【解析動画】ドビュッシー《組み合わされたアルペジオのための練習曲》【楽曲解説・和声解析】

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難解な後期ドビュッシーの音楽ではありますが、

調性感はしっかりあり、その美に触れることができましょうか？

 

音楽を、お愉しみいただけましたら幸いです♪

 

 

ドビュッシー《組み合わされたアルペジオのための練習曲》【楽曲解説・和声解析】

 

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1:24～　ドビュッシー作曲《練習曲集》は1915年の作、大腸がんに侵され、1918年に亡くなる前に書かれた晩年の音楽作品（6:12）（12:10）

2:00～　「lusingando」という表記は非常に珍しい（12:10）

2:32～　ブルグミュラー作曲〈13番 なぐさめConsotation〉に「lusingando」の表記あり（4:20）

3:20～　「lusingando」の意味は「口が巧い、籠絡、おだてる、お世辞、こびへつらい、煽てる、誘惑、誘う」（12:10）

5:01～　ブルグミュラー〈13番 なぐさめ〉は〈12番 別れ〉に対してのなぐさめ？

6:12～　1809年生まれのブルグミュラーは、ドイツ人でありながらパリで活躍していた

 

7:28～　ドビュッシー後期の作品は「調性音楽」ゆえに「和声感」を解析をご披露できるかと、がんばろうと思いました

8:18～　先駆者ドビュッシー、無調の音楽、現代音楽への扉を開いた人とも言われる、その本人が、若かりし頃のローマ留学の際に口論を交わした老人の意見「調性音楽の大事さ」に晩年になって同意する！！

 

10:01～　ドビュッシーにおける「和声・調性音楽」（18:56）（30:30）

 

10:35～　「♭4つ」は変イ長調As-Dur

10:45～　1小節、コードネームは（A♭69）これが主和音〔T69〕

11:25～　【II,IV,VI和声解析】、II,IV,VIの音に盛り上がり

12:10～　「dolce e lusingando」は、病身の作曲者が、第一次世界大戦という不安定な情勢生活において書かれた「向こうの世界からの誘い」のような音楽

13:20～　3小節③拍目、バリトン男性の声で応え（19:54）

14:14～　2小節、右手アルペジオの中から旋律メロディが現れる、小曲《傷病兵の衣のために》参照

15:05～　2小節①拍目、Sol♭が入ることで〔属七〕の響きに、コードネームは「A♭7 9 11 13(6)」、和声の機能としては〔IV度調のV度〕ベートーヴェンやバッハも使う古典的な和声

17:00～　2小節③拍目、コードネーム「F♭6 9」は〔借用VIの和音〕

18:00～　〔VIの和音サブドミナントから〔トニカ〕に解決する〔変終止（アーメン終止）〕

19:19～　2小節、「A♭」→「G♭」→「F♭」と全音ずつ下りてきている

19:54～　3小節③拍目、Re♭は第IV音、Si♭は第II音、コードネーム「D♭ 6 M7 9」、Rinforzandoの指示まで書かれた心が盛り上がる〔サブドミナント〕

 

21:24～　7小節～　As-Dur変イ長調の音楽

22:36～　7小節③拍目、いきなりC-Durハ長調の音、〔III度調〕

23:51～　8小節、Re♭第IV音〔サブドミナント〕、③拍目は〔ドミナント〕で終わって〔半終止〕

 

25:00～　11小節、「C7 9(↓)」「E7 9(↑) 」、不思議な〔ドミナント〕

 

26:34～　12小節～、メロディ、左手のBassと伴奏、降ってくるようなアルペジオ

27:18～　12小節①拍目、「d♭m6」は「b♭dim m7」典型的な印象派の音楽（←ドビュッシー自身は印象派と思っていないことに注意・・・）〔II7/IV6〕の和音（《水の戯れ》みたい）、調はas-moll変イ短調

29:16～　12小節③拍目、「G♭7」は〔属七〕のような音で〔半終止〕

29:43～　13小節②拍目、Si♭が出てくることでDes-Dur変ニ長調

31:10～　13小節②拍目、Mi♭はDes-Durの第II音〔サブドミナント〕、③拍目〔ドミナント〕で盛り上がりながら

31:39～　14小節、subito p（すぐにpiano静かに）、「D♭6 9」の主和音〔T69〕、ジャズ音楽への扉を開いてゆくドビュッシー

32:30～　14小節③拍目、「G7 6」、C-Durハ長調に転調！？（38:16）

33:05～　14小節はp（ピアノ）、15小節はmf（メゾフォルテ）、なぜならAs-Dur変イ長調の〔IV度の和音サブドミナントS69〕として盛り上がるから

 

34:47～　16小節～、As-Durに戻っている

35:05～　16小節③拍目、メロディは「男声」、第VI音でアウフタクト、17小節①拍目は第II音と〔サブドミナント〕が沢山使われている

36:07～　17小節③拍目、〔V、ドミナント〕、続く18小節〔トニカ〕で〔全終止〕

36:49～　19小節③拍目、今度はEs-Dur変ホ長調の〔属七（E♭6 7 ）〕となって転調

 

38:16～　20小節～、Es-Durだけど、いきなりまた「C Major」が出てくる（32:30）

38:34～　C-Durハ長調といえばベートーヴェン最後の《ピアノソナタ32番op.111》, まるで「lusingando」

39:35～　20世紀前半を代表する女流ピアニスト、マルグリット・ロン曰く

40:06～　「後期ドビュッシーの作品は、後期ベートーヴェンに匹敵する」（著作『ドビュッシーとピアノ曲』より）

40:20～　ベートーヴェン《ソナタop.111》はC-Durハ長調、《op.110》As-Dur変イ長調、《op.109》E-Durホ長調

41:31～　後期3つのソナタとドビュッシーの音楽が完全に一致する

42:16～　だけどドビュッシーにとっては、ベートーヴェン《田園交響曲》は物足りなかった！？

 

42:59～　21小節、「F7th」はEs-Durホ長調にとっての〔ドッペルドミナント〕、③拍目は〔半終止〕

44:05～　23小節、先程の典型的な〔サブドミナント、II7/IV6〕（as-moll変イ短調？）

44:53～　24小節、「C79」は〔ドミナント〕で〔半終止〕

45:23～　25小節、E-Durホ長調の〔II7/S6〕、

45:50～　長調〔S6〕と短調「s6」の違い　

46:51～　「Lumineux（明るく、輝く、煌々たる）」は《前奏曲1巻5曲「アナカプリの丘」》に出てくる同じ言葉、地中海に煌めく太陽！！

 

48:45～　25小節③拍目の左手Bassの問題、新しい版だと③拍目に四分音符、古いDurand版だと③拍目裏の八分音符？

50:11～　校定報告を実際に参照

51:57～　③拍目、右手は〔ドミナント〕でおしまい〔半終止〕、左手は26小節で〔全終止〕しながらも次へ

 

52:14～　26小節、明るい音「E6 7 9」は南国の鐘が鳴っているかのよう、E-Durホ長調

53:00～　27小節、〔II79〕の和音、盛り上がりながら②拍目「E♭7」はAs-Dur変イ長調

53:46～　シャープ4つE-Durホ長調の〔サブドミナント〕、フラット4つAs-Dur変イ長調の〔ドミナント〕

54:20～　「poco pomposo（仰々しく、誇大、盛大、派手、豪壮）」

 

54:33～　29小節、「Giocoso（おかしく、楽しく、陽気に）」As-Dur変イ長調、ギターを掻き鳴らしているよう《前奏曲1巻9曲「途絶えたセレナード」》

55:21～　31小節、またシャープ4つのE-Durホ長調

55:48～　32小節②拍目、休符の効果

56:02～　33小節、またフラット4つのAs-Dur変イ長調の〔ドミナント〕

56:21～　32小節②拍目裏、「G7」ということはC-Durハ長調、ベートーヴェンのよう《op.109 E-Dur》《op.110 As-Dur》《op.111 C-Dur》

 

57:09～　35小節～

57:44～　36小節①③拍目、Bassはスタッカート、35小節②拍目のBass四分音符との違い

58:21～　37小節①拍目、休符、ロ長調H-Dur（独語）、コードネームだと「B Major」（英語）

58:48～　38小節、フラット3つのEs-Dur変ホ長調

59:07～　39小節、異名同音、Mi♭（Es-Durの第I音）がRe♯（H-Durの第III音）

 

1:00:00～　40小節～、H-Dur

1:00:18～　③拍目、また「G7」、C-Durハ長調の〔半終止〕

1:00:39～　41小節③拍目裏、BassがいきなりH-Durに戻そうとする

1:01:47～　43小節③拍目裏、「pincé（つまむ）」ギターのよう

1:02:05～　③拍目裏、右手は〔半終止〕、44小節で左手は〔全終止〕

1:02:30～　45小節②拍目裏、dis-moll嬰ニ短調の〔II7/IV6〕

 

1:03:00～　46小節①拍目、「B♭7 9」はes-moll変ホ短調

1:03:18～　②拍目、「G7」だとC-Durハ長調（あるいはa-mollイ短調の〔II7/IV6〕）

1:03:28～　③拍目、「D7 9」、〔ドミナント〕だらけ、何処へ行く？

 

1:04:00～　48小節、いよいよフラット4つの調、As-Dur変イ長調〔再現部〕へ戻ろうとしている

1:04:34～　①②拍目Si♭は第II音

1:04:49～　③拍目Mi♭は第V音で「はてな」〔半終止〕の意味合い

1:05:16～　49小節③拍目、左手Bass、第V音〔ドミナント〕から50小節で第I音〔トニカ〕へ〔全終止〕

1:05:34～　だけど右手はRe♭があることで〔IVの和音〕から〔変終止〕、両手で終止形が違うのかも

 

1:06:53～　53小節、ついに現れる「C9」ハ長調C-Durの世界に足を踏み入れる

1:07:22～　③拍目、Mi♭でまだAs-Dur変イ長調の世界にとどまる

1:08:00～　56小節、最後の男声応答に「rinf.リンフォルツァート」は無し、静かに答え

1:08:25～　57小節、「G♭7 9」はCes-Dur変ハ長調への転調、③拍目に左手休符

 

1:09:10～　58小節～、Ces-Dur変ハ長調の世界

1:09:34～　60小節、Bassは第I音ではなく第III音で伴奏している

1:10:08～　61小節、この曲はAs-Dur変イ長調の音楽

1:10:26～　①拍目Re♮は〔ドッペルドミナント〕、③拍目〔ドミナント〕

1:10:56～　62小節③拍目、Re♭は第IV音〔短調サブドミナント〕、でもSol♮導音もあるから〔ドミナント〕にも聞こえる、両方の要素がある？

1:12:00～　63小節②拍目は、今までの版だと四分休符、62小節との違いが面白い

1:13:26～　65小節、As-Dur変イ長調として終わる

1:13:37～　第IV音があることから〔変終止〕的な意味合い

1:14:05～　ドビュッシーの音だと、ペダルを踏んだままで音が混ざっても美しい

1:14:25～　67小節⑨拍まで数えてからペダルを離す