◆ベートーヴェン《月光》第1楽章 ～ フレーズの小節数から読み取れる作曲者の意図！？

先日、
ベートーヴェン作曲《ピアノソナタ 第14番 cis-moll op.27-2》通称《月光ソナタ》、
この第1楽章（クラシック音楽の中でも最も有名な曲の一つではないでしょうか！？）
・・・あらためて勉強していたら、
非常に興味深い発見があったようなので、
それをひとつ、まとめてみたいと思います。


それは楽節・フレーズを分析してみて分かってきたことです。
より具体的にいうと、
ひとつのフレーズが計何小節で出来ているかを調べてみることで、
作曲者が、意図していたものが浮かび上がってくるよう、思われたのです。

更にいってしまうと、それはフレーズが【偶数】か【奇数】かの小節数によって、
異なる世界観を提示しているのかもしれない？という検証です。


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《月光》第1楽章、
冒頭の【4小節（偶数）】は「前奏」と捉えられましょうか。

理由としては、上声部に旋律がまだ無いから。
旋律が現れるのは第5小節になってから。
ゆえに、この有名な「ソ♯・ド♯・ミ・ソ♯・ド♯・ミ・・・」は旋律ではなく、
あくまでも伴奏！？ここで大事なのは左手で奏でられる低音バス
「ド♯～～～シ～～～ラ～ファ♯～ソ♯～ソ♯～ド♯～～～」
ということに！？なるのかもしれません。

ちなみに、
第5小節目のバス「ド♯」は、
フレーズのおわりの音でもあり、はじまりの音でもあるという
ふたつの意味合いがあるといえましょう。よって、
フレーズの数え方としては、
第5小節から、新しくフレーズ最初の1小節とすると
楽節の辻褄が合ってきます。


さて、続く旋律のフレーズ、その小節数を数えてみますと・・・
第5小節から第9小節までの、奇数【計5小節（奇数）】！？となるようです・・・
嬰ハ短調cis-mollで始まった旋律は、このフレーズの最中にすでに転調してしまい、
終わりはホ長調E-Durになっています。


すぐさまそれはホ短調e-mollに様変わりする物悲しさ！？が、
第10小節目から、先の旋律に同じくやはり【計5小節（偶数）】で、
すぐさまロ短調h-mollに転調している・・・
（ちなみに、h-mollはベートーヴェンが「黒い調性」と呼んだらしいです・・・）


第15・16小節、そして第17・18小節と、バスの動き（松葉の
クレッシェンド・デクレッシェンドの指示＜＞）が伴う【2小節（偶数）】が
2回繰り返され、第19小節は・・・？【1小節（奇数）】余り？


第20小節から、長いスラーが書かれていて、
フレーズおしまいの第22小節まで、【計3小節（奇数）】


第23小節からは、嬰へ短調となった冒頭の旋律が【計5小節（奇数）】



そして、第28小節からは、1小節毎に膨らみ（松葉の
クレッシェンド・デクレッシェンドの指示＜＞）のある【計4小節（偶数）】
第32小節からは、特定の旋律はなくなっているように見え、
右手上昇のアルペジオが【計4小節（偶数）】
下降アルペジオが【計2小節（偶数）】
アルペジオが終わり、中低音に旋律が見られる第38・39小節の【2小節（偶数）】
低音バスが動いている第40・41小節の【2小節（偶数）】

・・・このあたりは【偶数】だらけ・・・

そして、
曲の始まりの旋律が戻ってくる・・・


・・・どうでしょう？
こうして楽節を数えてみて見えてきたのは、
旋律のあるフレーズは【奇数小節数】、
旋律が無く、低音バスやアルペジオの動きの際は【偶数小節数】という風に、
音楽が作曲されているようなのです。

クラシック音楽においては普通、
偶数小節のフレーズが定着していると言って間違いないでしょう。
「奇数」というのは、アンバランスな性質を持っているともいえましょうか。
（数学的にみても、奇数はアンバランスですよね？整数で割り切れないから？）

ベートーヴェンは、
右手小指で奏でられる旋律のあるフレーズを、
どうやら【奇数小節数】と設計しているらしい・・・
この「アンバランスさ」が、
物悲しい旋律に、さらに微妙な不安感を加味しているのかもしれません。

それに対して、
旋律の無い「前奏」や「中間部」でのアルペジオでは、
【偶数小節数】で音楽がすっきり動いている・・・



このような解釈でこの先を見てみますと、

「再現部」第42小節から、始めと同じように、
嬰ハ短調cis-mollに始まりホ長調E-Durに転調する、
しかしここでは短調にならず、そのままのホ長調E-Dur！で、
旋律が始まっています。それが第46小節。ここまでが【計4小節（偶数）】。

旋律のあるフレーズでありながら、安定感のある【偶数小節】で、
ホ長調E-Durという「明るい調性」を導き出しているようなのです。

ようやく旋律が手に入れた【4小節（偶数）】の気持ちよいフレーズ！？
しかしそれも束の間、第46小節から、間に「cresc.」と「p」を経て、
フレーズはふたたびアンバランスな【計5小節（奇数）】となっているのです・・・

第51小節から、先と同じようにバスの動きを有する【2小節（偶数）】2回、


第55小節から、フレーズの間に「cresc.」と「p」を有する【5小節（奇数）】、
これで、旋律の出番はおしまい・・・


第60小節からは「後奏」といえましょうか。

低音バスが、この曲の旋律（「葬送のリズム」と
言われることもあります）を静かに「pp」で【2小節（偶数）】
第62小節から、右手の抑揚あるアルペジオ【2小節（偶数）】
第64小節から、左手に抑揚ある【2小節（偶数）】
第66小節から、「decresc.」していって【2小節（偶数）】
第68小節から、おしまいの和音が【2小節（偶数）】

・・・この曲のおしまいは、旋律がなくなってから、
【偶数小節数】の世界で閉じられているという・・・


ベートーヴェンが狙い、意図したであろう
フレーズ・楽節の小節数を解いてみることで、
それぞれのフレーズのもつ意味、
【偶数】と【奇数】の異なる世界観というものが、
とらえられるのではないでしょうか？

《月光》第1楽章・・・
この曲の正式名称《幻想曲風ソナタ》の名の通り、
実に幻想的でありながらも、
実によく出来た音楽作品のようでもあります。

ベートーヴェンは、やはり凄い！？

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