【楽曲解説・和声分析】ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第1楽章〉

2019年発売のベーレンライター版（全集）を使用しての

ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番》より〈第1楽章〉の

楽曲解説・和声解析の動画となっております。

 

今まで使っていた楽譜とは違う最新版による

細かな差に（特に展開部にて） 一緒に驚いて！？いただけたら嬉しいです♪

 

 

【楽曲解説・和声分析】

ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第1楽章〉

 

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0:00～　ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第1楽章〉楽曲解説・和声解析

0:27～　使用楽譜は2019年発売『ベーレンライター版（全集）』

1:45～　チェルニー著『ベートーヴェン　全ピアノ作品の正しい奏法』より助言を尊重（師匠K.シルデ先生の教えより）

4:16～　【II,IV,VI和声解析法】により〔II,IV,VI〕の音に盛り上がりを見つける研究

4:26～　1小節③拍目、Reは第II音、④拍目にFa第IV音とRe第II音をちょっと歌い込む

4:53～　2小節、スタッカートをベートーヴェンは「線」で書いた（ヘンレ版等の丸スタッカートは古い楽譜の表記）

5:56～　スタッカートの弾き方、鍵盤から手を離す

6:15～　第V音で終わる〔半終止〕、③拍目の休符で無音状態の緊迫感（ゲネラルパウゼ）

7:01～　3小節、〔D7属七〕の和音の中にはRe第II音、Fa第IV音が入っている

7:12～　4小節、〔全終止〕

 

7:54～　5小節③拍目、内声にFa第IV音、BassにRe第II音があり〔半終止〕

8:34～　7～8小節〔トニカT〕→〔サブドミナントS6〕→〔ドミナントD〕→〔トニカT〕、典型的な〔カデンツ〕

9:25～　8小節①拍目、ここ〔提示部〕においては四分音符、〔再現部〕においては二分音符

10:41～　9小節～、左手メロディ「sf」が沢山、11小節～、ズレズレの音楽はベートーヴェンの悪戯！？《ピアノソナタ第17番 op.31-1》参照

 

12:30～　13小節①拍目、濃いBassの音（第4, 5, 6, 8倍音）、「ff」だからペダルを沢山使用（踏みっぱなし）

14:05～　15小節～右手、オクターヴばかりではなく〔9度〕が間に入っていることを知ると弾きやすい

14:38～　17小節～、左手のII,IV,VI、 16:03～　22小節②拍目裏、64分音符はほとんど一緒に弾いてしまうつもりで速く

16:24～　24小節、ここ〔提示部〕では「ff」、〔再現部〕には作曲者は書いていない

17:09～　26小節、Solの音は第V音＝g-moll短調の第I音に転調（C-Durの音楽がg-mollに行くのは非常識、ベートーヴェンの挑戦の心の表れ！？）

 

19:10～　27小節～、チェルニー曰く「タッチAnschlagで貴方の心の内を十分に表現する」

19:50～　27～、転調ばかりに見える「調性の不安定さ」ゆえに、ここは〔第2テーマ〕では無い

21:38～　転調と思いきや、更に高度な和声解析によると、g-mollの中の28小節は〔ドッペルドミナント〕

23:19～　30小節は〔トニカ〕へ戻らず〔IV度調のV度〕で〔代理終止〕　

24:11～　31小節、不協和音〔倚音〕と〔掛留音〕の甘美な音楽性

25:12～　31小節①拍目〔s〕も③拍目の〔D46〕も大事、32小節でd-mollニ短調に転調

28:01～　37小節④拍目、Faはd-mollの第III音＝a-mollの第VI音、34小節④拍目も同様

 

29:19～　40小節③拍目、またいきなりg-mollト短調に転調して戻る

30:00～　43小節、Si♮があることでG-Durト長調の音が見えてくる、G-Durはこの曲の主調C-Durハ長調の属調（←第2テーマの予感、ソナタ形式の常識にベートーヴェンはやはり則っている）

31:23～　42小節③拍目、Mi♭第IV音とDo♯第VI音で〔増6度（ジャーマン・シックス）〕という特別に力の強い和声

32:41～　47小節、ほっとするG-Durト長調の〔第2テーマ〕

33:04～　45小節、装飾音の問題、Peters版（クラウディオ・アラウ校訂）より弾き方を参照、伝統的解釈と習慣について丁寧に言及されている

 

35:56～　47小節～、dolceの〔第2テーマ〕、チェルニー曰く「タッチAnschlagで貴方の心の内を十分に表現する」、【II,IV,VI和声解析】

38:16～　53小節、〔ドッペルドミナント〕の中には〔II,IV,↑VI〕の音が入っている

40:05～　56小節、装飾音の問題〔プララ―〕と〔トリラー〕

42:00～　60小節、〔IV度調のV度〕をベートーヴェンは長いクレッシェンドで61小節〔S〕へ盛り上がるよう書いている

 

42:34～　61小節〔提示部〕には「f（有り・有り・有り）」、195小節〔再現部〕には「f（無し・有り・無し）」

45:06～　67小節～、「sf」4回、②④拍目には第VI・IV音のサブドミナント系の音でキラキラ

46:03～　69小節～、左手は「５－４－５－４・・・」の指使いでオクターヴ・レガートが可能、右手は71小節①拍目が第IV音、72小節①拍目は第V音、73小節①拍目で〔T〕で〔全終止〕

 

47:32～　76小節～、三つの「f〔IV〕〔V〕〔I〕」はpomposo（豪奢、偉そう、虚飾！？）

48:14～　73小節②拍目～、左手にスタッカート「有り」、207小節〔再現部〕では「無し」という違いあり

 

49:17～　77小節③拍目から、78小節の〔アウフタクト〕と数える（95小節を参考）

50:33～　77小節～、スタッカート無し？、

52:48～　Doは第IV音、ちょっと大事に

53:18～　86小節、第VI音、③拍目に第II音、④拍目に第IV音で折返し

 

54:14～　【展開部】90小節③拍目～、転調

55:18～　91小節はC-Durハ長調、92小節はc-mollから93小節はf-mollへ、短調の不安さゆえに「pp」のまま？

58:04～　94小節～、嵐のようなベートーヴェンらしい展開部、Es-Dur変ホ長調、♭3つの神聖な調性《第3交響曲》

59:40～　99小節～、チェルニー曰く「分散和音は音を揃えて力強く、更に親指を特別に力強く強調」

1:01:22～　99小節、〔減七〕はf-mollの〔ドッペルドミナント〕で転調、101小節は大事な〔D46〕

1:02:32～　102小節のMi♯→103小節のFa♮に異名同音でfis-mollへ転調

1:03:50～　「calando」は沈みゆく（例としては太陽が沈むイメージ）

 

1:04:25～　110小節のテーマは「3度の重音」、111小節は初めて「単旋律のメロディ」の特別感

1:05:32～　112小節、ベーレンライター版のみ★スタッカート無し ★113小節～、細かなスタッカート有り無しの問題、音楽的な有意義性やいかに？

1:08:26～　119～120（2回目）123～124（3回目）小節はスタッカート有り、115～116（1回目）小節は無し！？

1:09:51～　113小節④拍目（1回目）と121小節④拍目（3回目）はスタッカート無し！？、117小節④拍目は有り

1:10:11～　136小節②拍目（4回目）はスタッカート無し！？ 〔再現部〕の予兆！？

 

1:11:21～　112小節、D-Durの〔T〕が113小節g-mollの〔D7〕に転調（エンハーモニック）

1:13:01～　113小節、〔属9〕の中には第II,IV,VI音が含まれている（117～・121～・135～小節も同様）

1:13:43～　117小節、g-mollなのに長調で終わる〔ピカルディ終止〕すぐさまc-mollの〔D7〕に転調（125小節も同様）

1:16:07～　110小節～は「展開部・後半」、91小節～は「展開部・前半」

1:16:55～　115小節（等）、伸ばしている音にぶつかる不協和音の魅力〔掛留音〕に注意すべし

 

1:18:20～　127小節②拍目のみスタッカート無し、c-mollの〔サブドミナント〕第II, IV音だから？

1:20:09～　129小節～、G-Dur？、130小節左手〔半終止〕、131小節右手〔全終止〕

1:21:08～　135小節は、C-Durの〔D7〕、134小節にスラーとスタッカートは無し？転調の予感？

 

1:22:39～　【再現部】、143小節にスタッカート無し。143小節④拍目等、今までとは音も違うことを表現

1:24:13～　146小節④拍目に休符。〔提示部〕9小節～では左利き！？ベートーヴェンの巧みさアピール、〔再現部〕では違う音楽で聴く人を「けむに巻く」

1:26:17～　147小節の左手は、145小節の右手を真似している

1:26:41～　149小節はF-Durに、151小節はG-Durに、153小節はF-Durに転調、154小節でC-Durに戻る

1:28:39～　159小節、ff無しで、そのままc-moll（C-Durの同主調）へ。〔提示部〕27小節ではg-mollへ転調だった

1:30:22～　174小節、Reはc-mollの第II音と考えると「sf」が書いてある意味と繋がる。〔提示部〕40小節では「sf無し」で〔全終止〕だった

1:32:57～　第2テーマがC-Durこの曲の主調で帰ってくるのは完全に〔ソナタ形式〕

1:33:32～　186小節は〔VI7〕の和音、ここでは③拍目メロディの下行からディミヌエンド、〔提示部〕53小節ではその後の〔ドッペルドミナント〕からと微妙に違う、【ベートーヴェンの場所による微妙な書き変え】

1:36:08～　195小節に「f」無し。曲の終わりが近いゆえに収めようとしている落ち着いた音量

1:38:33～　211小節～、アウフタクトにスタッカート有り（ここ再現部にだけ）

 

1:39:04～　218小節～、C-Dur→As-Dur長3度下に転調は、《第9交響曲》の「Vor Gott（神の前に）」と同じ

1:41:25～　チェルニー曰く「和音に従ってペダルを使い」

1:43:06～　228小節～、cresc.の階段（p）（mp）（mv）（mf）fp

1:44:01～　232小節～、協奏曲的〔Cadenzaカデンツァ〕へと入る〔D46〕の和音、チェルニー曰く「カデンツァはプレストで」

1:45:41～　★フェルマータの際、左手に二分音符、右手に全音符はベーレンライター版のみ

 

1:48:07～　235小節、タイの音符〔掛留音〕のぶつかりを大事に

1:49:08～　243小節、スタッカート有り、裏拍は無し

1:49:22～　247小節は〔半終止〕、246小節は終止形は無く

1:50:08～　248小節は〔偽終止〕、上の音達は終わろうとしているけど、下のBassに第VI音がある終止

 

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