レッスン記録20190316 ～ テヌート奏法、音階におけるポジション、万有引力奏法、

●テヌート奏法
の練習法。(シルデ流A奏法)
Gとg1(肩幅)、全音符
Sol②③④La②③④･･･
①拍目でテヌート、手首を下げながら、指で腕の重さを支える感覚(←万有引力奏法)
指で鍵盤にぶら下がる、ということ。
④で手首を上げて、次のテヌートの準備。

次は二音、
Solla②③④Sido②③④･･･
二音は、減衰させる。
始めの音がテヌート、という練習。

最後に、五音。

●逆の動きがB奏法。
アクセント奏法。
手首を上げる。
だけど、ここでは万有引力奏法は使わない。
弾いた直後に、鍵盤にかかる圧を抜く(鍵盤が下がっている程度の重さを残して)
＝腕を宙に浮かし気味、ということ。
アクセントは、ディミヌエンドと同義、ということ!?

●万有引力奏法は、mv以上の音量で使用可能。
それ以下の音量は、重さを減らさないと出来ないはず。すなわち、腕が宙に浮く状態も、ピアノ演奏には必要。

万有引力を使わずに大きな音で弾いているということは、筋肉で弾いているということ!?
カタイ音がしたり、無駄に疲れたり、年齢が重なると下手になったり、etc
あまりよくない？

以上総じて、脱力奏法、としています。

●音階
正しい指を、まる覚えではなく、計算して、自分で割り出せるようになるとよい!?
ポジション、ということ。
新発見!?

音階は、二つのポジションから成る。
主音から始まるのが第一ポジション、次に連結した先が第二ポジション、とする。

例題、音階基本形において、
●IIIの指使いは？
右手は、第一ポジションの三番目で(12)3指。
左手は、第一ポジションの三番目で(54)3指。

●VIは？
右手は、第二ポジションの三番目で(12)3指。
左手は、第二ポジションの一番目で3指。

＝IIIとVIは、両手とも3指が担当。神聖数!?

という、新しい考え方でした。

こう考えると、音階の途中からも、主音以外の正しい指を知り、弾くことが出来る。

多くの方が、音階の途中
から、正しい指で弾くことが難しいようです。
この考え方で、まる覚えではない、正しい音階の指使いを、ポジションの感覚でもって、理解認識しながら弾けるようになることを願います。


Cz.
●一音ずつバタバタしない･･･腕の強張りが見える･･･これはよくない。
ポジションの認識が大事。ポジションで捉えてないと、一音ずつバタバタで、ミスも多い？

●ポジションの、鍵盤の色(すなわち形)を認識すべし。
はずすなら、無音ポジション練習が、効果あり!?
(ポジションの合理的な指使いも考えながら。)
★無音ポジション練習は、必ず万有引力奏法で!?
鍵盤の表面だけで、浮いてやらない･･･不必要な浮く癖をつけないように!?
必ず、鍵盤底までポジションをつかみましょう。

●とりあえず、うるさくない音量で、スムーズに流れて弾けるよう、心掛けて練習して下さい。

●宿題は、ポジションを全て書き出すこと。

●だいたい分かっている、は、だいたい弾ける、にとどまる･･･!?
ばっちり分かっている、は、ばっちり弾けるに通ずる!?


ドビュッシー
●メロディーを、ドレミで当然！歌えるよう、もちろん練習すべきでしたね･･･
●左手のメロディー、弱くなっていっちゃう･･･それは自分の音が聞けていない証拠･･･
よく聞いて、メロディーがメロディーらしく鳴っているかどうか、自己判断できるよう、普段の練習から要注意！

●自分の出している音を、現実として聞くこと。
そこで、楽譜にある指示等できているか、バランスがよいか、表情が出ているか、事後ではあるけど、聞ける能力を磨くべし･･･
(なかなか難しいでしょうけど！冷静に、鍛えてゆかねば、成長しませんので･･･がんばりましょう)