ベートーヴェン《ピアノソナタ3番、第4楽章》【楽曲解説・和声分析】

ベートーヴェン《ピアノソナタ3番、第4楽章》

前回の《3楽章》の解析が2020年10月末・・・それから

3ヶ月以上の時間がかかってしまっての今回・・・

 

実に苦労を重ね、ここまでたどり着きました・・・

若いベートーヴェン25歳を相手にするのは大変！！(笑)

 

いやはや、笑い事ではなく、

特にこの《4楽章》は、

和音連打に始まり、とても速い十六分音符のパッセージと、

ベートーヴェン自身の「ピアノ演奏の上手さを誇示する」かのような！？

意気込みが感じられる楽曲と見受けられるのです・・・

（それがまた魅力であり面白いところ♪）

 

交響曲的な規模を持つ初期の《ピアノソナタ》達、

全部で3つセットの《作品2》の最後をこちらに、

がんばって収録してみました。

 

解析の内容としましては、

新ベーレンライター版を使用することで、

今までになかったアーティキュレーションの数々に戸惑わされ！？

しかし結果としてこの音楽における

【スタッカートとレガートの弁証法】という新解釈に至った！？

ように、なっていると思われます♪

 

お読み・ご覧いただけましたら幸いです♪

 

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ベートーヴェン《ピアノソナタ3番、第4楽章》【楽曲解説・和声分析】

【楽曲解説・和声分析】 ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》 〈第4楽章 Allegro assai〉 ー...

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【楽曲解説・和声分析】 ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》 〈第4楽章 Allegro assai〉

 

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0:00​～　ベートーヴェン《ピアノソナタ第3番 C-Durハ長調 op.2-3》〈第4楽章 Allegro assai〉

 

1:03​～　ピアノ内部（ダンパー）を狙ったカメラ映像が右上に。ペダル使用の有無をご覧いただけます。

2:04​～　ベートーヴェンのピアノ曲を弾くにあたってのペダルの問題、「しっかりふんだんに使う？」or「なるべく使わないで指で表現？」

 

3:22​～　使用楽譜「ベーレンライター版（2019年に全集が発売）」、スタッカートの有無がセンセーショナル！？

5:06​～　他の原典版「ウィーン原典版」「ヘンレ版」「ペータース版（C.アラウ校定）」との比較

 

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6:34​～　1小節～、25歳の若いベートーヴェンが自分のピアノの上手さを誇示するような難しさ！？

7:17​～　1,2小節、連打上行の和音の連続、練習に有効なお薦めは、ハノン《48番（6度の練習》《51番「オクターヴで音階をひくための練習」》《53番「オクターヴの音階」》等　

 

8:21​～　1,5,10小節等、左手の四分音符の長さ（音価）に気を付ける

9:15​～　4小節①拍目はスタッカート、長く伸ばさない

9:58​～　8小節①拍目、ベーレンライター版において、右手のスタッカートは括弧！？、いずれにしろ、八分休符の「ま」は聴こえるべき、ペダルは不使用

 

11:50​～　22小節～、ベーレンライター版において、スタッカート無し

13:26​～　22小節、Re♯ によりホ短調e-mollに転調して〔半終止〕、24小節の最後はDo＃ によりニ長調D-Durの〔半終止〕

14:36​～　25小節～、結局は、この曲の主調であるC-Durの属調G-Durト長調に転調

15:24​～　23小節、オクターヴのレガートのためには【ペダルは不可欠】

16:41​～　28小節の右手、25小節の左手にスタッカート無し！？（自筆譜は紛失、初版が原典資料）

 

18:42​～　30小節～、形式的に〔B〕の部分は属調G-Dur（第2テーマのよう）、この楽章は〔ロンド・ソナタ形式〕

20:17​～　【II,IV,VI和声解析法】、右手Doの音の「第IV音」に盛り上がり

21:09​～　29小節～、左手の十六分音符の速い伴奏は、音程に注意することで弾き易くなる

 

22:16​～　35小節、sfスフォルツァートが書いてない〔全終止〕で落ち着く（左手）

23:46​～　36小節、【II,IV,VI和声解析法】へ盛り上がり、37小節からは〔カデンツ〕で落ち着き、右手は〔半終止〕、左手は〔全終止〕

 

25:21​～　43小節、2フレーズ目に突如g-mollト短調、〔再現部〕229小節においては1フレーズ目にすぐさま短調、微妙な差が作曲音楽の面白いところ

 

28:39​～　47小節、La♭ はト短調における〔ナポリ〕、そのままヘ短調f-mollに転調？、その後、d-mollを経て再びg-mollへ戻る？

 

30:46​～　49小節～、ハ短調c-moll、拍頭の音をみていくと音楽性が分かる

31:18​～　52小節は〔ドミナント〕、53小節でいきなりfフォルテ（再現部にてこれは無し）、クレッシェンドする？〔ドミナント〕はあやしげ？

33:15​～　54小節、La♭とFa＃ の音程は増6度、〔ジャーマン・シックス〕という特殊な〔ドッペルドミナント〕でインパクトあり

 

34:39​～　57小節、sf、sf、fp

35:06​～　63小節、ハ長調の〔半終止〕にきこえるけど、音階は明るいト長調

35:58​～　67小節、Fa♮のppピアニシモをもってハ長調に戻る

 

36:50​～　69小節、主旋律が戻るところは、杓子定規に無理にppではなくていい！？

 

38:27​～　75小節、ベーレンライター版においてのみ、スタッカート無し、レガートの音楽！？★ この差がベートーヴェンのユーモア！？

 

42:05​～　77小節～、左手のオクターヴ音階は、スタッカートが無いとはいえペダル使用が不可能なので、ノン・レガート

 

43:08​～　81小節、Do＃ が現れることでニ短調d-moll、しかし79小節はC-Durの〔II度の和音〕として盛り上がり

45:18​～　81小節、ffと思いきや、83小節は急にp、Re♯ でホ短調e-mollへ転調して〔全終止〕で落ち着く、転調なのかそうでないのかに依って最後の音の処理が変わる

 

47:11​～　89小節、Sol♯ はイ短調a-mollの導音、91小節Do♯ はニ短調d-mollへの転調、94小節Sol♯ により再びイ短調

 

48:35​～　87小節～、①②拍目の左手の八分音符の長さのためにペダルが必要、（93,95小節は不必要）

 

51:12​～　95小節、イ短調の一瞬の〔カデンツ〕

51:51​～　97小節、左手に〔10度〕の音程

52:36​～　101小節、Si♭によりヘ長調F-Dur、〔C〕の部分、真の中間部、その前は短調だらけの転調の混沌！？

54:54​～　97小節、II,IV,VIの盛り上がりつつも、99小節～〔全終止〕の落ち着きあり

 

56:26​～　C.チェルニー著『ベートーヴェン全ピアノ作品の正しい奏法』参照

57:55​～　ヒント有り、「120小節からレガーティッシモでカンタービレ、高音の旋律を響かせて」

 

59:37​～　103小節～、2小節毎のスラー

1:00:24​～　113小節～、ベーレンライター版において、スラー無し、長い盛り上がりが可能！？、2小節毎のスラーだと大きな盛り上がりが出来ない！？

 

1:05:25​～　119小節～、チェルニー曰く「sfがつぎつぎと力強く」

1:06:06​～　123小節～、①拍目のBass低音その後、sf無し、135小節～も同様

 

1:08:03​～　124小節、スタッカート無し！？ わざとレガート！？ 微妙な違いを施しながら音楽が進む作曲

 

1:11:15​～　147小節、ヘ短調f-mollへ転調、だけど148小節中にヘ短調の〔Iの和音〕＝変イ長調As-Durの〔VIの和音〕として盛り上がり、152小節も然り、ハ短調c-mollへ転調

 

1:14:58​～　158小節、スラーでヘ短調に転調、160小節はまたハ短調

1:15:20​～　163小節～、低音Bassの保続音Sol、〔Orgelpunkt〕、中間部の終わりの予感

 

1:17:18​～　171小節、左手にffp、右手はスタッカート無し！？

 

1:19:45​～　175小節、タイ無し！？ Bassを弾き直す！？

1:20:20​～　179小節、最後の音Doのみ、スタッカート無し！？ 主音を強調！？

 

1:22:19​～　181小節～、〔再現部〕、187小節（191,195も）の和音はレガート

1:25:27​～　209小節～、全部スタッカート

1:25:37​～　218小節～、主調で現れる〔第2テーマ〕、【弁証法的】な形式表現

1:27:31​～　232小節～、Es-Durはc-mollの〔平行調〕

1:28:39​～　237小節、右手に〔12度〕という届かない音程、しかし〔全終止〕なのでペダルは無しでもいい？

 

1:30:14​～　243小節、fフォルテ無し、静かなまま。「2度同じことはしない」「2度おなじことをする」！？

1:31:08​～　静かなままだと、260小節の左手メロディのffが活きる

 

1:32:31​～　261,265小節はスタッカート、263,267小節はレガート！？【スタッカートとレガートの弁証法】という新解釈

 

1:34:39​～　269小節～、黒鍵の場所に注意、273小節～はポジションに注意

 

1:36:01​～　281小節、ffの和音にペダルが不可欠、279,280も豊かな響きのためにペダルあり

 

1:37:04​～　287小節～、スタッカート無しのレガート（アンチテーゼ）！？ 283小節スタッカート（テーゼ）との対比！？弁証法！？

1:38:55​～　第I楽章、第III楽章においても同様

 

1:41:30​～　289小節～、長いtrは上の音から（アラウの指使い参照）、するとtr最後の音で〔ドミナント〕の〔半終止〕が表現できる

 

1:44:47​～　295小節、Re＃ によりイ長調A-Durへ転調、302小節はイ短調a-moll、304小節はハ長調C-Durの〔ドミナント〕

 

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1:47:21​～　スタッカート or レガートの新解釈、試験やコンクールで弾く際はご用心下さい…

1:48:22​～　新しい楽譜を通して、【考える】ことが、演奏の充実さを増し、【芸術】的価値を有するかも、過去の巨匠芸術家達の創作過程然り、レオナルド・ダ・ヴィンチ等

1:52:26​～　Skyapeオンラインレッスン承っております♪ 下記メールアドレスよりお問合せ下さいませ。

 

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