粘土質の粒子が石英や長石と、同じ大きさであれば、

　　　　水簸による、分離は出来ない事に成ります。

　　　・　逆に、粘土粒子と同程度の微細な、石英や長石は取り除く事が出来ず、混入して仕舞う

　　　　　事に成ります。

　５）　坏土の調整　

以下次回に続きます。

焼き物の原料（坏土２）

坏土（はいど）の話を、続けます。

焼き物の原料に成る、粘土類は、山の岩石や、川や池、沼など川筋の崖や、川底等の他、田んぼの

地下などに存在しています。長い年月（数十万年）を掛けて、出来上がった物です。

３）　原料の処理

　　上記場所で、採取された原料は粉砕し、この粉末を混合調整して、坏土を作ります。

　　原料は、まず第一に粉砕します。その方法に付いて述べます。

　①　風化（自然に放置）

　　　採掘した原料を、大気中に放置し、太陽や雨水で、更に、冬場には、氷らせる事により、

　　　自然の力で、粉砕する方法です。一番原始的な方法とも言え、昔、有田の泉山原石の精製は、

　　　この方法が採られたと、伝えられています。

　　　即ち、自然界に放置する事により、原料が膨張と収縮を繰り返し、更に雨水が浸み込み、

　　　自然に崩壊し、硫化鉄は酸化され、成分が変化します。更に、雨水により、可溶性の塩基類も

　　　流れ去ります。

　②　仮焼

　　　岩石などを粉砕する際、予め高い温度で暖めて置くと、粉砕し易い原理を、応用した物です。

　　　即ち、石英や珪石を、９００℃程度で、熱処理して置くと、粉砕し易くなります。

　　　又、長石では１０００℃位で、仮焼します。

　　・　仮焼の利点は、粉砕し易くするだけでなく、長石を釉に使うと、光沢の有る、良い釉に

　　　　成ります。

　③　機械による粉砕

　　　工業用などに、大量の原料を粉砕するには、機械の力を借ります。

　　　大きな塊を粉砕するには、数種類の粉砕機を使い、順次細かくしていきます。

　　）　ジョー・クラッシャーによる粉砕

　　　　　大きな塊を、１ｃｍ角程度の大きさのに、粗粉砕物にします。

　　）　パン・ミル、ロール粉砕機

　　　　　粗粉砕物を、更に中程度に粉砕します。

　　　　a)　パン・ミルは、一枚の花崗岩の円盤上に、２個のロラーが、水平方向に回転しながら、

　　　　　石を押し潰す、構造になっています。

　　　　　（エッジ・ランナー又は、フレンド・ミルとも言います。）

　　　　b)　ロール粉砕機は、２～数個のローラーが、向かい合って回転し、この間に原料（岩石、粘土）

　　　　　　を入れて、粉砕する物です。ローラー間隔は、調整できます。

　　）　ボール・ミル（トロンミル、ドラム・ミル）

　　　　　中粉砕した原料を、更に微粉砕するのに、使います。

　　　　　横に倒した、円筒形の容器に、ボール（球）と原料を入れます。（場合によっては、水も

　　　　　入れる事があります。）この円筒形を回転させ、中のボールが回転して、原料を磨り潰します。

　　　　　ボールの材質は、磁器球、アルミナ球、などがあります。

　　　　回転速度、回転時間、球の数、それに、入れる原料の量や水の量によって、粒子の細かさが

　　　　変化します。

　　　・　ボール・ミルは、固まった釉を、細かくする際にも、使用します。

以下次回に続きます。

　　　

焼き物の原料（坏土１）

坏土（はいど）とは、陶磁器用の素地土(きじど)の事で、作品を作り易い様に、調整した土です。

坏土は単一の粘土で、調整する場合も有りますが、各種の粘土を、配合し調整した物が、多いです。

特に、市販されている粘土類は、ほとんどが、色々の粘土を配合し、作陶に向く様に調整した土です。

１）　磁器や精陶器（白色陶器）等では、化学的処理された土を、目的に合った土にする為、

　　　計算調整して、配合を決めますが、その他の焼き物では、試行錯誤的に、配合調整を行います。

　　　即ち、作り易さ（可塑性）と、試し焼きの結果から、焼成温度、焼き縮率、破損（割、ひび）の

　　　有無、釉との相性などを見極め、不都合な点があれば、その対策として、他の粘土を加えたり

　　　他の粘土に替えたりして、良い土が出来るまで、試し焼きを繰り返します。

２）　坏土の条件

　　①　可塑性（プラスッティック性）：　作り易い為には、この性質が必要です。

　　　　即ち、成形に際して、「伸び」が良い事と、「腰」が強い事が必要です。

　　　a)　可塑性の大小は、絶対的なものではなく、個人によって違いがあります、ある人は作り

　　　　　難くても、他の人には、作り易いと、感じる事もあります。

　　　ｂ） 可塑性は、練り土の水分量によっても左右されます。又、前記の「寝かし」の日数に

　　　　　よっても、変化します。

　　　c)　簡単な可塑性の試験

　　　　　練り土を引っ張り、伸ばした時、鉛筆程度の細さと、長さに成れば、非常に可塑性が

　　　　　大きいと言えます。長さが短い場合や、途中で切れてしまう様では、可塑性は小さいと

　　　　　言えます。

　　②　「ひび割れ」が起き難い事

　　　　可塑性が良く、粘り気があっても、乾燥と共に、「ひび割れ」を起こす土は、使えません。

　　　　例えば、ベンナイトは幾ら注意していても、「ひび割れ」を起こします。

　　　　又、砂が多く含まれた土は、形は出来ても、粘りが無く、直ぐに形が、崩れて仕舞ます。

　　③　焼く温度範囲が、比較的広い粘土である事

　　　　多少の温度差が有っても、焼き不足や焼き過ぎが、起こらない事です。

　　　a)　焼成の最適温度とは、焼成した時、変形や「たれ」が起こらず、最高の、硬さと密度が

　　　　得られる温度の事です。

　　　b)　土によっては、焼成温度範囲が、極端に狭い物や、器 （せっき）粘土の様に、SK-1～SK-10
　　　　
　　　　　（1100～1300℃）まで、可能な物もあります。

　　④　良く焼き締まる事

　　　　一定温度の幅内で、十分焼き締まり強度が強く、水を透さない性質に成る、土である事です。

　　　a)　焼き締まりの、簡単な試験方法に、作品を叩いて、その音で判断する場合が有ります。

　　　　澄んだ高い音は、良く焼き締まっている事の、証拠です。

　　⑤　釉が良く熔け、素地に適合し表面を覆い、その色調が綺麗に仕上がる事。

　　⑥　気孔がある事

　　　乾燥の際、粘土から水分が、蒸発して行きます。その為には、土に隙間（気孔）が必要に

　　　成ります。この気孔が少ない（粒子は細か過ぎる）場合には、乾燥時や焼成時に、内部に水分が

　　　残り、作品が変形したり、「ねじれ」を生じます。

　　　その対策として、シャモットや珪砂を、混ぜる場合も有ります。

　　　この様な処置を施すと、当然、可塑性が悪くなります。

以下次回に続きます。　

焼き物の原料（粘土３）

引き続き、焼き物の原料について、お話します。

　３）　粘土について

　　⑥　代表的な、粘土の種類

　　　a)　カオリン（高嶺土）：　中国揚子江沿岸に産する、白色粘土で中国陶磁器の代表的な粘土

　　　　　です。磁土又は白絵土とも言い、英語で「チャイナクレー」と呼びます。

　　　　　その後世界各地で、同じ様な粘土が見つかりますが、全てカオリンと呼びます。

　　　　イ）　生成母岩の種類や、風化分解の程度、結晶の違いによって、その性質は変化します。

　　　　　　カオリンの原土は、粘土物質、石英と、未分解の長石が主な構成物質ですが、その他に

　　　　　　大なり小なり、砂、雲母、その他の不純物を、含んでいます。

　　　　ロ）　付着水や吸着ガスは、１００℃以下で放出されますが、結晶水の脱水は、カオリンの

　　　　　　種類により、分解温度が異なります。

　　　　　　カオリンは、６００℃付近で結晶構造が崩れ、「メタカオリン」という状態に成ります。

　　　　　　更に加熱すると、結晶配列が、再構成され「ムライト」と言う、物質に変わります。

　　　　　　純粋なカオリンの融点は、１７８５℃ですが、不純物を含んでいる為、やや下がります。

　　　　ハ）　色が白く、粒子が比較的大きく、可塑性は少ない物で、朝鮮カオリン、河東カオリン、

　　　　　　　わが国では、滑（ぬめり）鉱山（山口県）の物があります。

　　b)　木節粘土

　　　　木節粘土は、二次粘土の漂積粘土で、主成分は微細なカオリンですが、有機物や腐食物を

　　　　含み、一見、木の節の様な外観を呈し、実際に木の節が、混入している場合もあります。

　　　　色は、暗褐色や淡い黒色、稀に黄色、灰白色（白木節）、赤っぽい色をしています。

　　　　焼成すれば、これら有機物は焼失し、比較的白くなります。

　　　・　耐火性が高く、可塑性も大きく、この粘土を配合すると、成形が容易に成ります。
　
　　　　　但し、収縮率は大きくなります。童仙房、本山木節土が、有名です。

　　ｃ）　蛙目粘土

　　　　カオリンの中に、粗い粒子の石英を、含んだ粘土で、石英が蛙の目玉の様に、見える所から、

　　　　名付けられたと、言われています。　一次粘土と二次粘土の、中間的粘土で伊賀土、瀬戸土、

　　　　信楽土、その他多くの粘土があります。

　　　・　尚、石英分は、水簸（すいひ）をして、分離する事が出来ます。石英を取り除いた土は、

　　　　　前記木節粘土と同様に、可塑性が大きく、成形を容易にしますが、色は白色に成ります。

　　　・　分離した石英分は、わが国ではガラスの原料に成ります。

　　d)　セリサイト（絹雲母質粘土）

　　　　絹雲母とは、雲母鉱物の一種で、アルカリを多量に含み、長石と粘土を、合わせた様な性質を

　　　　持ちます。白雲母よりも粒子が、遥かに微細で、可塑性に富みます。

　　　・　新潟県産の村上粘土が有名です。又、福島県会津の冑（かぶと）土も、古くから磁器材料

　　　　として、使用されていますが、可塑性は少ない様です。

　　e)　耐火粘土

　　　　耐火度がSK-３２(1710℃）以上の粘土を、耐火粘土と呼んでいます。

　　　　作品として使用するよりも、匣鉢（さやばち、こうばち）等の道具土として、使用したり、

　　　　耐火レンガ用に、使われる事が多いです。

以下次回に続きます。

焼き物の原料（粘土２）

引き続き、焼き物の原料について、お話します。

３）　粘土について

　　粘土は数種類の鉱物から、出来ています。主な成分は、前回述べた様に、シリカとアルミナ、

　　それに水です。その割合の組成は、シリカ：アルミナ：水 ＝ 1：0.3～8： 0.5～ 19です。

　　同じ組成を持っていても、結晶の違い等で、粘土の性質に違いがあります。

　③　その他の成分

　　　粘土は、熱水等により風化した物ですので、上記主成分以外に、他の鉱物を含んでいます。

　　　陶器に使う場合には、ほとんど問題に成りませんが、真っ白い磁器の作品を作る為には、

　　　邪魔に成る不純物で、除去出来なければ、使い物に成りません。

　　）　主な不純物　：　石英、長石（正長石、曹長石、灰長石など）、雲母類、鉄化合物（赤鉄鉱、

　　　　　磁鉄鉱、褐鉄鉱、硫化鉄）、チタン化合物、石灰石、ドロマイト、マグネサイト等です。

　　　　これら不純物を、精製しても、鉄化合物はどうしても、取り切れない場合が有ります。

　　）　不純物の影響：　少量の鉄化合物は、還元焼成で、酸化第一鉄（FeO）の形にして、長石に

　　　　　熔け込ませますが、素地がいくらか、青みを帯びます。

　　　　　白色の酸化チタンは、焼成で灰色に成ってしまいますので、鉄とチタンは出来るだけ少ない

　　　　材料が必要となります。

　④　粘土の構造

　　　シリカとアルミナ、水から成る粘土は、わりあい、規則的に配列、結合された構造に

　　　成っています。即ち、シリカとアルミナが積層に重なり、その間に水が結晶水として存在して

　　　います。それ故、横方向（層方向）には自由に移動でき、可塑性を持つ事が出来ます。

　　　縦方向には、水がシリカとアルミナを結合させる、働きをします。

　　　（二枚のガラス板の間に、水を入れると、ピッタリくっつきますが、横（面）方向には自由に

　　　　滑り動きます、縦方向（二枚のガラスを離す方向）では、引き離す事が出来ないのと

　　　　同じ原理です。）

　⑤　粘土の粒子の大きさ

　　　粘土は非常に小さな粒子から、出来ています。大きさ（粒度と言う）は、0.1～ 10μ（ミクロン）

　　　が、混在しています。これら粒子も、粘土鉱物の巨大分子の集合体です。

　　　この粒子の大きさによって、粘土性質も変化します。

　　　a)　可塑性（かそせい）について

　　　　　可塑性とは、一定の力を加え変形させた場合、その形を保持し続ける性質で、成形能とも

　　　　　言いす。粒子の粗さは、可塑性に影響を与えます。　

　　　　・　粒子が細かいと、可塑性が増します。

　　　　・　可塑性の大きな粘土は、保水性が大きいので、乾燥すると、水分が抜け、縮み率が

　　　　　　大きく成ります。又、粒子が細い程、乾燥すると、強度が増します。

　　　　・　「ねかし」：　粘土に莚（むしろ）を掛けて、乾かない状態で、室などに保管すると、

　　　　　　粘土中の有機物に、微生物が発生し、腐食酸（フミン酸）を作りだします。

　　　　　　この酸が、粒子と水分の分散を良くします。この作用を「ねかし」と言い、長い場合には

　　　　　　数年間寝かす事が有ります。「ねかし」は可塑性が増し、切れや割れを、防いでくれます。

　　　　・　可塑性を増す方法に、ベンナイトと言う粘土を、混入する方法があります。

　　　　　この粘土は、水で膨らむ（膨潤性）がある為、可塑性が増します。

次回に続きます。

焼き物の原料（粘土１）

焼き物として成り立つ為には、素地と釉（釉薬）、そして火（熱）の三要素が、必要です。

但し、釉は絶対必要な物とは、言えません。即ち、釉薬が発明される前から、縄文土器や弥生式土器

などが存在し、これらも、れっきとした、焼き物と見なされています。

現在でも、焼締めとして、備前焼などは、釉は使いません。

更に、電気の窯の登場により、火が必要ではなく、高温の熱が有れば、十分です。

それ故、素地と熱が焼き物の、重要な要素と言えます。

又、釉は必ずしも、必要ではないのですが、現在の焼き物では、大きな意味を持っています。

釉には、多くの無機質の原料（酸化物）が、使われています。

「今回のテーマ」として、しばらくの間、素地や釉の材料（原料）について、述べたいと思います。

１）　焼き物の素地と岩石

　　　素地には、磁土（陶石）と粘土に分けられますが、その大元は、天然の岩石です。

　　　岩石は大きく分けると、火成岩、水成岩、変成岩に、分類されます。

　①　火成岩：　地球内部の溶岩が、地表や地表近くに現れ、冷えて固まった岩石です。

　　　代表的な火成岩は、花崗岩（御影石）や、石英粗面岩です。

　　　これは、焼き物が焼き上がった状態の、化学成分と似ています。

　　　特に、磁器の成分と、非常に似た成分だそうです。

　　　（それ故。焼き物とは、基の岩の状態に、戻した物とも言えます。）

　②　水成岩（堆積岩）：　地上にある岩石が、大気や熱水や風などによって、砕かれ分解、風化し、

　　　水などと共に流され運ばれ、堆積して出来た物です。

　　・　粘土や黄土は、この部類（砕屑水成岩）に入ります。

　③　変成岩：　　一度出来た火成岩（花崗岩など）が、周囲の環境によって、その成分などが

　　　変化した岩石です。

　　）　強い熱の影響の物が、熱接触変成岩（熱変成岩）で、陶石はこの部類です。

　　）　強い力や重力の影響を受けた物が、重力変成岩と呼ばれ、滑石などは、この部類です。

２）　岩石の成分

　　　岩石の出来方は、色々有りますが、その構成の化学的成分は、ほぼ同じ様な物質で、大部分は、

　　　珪酸（シリカ、石英、SiO2)とアルミナ（Al2O3)で、少量の石灰（CaO)、マグネサイト（MgO)、

　　　酸化鉄（FeO、Fe２O3）等が、混ざっています。

３）　粘土について

　　①　粘土とは、「ねばねばした物質」の意味で、英語で「クレー、Clay」と言います。

　　・　粘土の定義は：）粘着性を有する事　）微細な粒子の集合体で有る事　）主として、

　　　　珪素、アルミニウム、鉄、アルカリ土金属、アルカリ金属、水分を等の化学成分を持っている

　　　　天然物と成っています。

　　②　一次粘土と二次粘土

　　　　岩石から粘土になるには、約40～50万年程度の長い年月が、必要との事です。

　　　）　一次粘土（残留粘土）：　基に成った岩石（母岩）の側で、そのまま生成した物で

　　　　　熱水などで、風化しやや土っぽい石になります。　この石が陶石で、砕いて磁器の原料に

　　　　　します。カオリンは代表的な物質で、不純物の少ない、真っ白い粘土になります。

　　　）　二次粘土（漂積粘土）：　粉砕され、遠くに運ばれて、堆積した物です。

　　　　　二次粘土には、木節粘土や赤土など、色の付いた土が多いです。

以下次回に続きます。
　　
　　　
　　　

陶芸の本について（作品集１１）

引き続き、陶芸に関する本について、お話します。

　②　特定の場所で、販売されている本（作品集）

　　）　個展の本（カタログ）

　　　　著名な作家は、毎年（又は数年おき）個展を開いている事も多いです。

　　　a)　都会のデパートなどで、開催される事が多く、作品紹介と作品の即売会を目的とした、

　　　　展示会が多いです。その際本と言うより、カタロク的な物が、印刷される場合も有ります。

　　　　作家の経歴と共に、作品が収録されています。

　　　ｂ）他の展示会では、決して作品に触れる事は出来ません。しかしこの様に、即売会を兼ねて

　　　　いる場合には、作品に触れなければ、購入できませんので、触る事が認められます。

　　　　但し、無断でやたらに触る事は出来ません。当然主催者側の係員の許可を取る必要が有ります。

　　　　（作品の値段が、作品前面に表示される事は稀で、作品の裏側など、作品を持った時に、

　　　　　見える所に表示されている事が、多い様です。但し、売約済みの表示は、前面に表示され

　　　　　ます。）

　　　c)　著名な作家の作品は、開催と同時にどんどん、売約済みに成って行きます。単に愛好家や

　　　　　コレクターだけで無く、美術関係者なども、買い手と成りますので、開催日に全部売れて

　　　　　仕舞う事も有るようです。

　　）　自費出版の本

　　　　　大きな陶芸教室などでは、毎年又は、数年に１度、会員たちの展示会が行われます。

　　　　　教室の１０周年記念と言うように、記念企画の場合には、展示会と同時に、会員達の

　　　　　作品集を、出版する事も、必ずしも珍しくありません。

　　　　　発行部数は当然、数百部（千部以下）程度ですし、購入者も当事者に限られています。

　　　　　それ故、自費出版の形と成ります。

　　　　　自分の作品が、本に成って載せられる事は、大変嬉しい事です。

　　　　　（一般には、ほとんど、可能性が無い事でしょう。）

　　）　その他の本

　　　　　今まで述べて来ませんでした、焼き物の本は、沢山有ります。

　　　　　例えば、骨董的な焼き物の本や、特殊の焼き物（焼かない陶器、キッチン陶芸、七宝焼き、

　　　　　指輪などの銀粘土、ドールハウスなど）や、その他「ニューセラミック」の分野の本等です。

　　　　　これらは、必ずしも、陶芸の分野とは言えませんが、陶芸とは親戚関係の様な気がします。

以上で、陶芸の本の話を終わりますが、ご自分に合った本と出会える事は、色々勉強にも成ります。

是非、良い本と出合って下さい。

次回は、新たなテーマでお話したいと思います。
　　　　　

陶芸の本について（作品集１０）

引き続き、陶芸に関する本について、お話します。

　②　特定の場所で、販売されている本（作品集）

　　）　博物館、美術舘等の企画展

　　　　国立の博物館や美術館或いは、私立の美術舘では、定期的に、企画展を行っています。

　　　a)　国立の場合は、正倉院展、国宝展等の様に、我が国の美術品の展示会も行っています。

　　　　　国宝などは、法律で一定期間内に、公開展示する事が、義務付けられているそうです。

　　　　　その他、海外の美術品を紹介する展示会が、催されます。相手国の貴重な美術品を、

　　　　　借り受けるには、国家間の取り決めが必要で、私立の美術舘では、困難なのかも、

　　　　　知れません。当然、焼き物以外の展示も多いですが、焼き物を中心にした企画も、

　　　　　かなりあります。

　　　　・　即ち、中国の名品と言われる焼き物の展示、例えば、秦の始皇帝の陵墓の周辺に 埋納

　　　　　された兵馬俑（へいばよう）や、朝鮮（韓国）の歴史的美術品展（韓国美術五千年展）

　　　　　及び、古いペルシャ陶器の焼き物の展示会も、数度催されています。

　　　　　これらの展示会には、必ず出品の作品集が、出版され会場で、販売されています。

　　b)　著名な私立の美術舘でも、定期的に企画展を行っています。

　　　　大体は、その美術舘が収蔵している作品の内、テーマを絞って、展示する場合が多いです。　

　　　　この様な企画展は、ある程度、宣伝広告を載せている為、一般の開館日よりも、多くの

　　　　人が訪れます。又テーマが、絞られている為、目的意識を持って、見る事が出来ます。

　　c)　新聞社などが、企画している展示会も有ります。

　　　　一寸古い話に成りますが、「珠玉の香合」展を、日本橋高島屋に、見に行った事が有ります。

　　　　カナダのモントリオール美術舘で、明治時代に渡った、クレマンソー・コレクションの中に、

　　　　我が国で、蒐集した「香合」約３，５００点が、未整理の状態で、倉庫から発見されました。

　　　　その「香合」を里帰りさせて、展示会を開いたのが、朝日新聞社です。

　　　　その他、焼き物とは限りませんが、里帰り展の企画を、良く耳にします。これらは、公立の

　　　　美術舘や、新聞社などが、企画する事が多い様です。

　　　・　これら企画展でも、作品集やカタログを、販売している事が多いです。

　　　　　会場では、一度に多くの作品を見る為、見落としや、印象に残らない作品も多く、本に

　　　　　記載されていれば、繰り返し見る事が出来ますので、金銭的余裕があれば、購入しする事

　　　　　を薦めます。　　　　

　　　・　一箇所に有る作品群であれば、その国に行けば見る事が、可能でしょうが、全世界に

　　　　　別々に存在している作品ですと、ほとんど不可能です。それ故この様な企画展は、貴重な

　　　　　事と思われます。

　　これらの企画展は、あくまでも、見て貰う事を、前提にした展示会です。

　　それに対して、著名な作家の個展は、作品紹介と作品の販売を目的とした、展示会が多いです。

以下次回に続きます。