映画「おまえの親になったるで」

　映画「おまえの親になったるで」を観た。

劇場版「おまえの親になったるで」 | TVO テレビ大阪

　日本の再犯率は2022年の統計で50％弱だそうだ。覚醒剤犯罪に限定すると、同じ2022年の数字は68.1％に跳ね上がる。薬物依存は繰り返す傾向にある。芸能人が何度も覚醒剤で逮捕される報道から、その実感がある。

　本作品でフィーチャーされている草刈健太郎さんの奮闘には頭が下がる。「男が泣くな」という家父長制度みたいな差別的な発言はちょっと気になったが、再犯率50％弱の出所者たちの面倒を見て、裏切られてもチャンスを与えつづける寛容は、凡人には真似のできない姿勢である。

　そもそも薬物に限らず、依存症からの脱却は難しい。以前は中毒と呼んでいた。アルコール中毒、麻薬中毒、賭博中毒、ニコチン中毒、セックス中毒。他にもたくさんあるが、中でもアルコール中毒はアル中、麻薬中毒はヤク中と省略されて、一般化していた。中毒ではないが、四六時中熱心に仕事をする人が仕事中毒と呼ばれることもあって、日本人のことをWorkaholics living in rabbit hutches と揶揄する表現が伝わってきたことがある。

　依存症という言い方になってからは、治療が可能な症状として捉えられている。といっても、病気と違って、本人が進んで取る行動だから、基本的には本人の意志でやめるしかない。

　私見だが、依存症は人間だけに特有の症状だと思う。猿やチンパンジーは、何かに夢中になることはあるだろうが、依存症になることは考えづらい。それ以下の動物はそもそも能力的に不可能だ。動物は無駄なこと、危険なことはしない。

　ということは、ちょっと飛躍するが、怠惰な人は依存症になりにくいと言えるのではないか。ストーカーも依存症だが、かなりの行動力が必要である。相手をつけ回したり何度も電話やメールをしたり自宅を訪ねたりするのは、怠け者にはとてもできない行動だ。

　小人閑居して不善を為すとは、人間を差別的に分類した世界観の諺で、小人（しょうじん）も大人（たいじん）も、客観的には存在しない。不善は単なる人間の行為である。

　犯罪の成立要件の中でもっとも重要な項目は「人の行為であること」である。行為をしなければ、犯罪は成立しない。怠け者は依存症になりにくいだけでなく、犯罪も犯しにくいという訳だ。「頑張らない勇気」が肯定されるなら、怠けること、行動しないことも肯定されていいと思う。生産性がない人間が否定される世の中は、犯罪を助長する世の中だ。

映画「幽霊はわがままな夢を見る」

　映画「幽霊はわがままな夢を見る」を観た。

幽霊はわがままな夢を見る グ スーヨン監督による下関ムービー

　終映後の舞台挨拶で、グ・スーヨン監督が客席にいる二人の知人を紹介した。ひとりは安倍昭恵で、当方のひとつ置いた隣にいた。もうひとりは林芳正で、当方のひとつ後ろの列に座っていた。下関で小学校から高校までを過ごした官房長官は、下関出身のグ監督の古くからの友人らしい。安倍昭恵は山口県が選挙区のアベシンゾー繋がりだろう。当方の記憶が正しければ、ふたりは犬猿の仲だったはずだ。

　プロデューサーも兼ねている加藤雅也が「本作品は下関が舞台の映画ではなく、下関映画だ。第二弾をやりたい。一緒にやってくれる人いますか」と発言すると、林が「やりましょう」と答え、加藤雅也が苦笑しながら「お金がかかります」と言うと、林は「お金はあります」と言っていた。

　不景気で物価が上がって国民の生活が苦しいときの政府要人の発言としては、実に不適切で不愉快だったが、映画は作品だけで評価されなければならない。

　その評価だが、意外に面白かった。グ監督は、自分の作品はストーリーが展開するというよりも、一枚の絵画みたいなもので、眺める人によって見え方が異なっていいと言っていたが、それなりにストーリーはあった。

　面白かったのはラジオドラマで、アホなドラマがいくつか紹介されて、それなりのおかしみがあった。耳なし芳一のターンが一番で、尺も長い。ラフカディオ・ハーンの原作に力があったということなのだろう。

　主人公の富澤ユリが作品ではブスにしか見えないのだが、登壇した深町友里恵は割と美人だった。グ監督も、実物はほっそりした美人ですと伝えてくださいと言っていた。美人なのにブスに見える演技ができればいい女優という当方の基準に照らすと、深町友里恵は今後の活躍が期待されることになる。ほんまかいな。

　帰りの階段の窓の下には、黒塗りの高級車が止まっていて、人相の悪いSPたちが周囲に睨みを効かせていた。官房長官が乗り込む。ずいぶん予算のかかる映画鑑賞だ。我々の税金が使われていると思うと、むかっ腹が立つ。

映画「プロミスト・ランド」

　映画「プロミスト・ランド」を観た。

映画『プロミスト・ランド』公式サイト - 飯島将史 監督＜邦画＞

　終映後に舞台挨拶があった。飯島将史監督、杉田雷麟、寛一郎の３名。珍しく面白い話が聞けた舞台挨拶だった。

　撮影の前に杉田雷麟と寛一郎とで猟友会の熊狩りに同行したのだが、3日間、熊は見つからなかった。ところが、撮影に入ってから、ちょうど双眼鏡で熊を探すシーンで寛一郎が本物の熊を見つけたそうだ。寛一郎が「熊がいる」と叫ぶので、台本にない台詞に杉田雷麟は戸惑ったようだが、どうやら本当に熊を見つけたことが分かって、自分も双眼鏡で見てみたら本当に熊がいて、興奮したと言っていた。寛一郎によると、もっと興奮していたのが、マタギ監修していた猟友会の人で、熊がいた場所が別の猟友会の管轄下だったのを残念がっていたらしい。

　映画のタイトルにちなんで、約束を披露してもらいたいとの司会者のフリに対して、杉田雷麟は映画の監督をしたいと約束。寛一郎はマヨルカ島に行くと約束していた。初監督作だった飯島将史監督は、いい映画作りをすると約束した。

　本作品はマタギの人々がどのような世界観で熊を撃っているのかを紹介する。鶏の世話や庭師の仕事をしながら、雪崩を待つ。雪崩は雪融けを意味し、啓蟄の季節を知らせてくれる。狩猟の時期のはじまりである。熊は山の神様からの授かりものだ。山に感謝し、熊に敬意を払う。皮も肉も内臓も、余すことなく有意に役立てる。マタギの仕事は、熊との真剣勝負で、同時に伝統文化の継承でもある。

　熊を見つけてからは、聴力に優れた熊が警戒しないように、声は出さない。二手に分かれて、ひとりは熊の向こう側に回り込む。大口径のライフルを構えて待ち伏せする相方のほうに、大声を出して熊を追いやるのだ。熊狩りのシーンは緊迫感があって、とてもよかった。

映画「クワイエット・プレイスDAY１」

　映画「クワイエット・プレイスDAY１」を観た。

映画『クワイエット・プレイス：DAY 1』公式サイト

　アメリカ映画にしては珍しく、家族第一主義が顔を出さないと思っていたら、主人公がピッツァにこだわる理由の種明かしで、家族第一主義が少しだけ顔を出す。共同体も人間関係も流動的な時代だ。家族第一主義から脱却しないと、アメリカ映画の未来はない。ただ本作品の主人公には、家族は大切だが、過去よりも未来を優先しようとする、健気な姿勢があって、好感が持てる。

　クリーチャーの造形があまりはっきりしないのは、前2作を踏襲しているのかもしれない。逃げることに必死で、観察する余裕がないのだ。

　いいところは、表情に乏しいエミリー・ブラントから、表情豊かなルピタ・ニョンゴに主演が変わったことだ。物語に奥行きができたと思う。若くして病魔に蝕まれた孤独な女性というだけで、かなりの位置エネルギーがある。物語は進むべくして進んでいく。前の作品よりもずっと面白かった。

　ホラー映画らしく、ところどころにジャンプスケアがあって、何度かビックリした。映画の怖いシーンは現実のそれとは違って、パニックになったり五感をシャットアウトしたりすることなく、楽しむことができる。ジェットコースターの怖さと同じようなものだ。多分だが、脳にいい。

　主人公の飼っている猫は、自由でしなやかで存在感がある。ピンチのシーンのあとは、まず猫が無事だったかが気になった。犬は人につき、猫は家につくと言われるが、本作品の猫は、移動する主人公にそれとなくついていく。気ままな猫だが、主人公にとっては大切な家族である。猫にとっても、同じだったのかもしれない。

「あの素晴しい歌をもう一度」コンサート

　有楽町の東京国際フォーラムホールＡの「あの素晴しい歌をもう一度」コンサートに行ってきた。

　森山良子とクミコは相変わらず歌が異常に上手い。白鳥英美子さんの美しい声は健在だ。この3人が際立っていた。

　今回は、映画「トノバン　音楽家 加藤和彦とその時代」が5月末に公開されたこともあって、後半では加藤和彦が作曲した歌が歌われた。

　盟友だった北山修が加藤和彦の自殺の真相を話していた。加藤は常に新しい音楽をやる。古いものはやらないという信条だったそうだが、亡くなる前に、もう新しいものができないとこぼしていたらしい。音楽に生き、音楽に死んだ人生だった。

　タブレット純という新しいキャラクターも登場している。若そうに見えたが、今年で50歳のおじさんで、マヒナスターズの最後のボーカルだったらしい。話し声が高くて歌の声が低いという珍しいパターンの歌手でお笑い芸人でもある。モノマネも得意で、裏声も出せる。「帰って来たヨッパライ」を早送りなしで披露していたのは面白かった。

映画「ザ・ウォッチャーズ」

　映画「ザ・ウォッチャーズ」を観た。

映画『ザ・ウォッチャーズ』大ヒット上映中！

　柳田國男の「遠野物語」を読んだことのある人は、言いしれぬ不気味な話に背筋が寒くなる思いをしたと思う。人智の及ばない力があるのは知っているし、意味不明な理不尽や悪意があることも知っている。別々に考えるだけだと、それぞれ単なる認識に過ぎないが、そのふたつが一緒になると、途端に怖くなる。

　説明過多と主人公の幸運は、ホラー映画には徒（あだ）となる。本作品は、途中からはサバイバルゲームの様相を呈してきて、ホラーではなくなってしまった。理解不能の謎は、謎のままでなければならない。遠野物語の容赦のない残酷さと怖さがそこにある。

　アメリカのホラー映画の限界かもしれない。主人公に幸運がなければ、アメリカの観客は納得しないのだろう。しかしそれではホラーの面白味が半減してしまう。本作品には、ご都合主義の解釈や説明があって、些か残念だった。説明を省かないと、どんどん怖さが減ってしまう。

　ダコタ・ファニングの主演映画は、6年前の「500ページの夢の束」以来だと思う。随分大人になって、随分ふくよかになったものだが、自閉症気味の繊細さは健在。本作品は主人公の視点が少なく、内面の葛藤が形式的になってしまって、彼女のポテンシャルが十分に発揮できていなかった。