2022年はどんな年だったろう。激動する社会情勢はわたしが書くまでもないので、音楽に絞ってこの一年を回顧したい。日記もなにも見ずに、じっと目を閉じたときに、心に浮かぶもの。それがわたしの得たものだ。
まず思い出すのは新国立劇場の新制作「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」だ。いずれも同劇場の初めての舞台上演となった。同劇場は今年がオープン25周年。25年たってやっと「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」が舞台上演されたことに、この劇場のたどった歴史が表れる。
歴代の芸術監督はそれぞれ多くの制約のもとでやれるだけのことはやったと思うが、それでも何人かの芸術監督は自分の好みを優先させたきらいがある。結果的にこの劇場はレパートリーの拡充に戦略を欠いた。それを整備しているのが現芸術監督の大野和士だと思う。大野和士は上記2演目に加えて、同劇場では初めての本格的なバロック・オペラとなる「ジュリオ・チェーザレ」も上演し、同劇場を世界のスタンダードに近づけた。
だが、それらの上演を世界の最先端の演出でおこなったことが、一部で物議をかもした。とくに「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」の演出にたいしては、激しく非難する人がいた。だが、それらの2演目の演出は個性的ではあるが、各作品がもつ問題を鋭くえぐりだす演出だったと思う。
「ペレアスとメリザンド」の演出は、結婚にたいする女性の恐れを視覚化して、ジェンダー問題を問いかけた。「ボリス・ゴドゥノフ」の演出は、先帝の皇子を暗殺して帝位を簒奪したボリス・ゴドゥノフの、我が子を溺愛する一面をとらえて、期待の息子を重度の障害児に設定することで(その演技は恐ろしいほどリアルだった)、複雑な心理劇を展開した。それら2演目の演出は日本の観客の一歩先を行っていたかもしれないが、大野和士が将来のためにまいた種だろう。その種が大きく育つことを願う。
わたしの主なフィールドの在京オーケストラの定期演奏会では、ノットと東響、ヴァイグレと読響が、それぞれ関係を深めて、安定飛行を続けた。とくにノットと東響のウォルトンの「ベルシャザールの饗宴」と、ヴァイグレと読響のブラームスの「ドイツ・レクイエム」とは、一朝一夕にはできない名演だった。
恒例のサントリーホール・サマーフェスティバルでは、クラングフォルム・ウィーンが来日した。イサオ・ナカムラがリーダーを務めた6人の打楽器奏者によるクセナキスの「ペルセファッサ」の鮮烈な演奏はいまでも目に焼き付いている。また同じくクセナキスのバレエ音楽「クラーネルグ」の、異形の生き物を見るような衝撃はいまも残っている。
まず思い出すのは新国立劇場の新制作「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」だ。いずれも同劇場の初めての舞台上演となった。同劇場は今年がオープン25周年。25年たってやっと「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」が舞台上演されたことに、この劇場のたどった歴史が表れる。
歴代の芸術監督はそれぞれ多くの制約のもとでやれるだけのことはやったと思うが、それでも何人かの芸術監督は自分の好みを優先させたきらいがある。結果的にこの劇場はレパートリーの拡充に戦略を欠いた。それを整備しているのが現芸術監督の大野和士だと思う。大野和士は上記2演目に加えて、同劇場では初めての本格的なバロック・オペラとなる「ジュリオ・チェーザレ」も上演し、同劇場を世界のスタンダードに近づけた。
だが、それらの上演を世界の最先端の演出でおこなったことが、一部で物議をかもした。とくに「ペレアスとメリザンド」と「ボリス・ゴドゥノフ」の演出にたいしては、激しく非難する人がいた。だが、それらの2演目の演出は個性的ではあるが、各作品がもつ問題を鋭くえぐりだす演出だったと思う。
「ペレアスとメリザンド」の演出は、結婚にたいする女性の恐れを視覚化して、ジェンダー問題を問いかけた。「ボリス・ゴドゥノフ」の演出は、先帝の皇子を暗殺して帝位を簒奪したボリス・ゴドゥノフの、我が子を溺愛する一面をとらえて、期待の息子を重度の障害児に設定することで(その演技は恐ろしいほどリアルだった)、複雑な心理劇を展開した。それら2演目の演出は日本の観客の一歩先を行っていたかもしれないが、大野和士が将来のためにまいた種だろう。その種が大きく育つことを願う。
わたしの主なフィールドの在京オーケストラの定期演奏会では、ノットと東響、ヴァイグレと読響が、それぞれ関係を深めて、安定飛行を続けた。とくにノットと東響のウォルトンの「ベルシャザールの饗宴」と、ヴァイグレと読響のブラームスの「ドイツ・レクイエム」とは、一朝一夕にはできない名演だった。
恒例のサントリーホール・サマーフェスティバルでは、クラングフォルム・ウィーンが来日した。イサオ・ナカムラがリーダーを務めた6人の打楽器奏者によるクセナキスの「ペルセファッサ」の鮮烈な演奏はいまでも目に焼き付いている。また同じくクセナキスのバレエ音楽「クラーネルグ」の、異形の生き物を見るような衝撃はいまも残っている。