【書込み解説】ブルグミュラー〈16.あまいなげきDouce plainte〉《25の練習曲op.100》より【楽曲和声分析と弾き方】（★ペダル不使用）

ブルグミュラー《25の練習曲 op.100》より第16番、

・・・日本語の題名が、色々とありすぎて困る次第です・・・

 

原語の「Douce plainte」を内容を深く言い表すならば、

〈優しく穏やかな不平の訴え〉

・・・というのはいかがでしょうか？

 

右手で奏でられるメロディを女声とするならば、

その不平・不満が言い表され訴え歌われているような・・・？

 

ついには、そんな解釈になってきてしまいました♪

 

 

【書込み解説】ブルグミュラー〈16.あまいなげきDouce plainte〉《25の練習曲op.100》より【楽曲和声分析と弾き方】（★ペダル不使用）

 

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0:15～　日本語の題名「小さな嘆き」「甘い嘆き」「ちょっとした悲しみ」

0:47～　原語はフランス語「Douce plainte」、初版1852年版はimslpにて入手

1:54～　「Douce」甘い、穏やか、「plainte」訴え・告訴・告発、不平・不満・不服・苦情・文句・非難・号泣・クレーム・怨み・ぼやき

2:57～　ネガティヴな短調の音楽、【調性学】主音から短3度があるから短調、主音から長3度あるから長調

4:29～　ウィーン原典版には仏・独・英語で「Douce plainte」「Leise Klage」「Gentle Complaint」、日本語で「ひそかな嘆き」

5:30～　ベートーヴェン〈嘆きの歌Klangender Gesang〉は《ピアノソナタ第31番 op.110》の終楽章にある

6:26～　ベートーヴェン〈嘆きの歌〉譜例

9:09～　ブルグミュラー（1806 - 1874）はドイツ人で、パリで活躍した人

 

11:40～　調性は♭2つの短調、g-mollト短調、Solの音が第I音

12:24～　使用楽譜『東音企画（初版）』には、原典スラーと改竄されたスラーの両方が記載

14:20～　原典（古典的）スラーの弾き方 14:58～　J.S.バッハも楽譜にスラーを沢山書くことがある（実例参照）

 

17:36～　1小節～、曲の前半（～8小節）は全てg-mollト短調

18:33～　小文字の〔t〕と書いて〔短調トニカ〕をドイツ和声では表す

18:58～　左手、スラー終わりが第I音トニカで終わっている〔全終止〕

20:17～　3小節、左手の第IV音に盛り上がる【II,IV,VI和声解析法】研究

 

22:06～　1小節～、右手、第V音からIV、III、II、I音へ下りてゆく＝盛り下がり〔全終止〕

23:00～　g-mollト短調は、ショパン《バラード第1番 op.23》も同じ

23:39～　2小節③拍目裏、＜＞は表情豊かなespressivoと解釈してもいい

24:10～　3小節、前からの長いスラーは間違い！？減衰してしまうから・・・3小節目①拍目はMi♭第VI音

25:00～　古典的スラーは、和声感に沿っている・合っている

25:39～　4小節、〔サブドミナント→トニカ〕は〔変終止〕、〔サブドミナント〕に心がこもったままの終止

 

27:03～　4小節③拍目裏から左手のアウフタクト、＜＞の盛り上がりにMi♭第VI音

28:16～　左手は【男声】の音域、冒頭1小節の右手は【女声】の音域

29:24～　5小節、左手メロディ〔D7〕〔導音〕で旋律が中途半端に終わる〔半終止〕、疑問文のような意味合い

30:34～　6小節、第I音で終わると〔全終止〕、しかしここは敢えて書かない（なぜならcresc.やスラーで旋律は先に続いているから）

31:10～　7小節、左手男声が一瞬で②拍目に右手女声に引き継がれる、男女の切実な会話のよう

33:03～　★解説の撮影をしながら音楽の勉強が深まる、10年間やってきたクラシック音楽道場と同じよう

 

34:38～　5小節、右手は〔半終止〕、始まりは第II音

35:29～　6小節、右手〔全終止〕に見えるけど、作曲者はcresc.を書いているので、ここは減衰しない

37:06～　cresc.の階段「(p)」「(mp)」「(mv)」

37:48～　【実例】ショパンの書く「mezza voce（中くらいの声）」《バラード第3番op.47》《同4番op.52》

38:30～　【実例】ベートーヴェンの書く「mezza voce」《ソナタ第29番op.106 第III楽章》《同30番op.109 第III楽章》

40:20～　8小節、終わりは〔半終止〕、dim.の階段「(mv)」「(mp)」「p」

41:57～　8小節2括弧は、左手は①拍目いきなり〔半終止〕、右手も④拍目最後に第V音〔半終止〕、「この苦しみを何で分かってくれないんだろう？」切ない訴え

43:23～　「心」を「音の技法」で表現する「音楽」

 

43:54～　9小節～、後半

44:05～　11小節～、明るくなった、B-Dur変ロ長調

44:36～　ドイツ語だとB-Dur、英語コードネームだとB♭Major、B(♮)MajorはH-Dur

45:32～　9小節、Fa♯があるからここはg-mollト短調

45:55～　10小節③拍目裏からアウフタクトでB-Dur変ロ長調に転調

46:26～　13小節、またFa♯が出てきてg-mollト短調にすぐ戻る（★以上で調性の解析は終了）

 

48:00～　【II,IV,VI和声解析】、9小節、Mi♭第VI音×4回

48:38～　〔属9〕の和音の中には、主音から数えた第II,IV,VI音が含まれる

49:45～　9小節、内声にはLa第II音・Do第IV音×8つ、盛り上がっていく

51:04～　11小節、長いスラーがあると①拍目の第VI音が減衰してしまう・・・

52:03～　B-Dur変ロ長調、明るく晴れそうになる気持ち？

52:30～　11小節、前の9小節と同じく第VI音×4、第II,IV音×8

53:14～　9小節～、音量の階段、「p」＜「mp」＜「mv」＞「mp」＜「mv」＜「mf」＞「mv」＜「f」

54:47～　13小節、左手②拍目〔半終止〕、④拍目〔全終止〕

55:29～　ずっと「f」のままかどうか？14小節に「cresc.」があるということは、そこでは少し音量が落ちているといい

56:55～　14小節③拍目に「cresc.」がある理由は④拍目に〔IV度調のV度〕Si♮があり、15小節〔サブドミナント〕Doへ盛り上がるから

58:59～　15小節、〔サブドミナント〕Do,Mi♭,Solの音に入ってないメロディのFaは11thという不協和音であり〔倚音〕、とても大事な表情を持つ音、胸キュン

1:00:51～　★今までの他の動画も「目次キャプション」を見て飛んでみて下さい

1:01:15～　〔倚音〕について熱烈に語っているはず、〔倚音〕に対しての情熱がクラシック音楽家として必要

1:02:40～　16小節、〔全終止〕①拍目左手、②拍目右手、③拍目左手 

 

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