■Lucky Man / Emrson, Lake & Palmer (Cotillino / ワーナーパイオニア)
プログレやってるミュージシャンは必然的に大作主義なんでしょう、レコードはアルバムメインで作るのを普通にしていたのが1960年代後半からの流れでありましたが、しかし一流の人気バンドであればこそ、例えばムーディー・ブルースやプロコルハルムの様にシングルヒットを出す事も義務付けられていました。
というよりも、そうしたシングルヒットがプロモーションには絶対に必要だったわけで、新作アルバムの発表や巡業の集客を狙っての策略が音楽ビジネスの常識という事なのでしょう。
で、本日掲載したのはエマーソン・レイク＆パーマー＝ＥＬＰの初めてのシングルヒット盤で、ご存じのとおり、彼等のデビューアルバムからカットされたものです。
ところが驚いた事には、後にメンバーが語ったところでは、この「Lucky Man」がシングルカットされ、しかもヒットしていた実態を知ったのは、ＥＬＰが巡業でアメリカに到着した1971年のその日だったそうで、ヒットするのは嬉しい反面、これは決して自分達の音楽を象徴していはいないっ！
曲を書いたグレッグ・レイク以下、メンバー全員が、そう思ったというのですから、穏やかではありません。
う～ん、そうでしょうねぇ～。
だって、ＥＬＰと言えば、1970年の公式デビュー時からキーボードロックの王者として、激烈なライプパフォーマンスと構成力豊かな音楽表現をウリにしていたのですから、確かに優れた楽曲の「Lucky Man」にしても、小品であるがゆえに、その一部にしか接することが出来ないフォーク調の音楽世界は、ＥＬＰ絶対主義には馴染まないはずです。
しかし、既に世界中から期待される次のアルバム制作に些か迷いがあったというＥＬＰは、それによって大作指向に邁進する決意を固めたそうで、もちろん完成したのは、あの傑作「タルカス」だったのですから、何が幸いするかは分かりません。
ということで、文字通り、結果オーライのラッキーな名曲として、サイケおやじは後追いの感慨に耽ってしまったというわけです。
ただし、ＥＬＰはそれなりにヒット狙いの楽曲を作り、シングル盤を以降も出し続けていったのですから、決して頑固な面々の集まりではなく、そこにグループ自らの意思があるか、否か！？
そういう拘りが一流の証明と思うばかりです。
一方、レイク氏は、「タルカス」の「怪獣戦車」というコンセプトがあまりにも子供っぽく、今でも馴染めないそうです。
大作といえば、フル・オーケストラ化。
吉松隆氏による「タルカス」は、結構良かった記憶があります。
次は「恐怖の頭脳改革」のオーケストレーションを、ゴーストライター騒動で話題の、ＳＧ氏に依頼してみましょうか（笑）。
コメント、ありがとうございます。
自分自身、「プログレ」という言葉を安易に使っている事は反省しています。何を基準に「プログレ」とジャンル分けするか、曖昧ですから……。
そこで拙ブログでは、あえて「Rock Jazz」なる分類を用いている次第です。
さて、ジョン・ウェットンはエイジアで「Easy Money」の焼き直しみたいな曲を歌ったり、グレッグ・レイクは再結成ＥＬＰで「Epitaph」を演じるという稚気をやらかしますが、それはそれでファンは嬉しく、微笑ます。
つまり既に進歩的ではなく、懐メロになっのが「プログレ」の存在感なんでしょうか……。
ちょっぴり悲しくも、それは認めています。
コメント、感謝です。
仰るとおりのオーケストラ化が実現すれば、怖い仕上がりは必至と思います（笑）。
「Lucky Man」はグレッグ・レイクが15歳の頃に作ったと言われていますが、やはり、あのシンセがあってこその名曲名演でしょうねぇ～♪