B.《ソナタ12番》ベートーヴェンは本当に死んでしまったのか！？

ベートーヴェン《ピアノソナタ12番op.26》の第3楽章が「葬送行進曲」であり、それが「作曲者本人の死」であるかのように思われることを、
前回の日記で書きました。


（ちなみに、
葬送のリズム（「付点8部音符＋16分音符」のリズム）は、
頭の片隅に置いておくと、実に多くの西洋クラシックの音楽を
楽しんだり理解するのに、大いに役立つワンポイントと思います。
●ピアノの詩人ショパンの《葬送行進曲》はもちろん、
●ベートーヴェンの《ピアノソナタ14番　op.27-2“月光”》
1楽章のメロディーにも、この葬送のリズムが見られます。
●後期ロマン派マーラーの交響曲でもそうでしょうか。《巨人》の死や、
失恋を嘆く《さすらう若人の歌》も、葬送のリズムが垣間見れます。）


このベートーヴェン《ピアノソナタ12番》においても、もちろん！
葬送のリズムが重々しい和音に奏でられ、時に力強く（ｆｆ）、
この英雄の死を悔やむよう！？です。
中間部は、小太鼓が打ち鳴らされ、トランペットの合奏が
高々と鳴り響きそれに答えるよう。
再び冒頭の葬送行進曲が繰り返され（再現部）、Codaに入り、
「As（変イ音）」のOrgel Punkt（オルゲル・プンクト）により
低音にこの音が常に保持され、
なんだか不思議な和声感をかもしだして、
「ドミナント」なのか「トニカ」なのか曖昧なまま、長調に終わります。


・・・うす雲りの中からうっすらと光が差すかのよう・・・・


で、
次の4楽章（終楽章）。
「Allegro」の快活なTempoに乗って、右手の16分音符がころころと転がるように連符を奏で、左手も一緒になってころころ走り回る・・・。
ころころと転がる音型は、ピアニスティックな技術的ムズカシさが満載
です。侮りがたいところです。

ころころ走り回る音型に混じって、八分音符のなめらかな歌が左手で
奏でられ、それに右手が答えて、また左手、右手、と・・・・・

そう、
まるで二人がおしゃべりをしているようです。
そういう意味で多少、バッハの「Invention（インヴェンション）」的
であると言ってもいいかもしれません。


・・・おいおい、前の楽章の重々しい葬送は、一体なんだったんだ！？


と言いたくなるようなこの終楽章・・・・
冗談のような、戯言のようなこの二人の「ころころ」と「会話」、
前の楽章の「葬送」からのあまりのギャップに考えられることは、


あの「葬送」はフェイクだったのか!?・・・・と。
ウソの葬送行進曲!?
公には、英雄は死んだと思わせておいて、実は生きている!?


仮に想像するなら、
愛することを禁じられた二人の男女が、偽装の葬式をとり行い、
世の中の目をかいくぐって、ついに自由の身となって二人結ばれ、
喜びをあらわしているような終楽章・・・とも考えられるでしょうか。
そうなると・・・まるでロミオとジュリエット！？

なんて考えてみると、一味違ったこの《ソナタ12番》の世界を
楽しめるかもしれない、と考えたのでありました。