三遊亭王楽改メ 7代目三遊亭円楽襲名披露興行初日を聴く

　三遊亭王楽が7代目三遊亭円楽を襲名するということで、2月26日から各地で披露公演が行われる。東京ではまず有楽町・読売ホールで5日間の興行が行われるが、東京4派に加えて上方落語協会からも重鎮が毎日出演する豪華な興行になっている。まあいつ行ってもいいんだけど、2日日曜日の昼公演はすぐ売り切れてしまったので、じゃあ初日に行くことにした。今日は桂文枝、春風亭昇太、立川志らくがゲスト出演という豪華さである。もちろん父親の三遊亭好楽も出ている。

　7代目円楽はトリで、夫婦に関するマクラをやってたときから何となく予測していたとおり、「芝浜」をたっぷり演じた。多分毎日違う「大ネタ」にチャレンジするじゃないかと思う。「芝浜」は誰がやっても感動的だとは思うが、今日の円楽はなかなか聴かせた。本人にとっても、また別の演者と比べてもベストというわけじゃないと思う。だけど、夫婦の掛け合いを見事に演じわけ、素直な感動を呼ぶ。取りあえずは「マジメな本格派」をめざすということか。7代目は1977年生まれなので、もちろん78年の落語協会脱退騒動を経験していない。2001年に5代目に入門したという21世紀世代である。

（5代目円楽）（6代目円楽）

　披露口上で昇太が述べていたが、今までの長い落語史上でも「多くの人が先々代もよく覚えている」という襲名は珍しい。言われてみればその通りで、6代目円楽（1950～2022）だけでなく、多くの人が「笑点」司会者だった5代目圓楽（1932～2009）を覚えている。6代目襲名は2010年だったので、12年間という短い期間だったのである。最近小学校時代の思い出を書いているが、5代目圓楽は同じ小学校の卒業生だった。それは有名な話で地域の人に知られていて、道や電車でよく会ったものである。6代目も何度か聴いているが、やはり僕には円楽と言えば5代目の印象が強い。道で会う有名人なんて他にいなかったのだから。

（三遊亭好楽）

　王楽は三遊亭好楽の息子だが、そのことを長く公言しなかった。先代、先々代に加え、父親も「笑点」に出ているんだから、今日のマクラは「笑点」の話題ばっかり。多分今後もそうなるんだろうけど、そうじゃない落語の話題はないのかとも思う。今日は口上の後で出て来て、「紙屑屋」という初めて聴く道楽息子の噺。多分だろうけど、出てくる演者は軽い噺が多い。トリの円楽が大ネタをやるからという配慮なんだろうと思う。好楽さんも老いた感じがするが、この襲名興行をやり遂げた後がちょっと心配。

（三遊亭好太郎）（立川志らく）

　開口一番は円楽一門会の三遊亭好太郎という好楽の一番弟子。僕は初めてだが、Wikipediaには新作が多いとあった。しかし、今日は古典で「しの字嫌い」という旦那が飯炊きに「し」の字を話すなと命じる噺。「し」を両者で避けあうやり取りが面白い。次が立川志らくで、昔「笑点」批判を書いた思い出のマクラが面白い。「義眼」という初めて聴く噺で、自分でも下らない噺だと言うとおり馬鹿馬鹿しさがウリ。それより「悲しい酒」のメロディで「どんぐりころころ」を歌うのがおかしかった。

（春風亭昇太）

　続いて、春風亭昇太も「笑点」から入る。最近古典をやることが多かったが、今日は久しぶりに自作の傑作「宴会の花道」を。酒を飲めない人もいるんだから、たまにはアルコール抜きの食事会をやりましょう。皆好きなものを頼むと言うことで、部長はショートケーキをリクエスト。それぞれが蟹味噌とかいろいろ言って、結局当日になると部長が「俺のショートケーキが食えないのか」と酒と同じになっちゃう。コロナ禍を受けてみたいな設定にしていたが、これは21世紀初めに聴いた時の方が爆笑だった。

（桂文枝）

　段々大物になっていき、桂文枝で仲入。塾の宿題で鶴亀算をやるハメになる「宿題」という傑作。これはとても面白かった。鶴亀算というもの自体が、大人からすればなんだこれは的なものである。中学生になって方程式を習えば、皆忘れてしまう。だからこその面白さだが、今はどうなっているんだろうか。昔は小学生は英語をやらないからアルファベットを知らない、だから方程式は教えられないという理由だった気がする。それなら今は英語をやるんだから、小学校で方程式をやってもいいのか。ところで方程式の計算では筆記体で書いたものだが、最近では英語の筆記体を教えないという話も聞いたけど。とか落語以外のことを考えてしまった。それにしても文枝師匠はいつまでも元気だな。今後7代目襲名披露は全国で行われるので、機会があったら是非。

新宿末廣亭で玉川太福を聴くー60年ぶり浪曲のトリ

　新宿末廣亭1月下席夜の部（落語芸術協会）で、浪曲師の玉川太福（たまがわ・だいふく）がトリを取って大評判。という話を聞いて、新宿の夜だと寒くて遠いけど、どうしても行きたいなと思った。先週は大相撲の優勝争いが佳境だったからそっち優先で、末廣亭は千秋楽（30日）に行くことにした。映画見て早めに食べて5時45分頃に行ったら、もうほぼ満員。2階席の一番上の方しか空いてなかった。昼夜入れ替えなしだったので、昼からずっと居続けの人も多いようだった。

　「浪曲」はここ数年見直されてきているが、神田伯山がブームとなる講談ほどではないだろう。落語協会には浪曲師はいないが、落語芸術協会に玉川太福が入会して『男はつらいよ』など新作も手掛けて人気になっていた。近年玉川奈々福、国元はる乃、広沢菊春も入会し、寄席に浪曲があるのも違和感がなくなってきた。「浪曲」つまり「浪花節」と言えば、勧善懲悪、お涙頂戴の代名詞として「なにわぶし的」という言葉も存在したほどで、昔は「我々が否定するべき古くさい日本」の象徴だった。

（玉川太福）

　それが今や若者も寄席に詰めかけて、浪曲を楽しみに聴いている。隔世の感があるが、自分にしたって全然知らないから新鮮なのである。千秋楽にやった『紺屋高雄』（こうやたかお）はマジメな奉公人が知人に吉原に連れて行かれ、花魁道中を見て高雄太夫に惚れ込んでしまう。しかし、お金がなくていけない。親方に3年働けと言われ、3年経ってようやく逢いに行く。また来たいが、3年後になると事情を明かすと、高雄太夫は来年年季が明けたら夫婦になろうという。「傾城（けいせい）に誠なしとは誰（た）が言うた」。浪曲の特徴である、名調子とうなりで盛り上げていく。大受けしていた。

　それは見事だったが、林家つる子が最近言っているように、高雄太夫が何でもっと良い身請け話があるに決まってるのに貧しい奉公人と一緒になるのか、それも1回逢っただけなのに。ということが今となっては確かに謎である。まあ浪曲、落語、講談などの主な受容者は男性勤労者だったろうから、「貧しい男性の夢」ということなんだろう。男性優位的社会構造を前提にして、貧しくても見られる夢を求める。古典歌舞伎なんかもっと受け容れがたい身分制賛美みたいな話が多い。今じゃ林家つる子が試みているように、古典も「脱構築」していく必要があるだろう。

（玉川奈々福）

　新入会の3人が日替わりで浪曲をやっていて、30日はごひいき玉川奈々福を久しぶりに。自作の『金魚夢幻』という青い金魚を作り出した金魚屋とその青い金魚の「心の交流」を描く珍品。マクラも面白く、トリの盛り上げ方も指南した後で、突然いじめられている金魚の話。ものすごく面白いが、金魚がアラブ首長国連邦の富豪に買われたが、元の飼い主を慕って「チグリス川」（なんで？）に飛び込んで、インド洋、太平洋を渡って戻って来るって。淡水魚の金魚がねえという『少年と犬』みたいな展開に呆然。それにしても奈々福さんも絶好調だなあ。いつかトリを取って欲しいと思う。

（三遊亭王楽）

　落語は若手中心に番組が組まれていて、2月に7代目円楽を襲名する三遊亭王楽が好調。マクラが面白く、6代目円楽のエピソードがおかしかった。噺は『読書の時間』。父親が『竜馬がゆく』が見当たらないと探すけど見つからない。学校で読書の時間があるから息子が持っていったのではと妻が言う。それは困った、実は表紙は司馬遼太郎だが、中身はポルノ小説だったのである。そして学校でそれを読まされる瞬間が来る。これは桂文枝の新作の傑作。林家正蔵で聴いたことがあるが、抱腹絶倒の新作。

（滝川鯉八）

　春風亭柳雀『鷺とり』、柳亭小痴楽『堪忍袋』、春風亭柳橋『金明竹』、春風亭昇々『妄想カントリー』（新作）など面白いが、滝川鯉八が面白かった。前日が休みでJAL落語会に行ってたという。JALの機内で聴く落語の収録だが、これが完全にすべったという。流さないで、あるいは「笑い声」を機械で合成してと言ったけど却下。演目は『蛙』というハンサムな男が蛙に変えられていたという鯉八流シュールな新作。バカバカしくて笑えた。ねづっちの謎かけも快調。桂小すみの音曲も絶好調。

　全体通して、太福のトリを祝おうというムードが末廣亭を覆っていて、この前の鈴本より満腹した感じ。やはり客が満員というのは大きい。やる側も客側も熱が入る。今度は久しぶりに講談も聴きたくなってきた。いずれにせよ、日本の大衆芸能史の一コマに立ち会えたという満足感を持って帰って来た。まあ、帰宅が10時半近くになるのは、今では遅いけど。

上野鈴本演芸場「正月二之席」で、2025年初寄席を楽しむ

　上野の鈴本演芸場正月二之席に行ってきた。年末に年の暮れらしい演目、例えば「芝浜」なんかを聴きに行きたかったけど、時間が取れなかった。今になると何の用事があったのか思い出せないけど。1月はぜひ行きたいと何とか行ける日を作った。寒いから夜はやめて、浅草や新宿だと長くなるから、短い上野で。（上野は4時上がりである。）トリは春風亭一之輔で、トリに聴くのは久しぶり。よく聴いてる人が多いが、まあ安心してノンビリ出来るからそれが良い。半分ぐらいの入りか。

　前座は白鳥門下の三遊亭東村山で、その後に出て来た柳家緑太（3月に真打昇進）から白鳥の他の弟子は「三遊亭青森」や「三遊亭ぐんま」なのに、一人だけ自治体名だといじられていた。奇術の「小梅」さんをはさんで、三遊亭歌扇、柳家歓之助は初めてだけどなかなか面白い。紙切りの林家二楽に続き、新作の柳家小ゑんは「下町おたく」が田原町のせんべい屋で妄想に入る「下町せんべい」。これは前にも聞いてるが、ものすごく面白くて場内でも大受けする。せんべい屋が「まっつぐ」とか言うと大感激しちゃって、奥さんは「お久」でしょと決めつけると「オレの女房はエリカだよ」というところなど爆笑。

（柳家小ゑん）

　次はごひいきの桃月庵白酒のはずが、今日は代演の隅田川馬石。大家の紹介で祝言した相手が京の格式ある言葉しか話せない「たらちね」。寄席ではよく出てくる噺だが、これは今までの中でもすごく面白かった。両者のディスコミュニケーションの案配が難しく、下手すると単なるおバカみたいになるが、今日は味わい深く面白かった。馬石も注目の落語家だ。

（隅田川馬石）

　ごひいきの音楽パフォーマンスのだゆきは相変わらず受けている。次の林家正蔵師匠も最近よく聴いてる「一眼国」。まあ同じなんだけど、いつものマクラ（見世物小屋の思い出）も受けていた。そこで仲入（休憩）。その後大神楽でなごんで、林家彦いちの「ドキュメンタリー落語」。実際にあった話という触れ込みで、京浜東北線川口、西川口間で電車が急に停まってしまった時の乗客ドキュメント。隣のおばちゃん達が話していたという、知り合いの夫が食品会社を辞めさせられた顛末。「缶にガが入って、カイコ（解雇）になった」というのを、これはうまいとメモするところがおかしい。その後音漏れ少年がケータイでキレ始める。その再現がおかしい。結局その相手は誰だったかと思うと母親だった。やはり彦いちの新作は面白いな。

（林家彦いち）

　続いてごひいきの古今亭文菊だが、気の長い男と気の短い男のやり取り「長短」という噺。熱演なんだけど、噺そのものがあまり面白くない。漫才のロケット団は相変わらず面白い。今は「疑い出すといろいろ疑いが出て来る」四字熟語が「疑心暗鬼」じゃなくて「中居正広」で爆笑を取っていた。そして最後にトリの春風亭一之輔。マクラで受けた後で、町内の素人芝居で「天竺徳兵衛」の忍術の場をやる。役に不満な連中が出て来ない。「舞台番」役がフンドシを付け忘れて…という噺は初めて聴いたけど、調べると「蛙茶番」という題だった。おかしいっちゃおかしいが、品がないか。一之輔もどうも今ひとつかも。

（ロケット団）

　寄席はやはり落語と色物の混ざっているのが良い。あまり気を詰めずに楽に見られる。眠くなっても気にしなくて良い。長い映画やお芝居だと寝るともったいないからコーヒーと飲んでしまうと、夜寝付きが悪くなる。まあ、いろいろと困ったことが多い年になってきた。今年はまだまだ頑張れると思うので、ライブ芸能をたくさん見たい。そう思って演劇や落語のチケットを数枚予約してある。まあお金の問題で、歌舞伎やミュージカルは行かないんだけど。ということで、体調を崩さず気を付けていきたい。

桂二葉ふたたび、「チャレンジ!!2」3回目、ゲストは柳家三三

　11月28日夜、有楽町の朝日ホールで桂二葉の落語を聴いてきた。6月に行った時のことは、『桂二葉チャレンジ!!２』、桂二葉の才能とエネルギーに感嘆』に書いた。すごく面白かったので次は夫婦で出掛けようと思ったが、2枚希望にしたらチケットぴあの抽選に当たらなかった。その後のセカンドチャンスでも落選して、もう行けないのかなと思ってたら、2週間ぐらい前にラストチャンスなるメールが来た。それに当たったわけだが、かなり大きな朝日ホールの最後列だったので遠かった。

　桂二葉はマクラがものすごく面白いが、今回は「探偵！ナイトスクープ」の話がおかしかった。最近はいろんな仕事をしてるけど、その一つが「探偵」とか言って笑わせる。大阪のテレビ番組で、東京では大手放送局でやってないので評判は聞いてるが見たことはない。番組に来た相談を「探偵」が解決するという趣向で、二葉が最近担当したのは「人生は生きてるだけで素晴らしいのか」という相談だそう。仕事で失敗が多く、同僚に相談したらそう言われた。それは果たして本当なのか。

　大阪のあちこちでいろんな人にインタビューした後、「ディベート部」が強い進学校に行ったという。そして「人生は生きてるだけで素晴らしい」「そうは思わない」の二派に分れて大討論を喧々諤々。果たして結果はどちらが勝ったのでしょうというところで、それは来週のオンエアで。これは何だか見たくなってきた。首都圏ではなかなか見られないんだけど…。

　さて、この落語会シリーズは、長講をネタ下ろしすることが売りで、今回は「しじみ売り」と公表されている。ちなみ来年4月のファイナル公演は「百年目」をやるそうだ。「しじみ売り」は子どもながらしじみを売り歩く男の子に一体何があったのか。そこには掛けた情けがあだになった悲劇が隠されていた。買ってくれと言われた親分は、全部買い取ってしじみを川に放すとともに事情を聞き取っていく。鼠小僧次郎吉の人情ものなんだけど、案外寒々しい話なので熱演に関わらず今ひとつ乗れないなあ。

（柳家三三）

　そこへゲストの柳家三三。寄席にもよく出ているが、東京でも今一番脂が乗ってる何人かの一人だろう。歯切れの良さと勢いで、満座を引きずっていく。「締め込み」という噺で、明るい泥棒もの。留守の家に上がり込んで空き巣を働こうと、風呂敷を広げて着物を包んでいく。そこへ八五郎が帰ってきてやむなく床下に隠れていると、風呂敷を見つけて「さては女房が浮気して家出する気だな」と早合点する。そこに女房が帰ってきて、壮絶な夫婦げんかになってヤカンを投げつけると、お湯が床下の泥棒にかかってしまう。思わず出て来た泥棒が仲裁に入ってしまう…。良く出来た噺で、ケンカ場面が圧倒的に面白かった。

　仲入をはさんで、再び桂二葉の「池田の猪買い」。上方落語なので、東京ではほとんどやらないだろう。何しろ薬と思って、猪の肉を買いに行くが、その行き先が大阪北部の池田という。池田と言えば戦国時代に荒木村重の本拠地だったところだが、大阪でも北部で山の方は高給住宅地になってるらしい。この噺では、大阪で猪（誌誌）と言えば池田と言われている。ともかくとぼけた掛け合いが抜群。特に買いに来た男と猟師が雄を撃つか雌を撃つかで、揺れるところがおかしかった。

　その後、二葉と三三のトーク。マクラから、「二人ともトークが苦手で、今までもやってるけど黙ってしまうし、どうなるやら」と気を持たせていた。二葉がネタ下ろしはどう練習するかと聞いたら、三三は一度ノートに書き写すと8割方覚えてると答えた。映像記憶で残っているので、頭の中でノートを見るような感覚でやるという。これには二葉もビックリ。自分は歩きながら覚えると言ったら、三遊亭白鳥がそれで職質を受けたと返して笑えた。まあ、今回も面白かったから次回も是非行きたいな。

　今年前半は落語協会百年行事もあって、ずいぶん寄席に行ってたけど、8月に浅草へ行ったあとずっと行ってなかった。暑いと長丁場の寄席は厳しい。この会は終わりが9時半過ぎになるので、帰りが遅くなってしまうのが難点。まあ、たまには夫婦で久しぶりの外食も美味しかったけど。

5年ぶりの「にゅうおいらんず」ー浅草演芸ホール8月上席（昼の部）

　浅草演芸ホールの8月上席（昼の部）に行ってきた。例年この時期は落語芸術協会の噺家バンド「にゅうおいらんず」の公演がある（10日まで）。三遊亭小遊三がリーダーで、春風亭昇太や春風亭柳橋などに加えて、見かねたクロウトも入って楽しくやってる。前に見て面白いからまた行きたいと思いつつ、なかなか行く機会がなかった。前はいつか検索したら、2019年以来5年ぶりだった。その間に音曲の桂小すみが加わり、少し安定感が出たかも。昨年から桂宮治もトランペットでゲスト参加。
（にゅうおいらんずの面々＝2023年）
　最初にやったラテン音楽「セレソ・ローサ」、聞けば誰でも一度は聞いたことがあるような曲だが、小遊三のトランペットを昇太が延々と引き延ばし「殺す気か」なんて言われてた。小遊三がやりたいと言い出したということで、自分にはラテンの血が流れてるからと笑わせていた。今年初めてやったという「東京ドドンパ娘」も楽しい。1961年、渡辺マリのヒット曲、なんて言われても知らないけど、なんだか聞いたことがあるのが不思議。もともと「にゅうおいらんず」はニューオリンズのもじりだと言うが、ジャズっぽいアレンジが乗りやすい。場内手拍子で盛り上がる。

　ところで「にゅうおいらんず」公演期間は、そこに出る小遊三、昇太、宮治らの「笑点メンバー」は当然落語でも出番がある。それに「特別興行」ということで、普段より高く（3500円）開始時間も早い（11時10分）。そこでいつもより出が早いので、うっかり遅れて来る人がいる。今年の新真打山遊亭金太郎も来てなくて、早く来ていた春風亭昇也が先に出た。「二つ目に戻せ」とかメチャクチャいじられていたが、金太郎が出て来たら「待ってましたと掛け声を掛けて」なんて笑わせていた。噺は「筍」を凄い早口で演じて受けてたが、僕は柳家三三の方がいいなと思った。少し後に金太郎が出た時は、掛け声が掛かって大笑い。

　ところがもっと大物がいた。それが柳亭小痴楽で、12時半出番のところ12時10分に起きたと電話があったという。小痴楽はよく遅れるので、誰も驚かないらしい。妻も寄席の仕事だと知ってる日には起こさないというから凄い。大御所の三遊亭遊雀が先に出て来た経緯を説明すると場内爆笑。小痴楽の場合は楽屋で誰も怒ってなく喜んでるというのが笑える。大分遅れて仲入後の2時過ぎに出て来たら「待ってました」の大洗礼。「松山鏡」という江戸時代に鏡を知らない村で起こる笑話をやった。本来仲入直後は桂宮治だったので、その後に出て来た宮治から「自分の顔を鏡で見ろ」とかいじられて、舞台に小痴楽が乱入してきた。
（柳亭小痴楽）
　こういう今どき珍しい昔風の落語家が生きていけるのが寄席のいいところか。正直、「にゅうおいらんず」よりインパクトがあった。他には瀧川鯉昇、三遊亭遊之介などが面白い。バンドで出る小遊三、昇太、柳橋らはやはり落語は小味になるので、落語を楽しむには別の機会の方が良い。漫談のナオユキが初めてだけど面白く、マジックの北見伸＆スティファニーは大受けしていた。桂小すみの冷蔵庫に感謝する歌もおかしかった。ただ、5時間越えの長丁場は、休憩が入るとはいえ長過ぎ。お尻が痛くなった。

林家つる子「子別れ」新ヴァージョンに感動ー上野鈴本演芸場7月上席夜の部

　上野の鈴本演芸場で三遊亭わん丈（昼）、林家つる子（夜）がトリを取っている。二人ともこの前真打披露興行をやったばかりの最新の真打。真打に昇進しないとトリ（主任興行）は出来ない。それにしても記憶にないほど早い主任である。そこで夜の部の林家つる子を聴いてきた。いや、1月に初めて聴いて以来、早くも4度目だ。もはや「追っかけ」に近いかも。

　寄席の記事を書くときは、大体出て来た順番に書くようにしてきた。「色物」を含めて、トリに向かって盛り上がって行くのが寄席だからだ。しかし、今回は（時間の問題もあるけれど）、最初にトリの林家つる子を書きたい。今までの落語の中で、ともすれば軽視されてきた女性の視点を取り入れた「改作」をたくさん演じてきた。昇進披露で僕が聴いた「芝浜」も女性改作ヴァージョンだった。今日やったのは、ネタ下ろしの新改作「子別れ」新ヴァージョンである。

　「子別れ」は大工の熊五郎が妻子を追い出し身請けした遊女と一緒になるが、結局すぐに別れてしまう。そして3年、別れた子どもと再会し、子どもがあれこれ復縁に心を尽くす。その子どもの様子と父親の言動が面白く、最後にはホロリとさせる名作である。しかし、一端追い出された妻の心は余り描かれない。そこを中心にした逆ヴァージョンを作って、それは昨日演じたという。

　今日やったのは、さらにもう一つのヴァージョン。この噺にはもう一人女性が登場する。つまり「後妻」になった「遊女」である。ネットであらすじを検索すると、以下のように描かれている。お島が肝心の吉原の遊女である。

　「うるさいのがいなくなり、これ幸いにとお島を引っ張り込むが、「やはり野に置け蓮華草」で、朝寝が大好きで、昼間から大酒を飲んでばかりで家事などは一切できない女だった。熊五郎　「おい、起きろよ」　お島　「まだ眠いよ、もう少し寝かせておいておくれよ」　熊五郎　「冗談じゃねえや、おらあ、仕事に行くんだ、早くしなきゃ間に合わねえや」　お島　「仕事に行きたきゃ、早くお出でな」　熊五郎　「飯を食わずに行けねえじゃねえか。起きて、飯を炊いてくれよ」　お島　「いやだよ、おまんまなんぞ炊くのは。そんなもん炊くくらいならこんなとこへ来やしないやね。橋場の善さんのとこへ行っちまわあね」、毎日がこんな調子で、熊五郎が追い出そうと思い始めた頃、女の方から「はい、さよなら」と出て行ってしまった。」

　せっかく惚れた男が身請けしてくれたのに、結局大工の妻にはなりきれない「悪妻」の典型として描かれる。この「お島」はどんな人生を送ってきた女性だったのか。「吉原」を今の時点で、それも女性の立場で描くときに、どうすれば良いのか。この難問にチャレンジしたのが林家つる子の「改作子別れ」である。そして落涙必至の感動作が誕生した。

　生まれた時から品川の遊郭に捨てられ、特別な世界で育ってきた。炊事も裁縫も教えられて来なかった。お互い承知で結ばれたはずが、現実にはどうしてもうまく行かない。熊五郎は長屋のおかみは皆親切だから教えて貰えという。しかし、実は長屋連中は皆お島を遊女あがりと蔑視し、何も出来ないとそしり、子どもたちにも近づかないように言っていた。そんな子どもたちがある日訪ねてきて、「花魁（おいらん）ごっこ」をしたいから花魁道中の歩き方を教えてくれと言う。あの家には近づくなと言っただろと後で子どもたちは母親に叱られた。こうして、お島は自分は遊郭の中でしか生きていけないんだと追い詰められていく。　

　このように、差別と格差の中でしか生きて来れなかった「遊女」の悲しみを見事に描いたのである。こういうやり方があったのか。というか、今までこの噺を聴いたことはあるのに、こういう発想をしたことがなかった。身請けされても「シャバ」では「悪妻」にしかなれない哀しみ。それが「遊女」という存在なのだという見方は、現代を考える時にも役立つだろう。端役として出て来る登場人物を主役にするというのは、『ハムレット』に出て来る人物を描くトム・ストッパード『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』を思い出す。こういう発想で作れる作品はまだまだあると思う。
（隅田川馬石）（林家きく麿）
　他では隅田川馬石の「金明竹」（というんだと初めて知った）という上方弁でまくし立てて全く理解出来ない噺。馬石の歯切れの良さに引き込まれる。新作の林家きく麿は「おもち」という老人同士の訳の判らない会話がバカバカしくて笑えた。林家正蔵は「西行鼓が滝」。最近正蔵をよく聴いてるが、その中では一番面白かった。

　最後に寄席の話をちょっと。「落語ブーム」とか言われると、寄席もいっぱいかと思うかもしれないが、一部のホール落語は満員だろうが寄席は空いている。チケットはどうするのかというと、そもそも事前に前売り券はない。ホントに時々（お盆興行とか落語芸術協会の神田伯山主任興行とか）だけ、チケットぴあなどで前売り券を発売することもある。時間は夜席だと、5時開始ぐらいで今どき仕事をしていると行けない時間だ。しかし、トリだけでも良ければ7時頃までに行けば空いてると思う。今日もまあ4割ぐらいの入りだったと思う。それでもそこそこ入ってる方。だから応援という意味で行ってるわけである。今どき当日券、現金払いのみという世界。それが寄席である。まあ夜行くと外食になるから物入りだけど。

上野鈴本で文枝を聴くー落語協会百年特別興行

　上野鈴本演芸場の6月中席昼の部に行ってきた。落語協会百年興行の企画で、トリを上方落語の桂文枝がやっている。ということは先週「文枝と小朝の二人会」に行ったときに書いた。まあ二度とないことだろうし、他のメンバーも凄いので行きたくなったのである。演劇や音楽会に行くとチラシの束を渡される。映画館に行くと映画のチラシが置いてある。同じように寄席や落語会に行くと落語のチラシを貰うから、ついまた行きたい気持ちが募るのである。

　小朝のブログを見ると、鈴本は連日立ち見の大賑わいだという。それを考えて、少し早く着くようにした。今日も大入り満員で冒頭から立ち見である。今回は（出演順に）柳家三三、蝶花楼桃花、柳家権太楼、林家正蔵、春風亭小朝、林家彦いち（春風亭一之輔と交替出演）、林家木久扇（鈴々舎馬風と交替出演）と、普段ならトリで出て来る面々（または人気者や大御所）が続々と登場する。色物も立花家橘之助（俗曲）やロケット団（漫才）など大満足。そんな中で奇術のアサダ二世はいつものような脱力マジック。「今日はちゃんとやります」と宣言しながらテキトー主義に徹する様に大爆笑。他の芸人にいじられる存在として貴重。
（アサダ二世）
　落語では開口一番、鈴々舎美馬はこの前の二人会でも見た人。噺も「転失気」（てんしき）となじみだが、皆よく笑う。いつもの「通好み」的客筋と違って、長年の文枝ファンや話題にひかれた人も来てるんだろう。大入りでよく笑うから、やる方も力が入る。林家たけ平は兄弟子が止めちゃって、今は正蔵の惣領弟子。足立区出身で気に掛けているが、聴くのは久しぶり。今回は大きな声で「死ぬなら今」と珍しい噺。ケチで知られた吝兵衛（けちべえ）さんは地獄に行きたくなくて、金次第というから閻魔大王に賄賂を送って極楽行きに大逆転。客受け、ネタのつかみなどずいぶん上達してる。大受けしていた。
（林家たけ平）
　柳家三三の「筍」（たけのこ）は、この前林家つる子の昇進披露興行で聴いたばかり。この前の方が面白かった。柳家権太楼の「代書屋」も何度聴いたかという噺だが、何度聴いても大受けする。確かに面白いけど、今日がベストじゃないだろう。林家正蔵の「一眼国」（一つ目の国に迷い込む）もこの前のつる子昇進興行で聴いたばかり。そうなると、新作の林家彦いちに期待してしまう。学校で怪談を語る部活に熱血教員が顧問になって…という噺で、調べると「熱血怪談部」というらしい。本にもなってるようだ。これは抜群に面白くて、顧問の「怪談部は、レイに始まりレイに終わる」なんて爆笑だった。
　
　小朝は「千両みかん」という噺で、初めてだがそんなに面白くない。木久扇師匠は例によって、笑点に始まって談志の選挙ネタ。これは「明るい選挙」という題があるらしいが、今回は漫談風に語っていた。人気者だけに（文枝以外の）誰より受けていた。ロケット団は久しぶりなんだけど、世の中には「○○ハラ」がいっぱいある。セクハラに始まり、モラハラ、カスハラなどと紹介していって、「キヨハラ」（無理やり薬物を勧める）というのがパターンだったけど、それが「ミズハラ」に代わっていた。意味は「無理やりギャンブルに誘う」である。
（ロケット団）
　最後に文枝が登場。51年間「新婚さんいらっしゃい！」の司会をして、感じたこと。「愛は、続かない」なんて笑わせる。それがマクラだから、続いて老父が息子に電話して「離婚することにした」と語ると実感が出る。これは「別れ話は突然に…」という演目だという。すべて電話で語られる夫婦、親子の事情が身につまされる。父親の方から聞いてると、老妻もひどいと思う。しかし、息子が妹に電話し、娘から母親に電話が掛かってくる。そうすると風景が逆転し、実は父親がいい加減で勝手。愛犬ジョンも「お父さんが殺したようなもの」だという。こうして親が大変になってるが、息子はソウル、娘は帯広にいるから、なかなか会いに行けない。お互いに調整して息子、娘が離婚阻止に久しぶりに帰省するとなる。と母親が死んだはずのジョンに良かったねと声を掛ける。ここでまた世界が反転する。「お父さん、この手は二度と使えませんね」で終わる。これは非常によく出来た新作落語だ。老人や親子を考えるヒント満載の爆笑ネタ。実に充実した寄席の一日だった。

『桂二葉チャレンジ!!２』、桂二葉の才能とエネルギーに感嘆

　6月13日夜に、『桂二葉チャレンジ!!２』（朝日ホール）に行った。11日に文枝、小朝の会に行ったばかり。我ながらよく頑張っているなあという感じだが、それは間違い。どっちが先だか忘れたけど、片方を取っているのを忘れてチケットを申し込んでしまったのだ。あれ、このあたりで落語に行くはずと調べて、あっ良かったダブル・ブッキングしてなかったと安心した。間一日あるとは言え、週半ばに夜二日出掛けるのは今じゃ大変だ。でも、これがものすごく面白い。すごい才能が現れたものだ。

　桂二葉（かつら・によう）は上方の若手女性落語家として、いま注目の的だ。CM（金鳥蚊取り線香）にも出ているから、関東でも見覚えがある人が多くなってきたと思う。僕も二葉が面白いという声を聞くようになって、是非一度行ってみたいと思っていた。前からやってるシリーズらしく、必ず一席ネタ下ろし（観客に向けた初演）をするという趣向だという。今回は「くしゃみ講釈」がネタ下ろし。ゲストが一人呼ばれて、「人間国宝」五街道雲助師匠が登場するという豪華な企画である。
（桂二葉）
　桂二葉をよく知らないから調べてみた。1986年8月生まれで、2011年に桂米二（米朝の弟子）に入門した。2021年に「NHK新人落語大賞」を女性として初めて受賞し、この頃から注目され始めたようだ。（ちなみに上方落語には前座、二つ目、真打の昇格制度がない。）東京の女性落語家を見てみると、林家つる子は1987年6月生まれで、2010年に林家正蔵に入門、2015年に二つ目に昇進した。そして2024年に抜てきで真打昇進となる。この間、21，22年に続けてNHK新人落語大賞の本選出場者に選ばれている。（だから、21年は二葉に負けた。）なお、蝶花楼桃花は1981年生まれ、2007年に小朝に入門して、2011年に二つ目、2022年に真打に昇進した。東京落語では修行期間が長いことがよく判る。その功罪は決められないけど。

　会場はマリオン11階の朝日ホールで、かなり大きいけど場内は満員。なんと五円玉が入った「大入り袋」が配られたのには驚いた。前座（まんじゅう怖い）に続いて、早速二葉が登場し、冒頭で「声が高い」と自ら言う。「上方落語界の白木みのる」を名乗っているという。この白木みのるが理解できる人が何人いるか不明だが、大受けしていた。亡くなったばかりの桂ざこば師匠をめぐるマクラも面白い。しかし、なんと言っても「くしゃみ講釈」が凄かった。前に聴いてる噺だが、いつだろうと自分のブログを探したら春風亭一之輔の昇進興行だった。これを昇進興行でやるのも凄いな。

　講釈師に恨みがあって、講釈場で唐辛子を炊いてくしゃみを連発させるという、筋で聞いたら納得できないような展開が続く噺だ。でもその不条理性が面白いのである。そして「くしゃみ」連発の肉体芸が見物。桂二葉のくしゃみは素晴らしかった。とにかく可笑しいのである。いやあ、こんなバカげた噺を一生懸命やる「落語」という古典芸能は奥が深いです。
（五街道雲助）
　続いて五街道雲助の「お菊の皿」。昔は暑くなると怪談をやったなどと始まって、番町皿屋敷の幽霊噺になる。しかし、これは怪談じゃなく、滑稽話である。最近雲助師匠は良く聴いているけど、悠然と語る姿が次第に「人間国宝」の風格を見せてきた。ま、今回は普通という感じだったけど。中入り休憩を挟んで、後半は再び二葉の「子は鎹（かすがい）」。これがまた滅法面白い。よくやられるネタで、何度も聴いてる人情噺だが、二葉が一番だったかも。二葉ははっきりした口跡と「語り」だけではない身体芸で、飽きさせない。筋を知っていても可笑しくて、心に沁みる。

　しばらくホール落語に行かなかったが、やはり夜行くのは大変なのである。（外食だとお金も掛かるが、それより塩分摂取量を抑えたいので。）だけど、ホールだと、演目に長時間を掛けられる。長講に相応しいネタを聴ける。やはり時々行きたいなと思った。それにしても、この桂二葉のエネルギーと言ったらどうだろう。こんなにフレッシュで元気な落語家は久しぶりに見た。まあ「芸協」の「成金」グループに近いかもしれない。あるいは四半世紀ぐらい前に春風亭昇太を知った時に近いかも知れない。まだ「円熟」には遠く、ひたすら面白いエネルギーにあふれた時代である。だが、とにかく見て聞いて楽しく可笑しい。大注目。

『文枝と小朝の二人会』を聴くー文枝傘寿の老人噺

　上方落語の6代目桂文枝（1943～）は、昨年傘寿を迎えた。「傘寿」（さんじゅ）というのは、もちろん80歳のことだ。ええっ、もうそんなになるのか。この人は2012年に亡き師匠の文枝を襲名するまで、長い間（45年間）桂三枝として活躍していた。若い頃には東京のラジオで深夜放送をしていて、僕はそれを聞いていたのである。ということで、東京でも何回か記念公演があったけれど、去年は忙しかったので行けなかった。今回東京で春風亭小朝と二人会をやるというので、思わずチケットを買ってしまった。

　そうしたら、何だ上野の鈴本演芸場で10日間トリをとるというじゃないか。落語協会100年でいろんな企画がある中の一つである。それなら、夜じゃなくてそっちの方が良かったかな。今回は10日間鈴本でやったあと、連日夜にも公演をやるんだという。凄い80歳である。実は大昔（20～30年前）の三枝時代にも鈴本でトリを取ったことがあり、それを聴きに行った思い出がある。上方落語でも有名な師匠になると、東京でも結構聴ける機会はある。しかし、まあフラッと寄席に行ったら出てたということはないから、わざわざチケットを取る必要がある。だから文枝（三枝）も前に聞いたのはその一回切り。今回が二度目になる。
（桂文枝）
　高齢になると、「病人あるある」がマクラになる。今回も「病院はネタの宝庫」と言って始まったが、待合室はともかく診察室の会話は聞こえないだろうから、作った噺なんだろう。昔は威張っていた夫も高齢になると妻に引きずられて病院に連れて行かれる。まあ身につまされるテーマである。それに続いて88歳の米寿を迎えた男の噺になった。還暦の長男が一家を集めて今やホテルでパーティが開かれる。しかし、今や孫・ひ孫どころか子どもの名前もおぼろになっている。そしてパーティ直前にトイレに行くと行ったまま男性トイレにいない…。そこから爆笑、微苦笑の『誕生日』というネタ。文枝の老人落語道は注目。
（春風亭小朝）
　前座は鈴々舎美馬（れいれいしゃ・みーま）という二つ目昇進直後の女性落語家。「マッチングアプリ」という新作で笑わせる。次が文枝で休憩。後半は僕のごひいきの「のだゆき」さんの音楽パフォーマンス。初めての人も多いようで、受けていた。そして最後に春風亭小朝。ホントは文枝師匠がトリなんだけど、80歳を超えると夜8時以降仕事してはいけない決まりがあるなどとまず笑わせた。歌舞伎の話題などから入って、ネタは「中村仲蔵」。講談でもよくやられる江戸時代の歌舞伎役者中村仲蔵の人情噺。長い噺なので、ホール落語じゃないとなかなか聴けない。小朝はこういうサゲなのか。まあ安定した実力で安心して聴けるけど、席の関係で聞こえが悪かった。鈴本にも行こうかな。（中央会館＝銀座ブロッサム）
＊（鈴本演芸場で桂三枝がトリを取ったのは18年前だった。6.12追記）

桃月庵白酒独演会で、白酒三席を聴く

　北千住のシアター1010に桃月庵白酒独演会を聴きに行った。区民割引で久方ぶりに夫婦で落語。劇場は駅の隣（丸井）の11階だが、終わってからホームまで行くより、電車に乗って最寄り駅まで行く時間の方が短い。それぐらい近いのは楽。2時から4時の会で、前座一人（桃月庵ぼんぼり）の後、桃月庵白酒が中入りをはさんで連続三席。「独演会」ならではだが、独演会と言っても弟子の二つ目も入って、本人は二席ぐらいのことも多い。今一番脂が乗っている噺家の一人だから満足したけど、体力は大丈夫かな。

　前座は「元犬」で、白犬が人間になっちゃう噺。割合とよくやられている噺だ。面白いんだけど頑張ってねという感じ。続いて、色物（紙切りとか大神楽など）も入れず、白酒師匠が二席。マクラのとぼけ方や他の落語家の話題が面白いのは有名だ。今日も落語家は人を笑わせる商売だから、本人は笑ってない人も多い。鶴瓶師匠とか目が笑ってないでしょ、「笑点」の宮治さんなんかも。というのが大受けしていた。言われちゃうとそんな気がしてしまう。

　最初は「代書屋」。これは柳家権太楼がよくやる噺で、どうも権太楼節が頭に響いてしまう。三遊亭小遊三でも何度か聴いていて、多くの人がやってる。履歴書を書いてもらいに、無筆の男が代書屋を訪ねる設定だから、江戸時代の長屋じゃない。いつ頃かというと、日中戦争期に上方落語の4代目桂米團治が作った新作だという。米團治は本当に代書屋をやってたという。そこに自分の名前も生年月日も答えられないトンチンカンが「歴史書」を書いてくれとやってくる。抱腹絶倒だが、人によって細部の工夫が違う。鹿児島出身の白酒は、依頼人の名前を西郷隆盛にしていた。誰にも負けぬ可笑しさの爆笑ネタに満足。

　一度引っ込んだ後で、すぐ出て来て今度は「松曳き」という噺。これは知らなかったので、検索して調べた。　お殿様とお付きの田中三太夫のバカ噺である。このコンビの噺は幾つもあって、「妾馬」（めかうま）のような名作がある。この「松曳き」は殿様が松が伸びすぎて月が見えにくいので移植したいと思うが、三太夫は先代お手植えだからと一端止める。「餅は餅屋」ということで、出入りの植木屋に尋ねるが、植木屋はバカ丁寧に何でも「奉る」をくっつけてしゃべるから、何が何だか判らない。そこら辺が聴きどころ。その時三太夫に早馬が届き…。誤解や早とちりが積み重なる噺。白酒の演じ分けが楽しい。

　その後中入り（休憩）をはさんで、今度は「山崎屋」。これも初めて聴いたので調べた。40分近い長講で、吉原に入りびたる若旦那を番頭が諫める。が、実は若旦那も番頭のスキャンダルを握っていて…。ということで、二人でなじみの花魁（おいらん）を身請けして、いろいろと画策して大店の嫁に迎えてしまおうと作戦を立てる。当時は吉原が江戸では「北国」（ほっこく）と呼ばれていたという。その知識がないと最後の展開が判らない。だから最初に解説するんだけど、廓噺の中でも「明烏」「二階ぞめき」「幾代餅」なんかと違ってあまり演じられないと思う。サゲだけでなく、全体の展開が判りにくい点がある。だけど、そういう噺を聴けるのも「独演会」ならでは。持ち時間が短い寄席ではやりにくい。

　桃月庵白酒（1868～）は、1992年に五街道雲助に入門して、2005年に真打昇進。師匠が昨年「人間国宝」に認定され、一門も盛り上がっている。実は昨日、都内で雲助一門会が開かれていた。まあ二日続けて聴かなくてもと思って行かなかったが。真打昇進時期が近く、今はともに落語協会理事を務める柳家三三、古今亭菊之丞らと並び、今後の落語協会を引っ張っていく存在になるだろう。多くの人にも聴いて欲しい落語家だ。（忘れないように落語界はすべて記録しておくので書いた次第。）

林家つる子の「芝浜」に感銘ーつる子・わん丈の真打昇進披露興行

　27日夜、落語協会の真打昇進披露興行に行ってきた。今回は「抜てき」だから、是非見たい。それも女性落語家初の抜てきである林家つる子、三遊亭円丈の弟子だった（没後は三遊亭天どん門下に移籍）三遊亭わん丈の二人。どっちもすでに聴いていて、実力は十分。これは見なくてはいけない。特に今年になって林家つる子を2回聴いて、すっかりファンになった。つる子、わん丈は交互にトリを取っているが、つる子の日に行ったのはそのためである。上野の鈴本演芸場夜の部は、開場4時半の30分前にはすでに行列が出来ていた。（前売りを買ってある。）地元群馬・高崎からも多くのファンが詰めかけているようだった。

　昇進披露興行というのは、会長などの幹部、昇進する落語家の師匠などがズラッと並んで口上を述べるから、顔ぶれが豪華になる。皆面白かったが、それは最後にして、やはりトリの林家つる子から。感極まって毎日泣いているそうで、自分じゃなくわん丈の昇進披露でも楽屋で涙いっぱいだと「暴露」されていた。この日も高座冒頭は涙声だが、中央大学時代に落研に誘引した先輩たちが来ていたという。元々高崎女子高では演劇部で、落語には縁がなかった。僕はつる子の落語は「一人芝居」だなと思って聴いている。完成された古典を味わう「話芸」というより、多数の人物を全身で演じきる「芝居」なのである。

　演目は有名な「芝浜」だった。これは「芝浜」そのものが有名な噺だという意味だけではない。林家つる子ヴァージョンの「芝浜」が評判なのである。NHKでドキュメンタリー番組にもなったというが、自分で納得出来なかった部分を「女性の視点」で描き直したのである。「芝浜」はかつて桂三木助（3代目）が描写力を練り上げたことで有名で、そのエピソードは安藤鶴夫『三木助歳時記』に美しく描かれている。だけど「つる子ヴァージョン」はほとんど自然描写がない。代わりに魚の行商をする勝五郎が長屋に来て「おみつ」と知り合うという馴れそめから始まる。男の落語家が名も付けずに呼んでいた妻に名が与えられた。
（林家つる子の「芝浜」）
　落語だけでなく、歌舞伎など昔の芸能には、現代の眼で見ると「不適切」な描写が数多く存在する。特にジェンダー的には感覚的に伝わりにくい設定がいっぱいある。歌舞伎は変えられないが、落語は自分なりに改作出来るのが特徴だ。そして「妻の視点」を取り入れることで、これほど豊かな感情を揺さぶる作品になるのである。僕は従来の噺も良いと思うけれど、つる子版の方が現代では自然な感動を呼ぶと思う。おみつは「魚の目」のような美しい目を持つ男に惚れたのである。

　昔マルセ太郎が「スクリーンのない映画館」という芸をやっていた。映画を舞台で語り下ろすのだが、『泥の河』を聴いた時、映画も原作も素晴らしいけれど、こういう感動もあるんだと思った経験がある。僕は林家つる子の「芝浜」を聴いて、実はマルセ太郎を思い出したのである。たった一人で語っているのに、傑作映画を見たような映像がくっきりと脳裏に浮かび上がるのである。女性落語家というだけでなく、現代の表現活動に大きな刺激を与える感動の傑作を聴いた。

　真打披露興行というのは、初めからお祝いで来ている客ばかりだ。口上後に三三七拍子で締めるのに協力するつもりでやって来る。だから最初からノリがよく、客席は笑いがあふれていた。色物の大神楽「鏡味仙志郞・仙成」や動物ものまねの江戸屋猫八、紙切りの林家二楽、そしてトリ直前（膝）の立花家橘之助もわん丈が太鼓で出て来て、志ん朝や小さんの出囃子をやって大受けしていた。元会長の鈴々舎馬風は最近は椅子に座ってやるのだが、「美空ひばりメドレー」を延々と歌い出したのには驚いた。口上でも存在感を発揮し、締めの音頭を取っていた。

　大受けしていたのが柳家三三「たけのこ」で、この季節にはよく聴く噺だが非常に上手いなあと思った。口上でも司会を務めて、今まさに乗っている落語家である。「たけのこ」は武家時代に隣家の竹林から延びて筍が生えてきて、それを食べるため両家が掛け合うのが超絶的におかしいのである。ところで以前の抜てき昇進は、2012年の春風亭一之輔、そして古今亭文菊と古今亭志ん陽以来だというが、この3人は今回交替で一人ずつ出ている。見た日は古今亭志ん陽で、ネタは初めての「猫と金魚」。これは「のらくろ」で知られた戦前の漫画家田河水抱が作った噺なんだとWikipediaに出てた。話が通じない番頭がメチャクチャおかしい。
（柳家三三）
　他の人はネタだけにするが、古今亭菊之丞「たいこ腹」の幇間（たいこもち）もおかしい。柳亭市馬会長は「藪医者」、林家正蔵副会長（つる子師匠）は「一眼国」、わん丈師匠の三遊亭天どん「釜泥」、新真打の三遊亭わん丈は「毛せん芝居」。披露興行はトリが目玉で、この日だけは師匠が目立ってはいけない。軽いネタで笑わせて、トリに向けて盛り上げる役である。そして、この豪華な顔ぶれは短いながらもきちっと笑わせてプロの手腕を味わった一日だった。　

落語協会百年興行ー上野鈴本演芸場3月上席（昼の部）

　一般社団法人落語協会が百年を迎えたということで、3月1日から記念興行が始まった。会場の上野・鈴本演芸場にはマスコミもいっぱい集まり、超満員の観客が開場前から並んでいた。ということは全くなく、昼の部開場（12時半）のころは半分も埋まらず、トリの時間になっても3分の2も入ってない感じだった。ま、平日の昼間に行ける人なんて、一部高齢者に限られているんだろう。しかし、最近見た新宿末廣亭は夜や日曜だったから、ほぼいっぱいの観客が入っていて今日は寂しい感じを受けた。

　ところで落語協会は2月25日設立をうたっていて、実はこの前末廣亭で見た時はその当日に当たっていた。何人もの演者がマクラでそのことに触れていたが、僕はそれを書かなかった。関東大震災で寄席も大きな被害を受け、東京の落語界がまとまろうという機運が高まったのは間違いない。Wikipediaによれば、今までの様々な会が解散して1923年10月に「落語協会」を称したとある。その後、何度も分裂していて、正直何年が協会発足なのか僕にはよく判らない。法人化されたのはずっと遅く1977年のことだという。今の寄席には「落語協会」か「落語芸術協会」に所属していないと原則的には出られない。

　つまり落語協会を脱退した「三遊亭圓生一門」（現・五代目圓楽一門会）や「立川談志一門」（現・落語立川流）は寄席定席には出演出来ないが、近年は芸術協会の寄席に特別出演していることが多い。（また余一会には時々出ている。）特別に認められれば会員以外が出ることもあるが、普通はない。そういう「独占」的な特別な位置を占めているし、落語界の「名人」と呼ばれた人は落語協会所属だった人が多い。まあ、それはともかく、この機会にしか見られない特別興行が続くので見逃せない。

　今回は「百年目」という長い噺を二人の演者が前後に分けて演じるという趣向である。「百年目リレー」と称する試みは、面白いのかというと僕には判断出来なかった。やはり一つの噺は一人で演じきった方が良いのでは？　それぞれ持ち味が違うので、どうも違和感もある。今日は前半が林家正蔵、後半が柳亭市馬。正蔵は副会長で百年記念企画実行委員長、市馬は会長で口上を述べていた。師弟で前後をやる時はまた別かも知れないが、何も二人に分ける意味があるかなと思った。しかし、それを言うなら「二度と無い試み」には間違いない。「百年目」という噺そのものは、多くの政治家や教師などに是非聞いて欲しい名作である。
（柳亭市馬会長）
　今日の色物は、日曜に見たばかりの「アサダ二世」（奇術）や「にゃん子・金魚」（漫才）なので、ちょっと飽きたかな。金魚ちゃんと言っても後期高齢者だそうだが、ゴリラの真似を始めるとバナナを差し入れする客が出て来るのも、今や定番になった。でも受けているから、良いのかな。紙切りの林家二楽は「百年目」というお題を見事に噺の中身に即して再現していた。
（にゃん子・金魚）
　人間国宝の五街道雲助は、狸が恩返しでサイコロに化ける「たぬさい（狸賽）」を軽く語った。トリが長いから、他の人は軽い噺が多い。今日だけ出ている古今亭菊之丞は、親子で断酒を誓うがという「親子酒」。酔った様子が絶品。新作派の林家彦いちは久しぶりだったが、高校生の息子がエッチな雑誌を持っているのを見つけたおしゃべりな母が…という「みんな知っている。」というネタで、面白かったけど無理があるかも。元会長鈴々舎馬風は椅子に座りながらの漫談。でも毎回同じ内容だから飽きてしまったかな。他に古今亭志ん陽、柳家小平太など。上野は自分の家から近くて良いけど、一週間のうちに寄席2回、芝居1回は疲れた。今回の興行はチケットぴあで前売りしているが、完売でも前売り以上の当日券を販売する。

柳亭こみちの「改作古典」他－新宿末廣亭2月下席（昼の部）

　寒い雨の日曜日に新宿まで落語を聴きに。新宿末廣亭2月下席（昼の部）は、女性落語家の柳亭こみちがトリである。1月31日の「落協レディーズ」では、昼に出ていたので聴いてなかった。その日に割り引きチラシを配ってたので、行こうかなと思っていた。他にも柳家権太楼、桃月庵白酒、古今亭文菊など、僕の好きな落語家も勢揃い。この前聞いた川柳つくし、真打昇進間近の林家つる子（三遊亭わん丈と日替わり）など実に魅力的な顔ぶれが揃っていた。

　よく寄席の記事を書くが大体は出番通りに書くことが多い。そうすると、トリの噺家にたどり着くまで長くなり、書く方も読む方も印象が薄くなる。そこで今回は柳亭こみちから書きたい。この人は何回か聞いてるが、最近非常に面白くて注目している。もしかして女性落語家で一番面白いんじゃないだろうか。協会が違う芸協所属の、それも漫才師の宮田昇（「宮田陽・昇」として出ている）と結婚していて、10歳と8歳の男児の母でもある。古典落語を「改作」して、主人公を女性に置き換えて語る「改作古典」をたくさん作っていることで知られている。
（柳亭こみち）
　今日は「リクエスト」で演目を決めると言って3つの中から拍手を求めたが、どれも同じぐらい。困っていたけれど、結局「寝床～おかみさん編」をやった。「寝床」は、大家の旦那が義太夫好きで長屋の店子を集めて義太夫を語る会を開くという。美味しいものも出るというのに、凄まじいまでの下手さが知れ渡って皆が行き渋るという噺。その旦那を大店のおかみさんに変えて、設定は同じ。店子にとって大家は親も同然というけど、やはり他人である。一方、おかみさんとなると夫婦であるから店の旦那の悩みはさらに大きい。こういう「下手の横好き」の話は世界にもあるが、なかなか壮絶でとてもおかしかった。
（柳亭燕路）
　こみちの師匠は柳亭燕路（りゅうてい・えんじ）で、今回は入ってないはずが林家正蔵の代演で聞くことが出来た。多分初めてなのだが、なかなか上手くておかしかった。「やかんなめ」という噺で、初めて聴くが変な落語もあったもんだ。昔はよく女性の病気に「癪」（しゃく）というのがあった。いろんな痛みの総称で、腹痛や生理痛を指していたことも多いだろう。「癪にさわる」の語源である。ある奥方が道ばたで癪が起きる。実は「薬罐」（やかん）をなめると治るという特徴があるというんだけど、道中に薬罐など持参していない。そこに頭がハゲている武士が通りかかり、薬罐にソックリじゃないかと思いつき…。そんなバカな！

　川柳つくしは婚活をめぐる新作。婚活にあたって自分の魅力が低いことを知っている女性が、相手の男性にも何でも「低い」ことを求めたが…。林家つる子は今日は古典で、こっちも「やかん」の噺。知ったかぶりの隠居の「先生」が訪ねてきた八五郎を「愚者」「愚者」と呼ぶ。判らないから誉められているのかと思うが、実はそうじゃない。それではクジラの語源を知ってるかと聞くのだが、先生はヘリクツで答える。続いて「やかん」は何故やかんというのかと質問する。先生はなんと川中島の戦いを朗々と語り出し、ついに…。この講談調になるところが熱演で、やはりこの人は魅力である。
（林家つる子）
　柳家権太楼はトンデモ床屋に入ってしまった男の「悲劇」をおかしく語る「無精床」。古今亭文菊は、風に強い日に本妻と妾の間をウロウロする「権助提灯」。ヤキモチと女の意地がエスカレートして、旦那は居所を失うという噺だが、文菊はいつものようにうまい。橘家文蔵は「時そば」で、誰でも知ってる噺だがそばを食べるところの所作なんか実に魅力的。古今亭志ん輔の「夕立勘五郎」というド下手な浪曲師赤沢熊造を語る噺も面白かった。桃月庵白酒はこの間の余一会で聴いたばかりの「ざるや」をさらっと演じた。この人は「軽み」が見事で、いつも楽しみ。

　今日は子連れで来てた人も何組かあって、漫才や曲芸が受けてた。小学生じゃ落語はなかなか厳しいだろうから、色物は貴重だなと思う。まだプログラムに亡くなった林家正楽が掲載されていて、寂しい限り。今週はもう一回、落語協会100周年で寄席に行くから、最近映画や散歩より落語に気持ちが向いてるかも。

落語協会100年、雑誌『東京人』3月号「どっぷり落語！」は永久保存版

　今年は落語協会が創立100年になるんだという。3月1日の上野鈴本演芸場を皮切りに特別興行が予定されている。その詳細は「落語協会100年事業」で見ることが出来る。最初は大ネタの「百年目」を前半、後半に分けて二人の噺家が演じるという企画で、すでにチケットぴあでは売り切れている日もある。僕も「人間国宝」五街道雲助と弟子の桃月庵白酒の師弟リレーを狙っていたら、発売直後に売り切れていた。（代わりに初っ端の柳亭市馬、林家正蔵の会長、副会長コンビの日を買った。）

　ところで、その落語協会100年を記念して雑誌『東京人』の3月号は「どっぷり落語！」と題した特集で、永久保存版と言いたい充実ぶり。とにかく面白い対談、座談会がいっぱいのうえ、資料的にも落語協会の全真打を流派ごとにまとめたり、「サンキュータツオが選ぶ夢の名人ラインナップ」など貴重なものが多い。落語が好きな人、寄席に行ってる人はもちろんのこと、落語をほとんど知らない人でも入門編として楽しめると思う。税込1051円もするので、僕も最初はためらったんだけど、本当に面白かった。

　まず一番最初が昨秋に「人間国宝」（重要無形文化財保持者）に認定された五街道雲助師匠のインタビュー。「了見だけはアウトローで。」とその意気や良し。そもそも人間国宝は芸能と工芸で認定されるが、芸能関係は歌舞伎や能楽、邦楽関係者に偏っている。落語で認定されたのは上方の桂米朝に、東京の柳家小さん、柳家小三治、そして今回の五街道雲助とたった4人しかいない。「昭和の大名人」と今も語り継がれる桂文楽、古今亭志ん生などは全く無視されていたのである。今回も柳家小三治死去を受けた認定だと思うが、何も落語界から一人じゃなくて良いはず。（それに舞踊やミュージカルなども認定して良いと思う））
（五街道雲助）
　その次が柳亭市馬（落語協会会長）と春風亭昇太（落語芸術協会会長）という二度と読めない「会長対談」である。「切磋琢磨の良きライバル」とうたっている。歴代の落語協会会長を見ると、年齢も高い大御所がズラリと並んでいる。文楽（8代目）、志ん生（5代目）、三遊亭圓生（6代目）、柳家小さん（5代目）と名人が並び、その後も三遊亭圓歌（3代目）、鈴々舎馬風（5代目）、柳屋小三治（10代目）と続く。市馬は2014年に52歳という歴代最年少で会長に就任した。芸協の昇太会長も2019年に60歳での就任で、前任の桂歌丸より大きく若返った。僕は二人の落語の大ファンだったから、早すぎる会長就任が残念だった。一番充実する時期を会務で取られてしまうのかと寂しかったのである。二人とも「プレイングマネージャー」（野球で「選手兼任監督」のこと）だから正直大変と言っている。全くその通りと同情するが、危機の時代に寄席を守るには若い会長を必要としたと思った。

　一番面白いのは、「楽屋裏の師匠たち。」である。表紙にもなっている林家正蔵、柳家喬太郎、林家彦いち三人の座談会で、「圓生、小さん、談志、志ん朝、小三治…」と副題があるように、昔の師匠を中心に裏話を語り合う。昔の師匠は本当に怖かった。そして「寄席」という場所の懐の深さも印象的だった。面白エピソード満載だが、これらの噺家が入門したのは圓生一門、談志一門の脱退を見た時代である。正蔵は立川志の輔を「うちの見習い」と紹介されていた。また、すべての対談で古今亭志ん朝が2001年に63歳で亡くなった不在の重さが語られる。存命ならば85歳、間違いなく会長、人間国宝になっていた。

　長くなってるが、まだまだある。「これからの百年、落語はどうなるの？！」という大テーマを語り合うのは、柳家三三、古今亭菊之丞、春風亭一之輔。「笑点」に出てる一之輔しか知らないなんて人は、是非とも他の人を今のうちから聞いておいてください。そして「マジに挑戦し続けますよ！」と題して蝶花楼桃花と林家つる子の対談。これこそ読まずにいられぬ女性落語家から見た落語界である。こんな充実した対談、座談会が幾つもあるんだから、絶対に買って損はない。
（桃花とつる子）
　その間に落語協会百年を支えた噺家たち、落語ファンで知られる南沢奈央や東出昌大の寄稿、「色物」と呼ばれる大神楽、物まね、奇術、粋曲、曲技、紙切りなども紹介される。紙切りは急逝した林家正楽師が紹介されていて感慨深い。お囃子や寄席文字など、もう書き切れないほどの情報が一杯詰まっている。初めて寄席に行ったら最初は戸惑うこともあると思うけど、やっぱり寄席を次の時代にも残していきたいなと僕も思う。落語協会ばかりじゃなく、いろいろ見たいんだけど、今年は落語協会のイベントが集中している。見る方も大変だ。

「落協レディース只今参上！」夜の部、落語はこんなに面白い

　1月31日夜に、新宿末廣亭の「余一会」に行った。寄席の定席は10日で番組が替わるから、大の月だと31日が余る。その日に実施するスペシャル企画が「余一会」で、ここ数年（正確には7年）1月31日は落語協会所属の女性芸人が「落協レディース」と題して女性だけの公演をしてきた。今まで日が合わなくて行ったことがなかったけど、一度行きたいなと思っていた。

　11月に短期だけど入院して、しばらく寄席や芝居は控えていた。映画に比べて拘束時間が長いから、体力的に心配なのである。まあ時間も経って、（まだ血圧も高いんだけど）そろそろ大丈夫かなと思う。ホントは昼の部の方が安心だけど、聞いてる落語家が多いので頑張って夜に行くことにした。一度も聞いてない川柳つくしは、川柳川柳の唯一の弟子だった人である。また林家つる子は3月下旬に（三遊亭わん丈とともに）抜てきで真打に昇進することが決まってる。一度も聞いてないけど、一体どんな人？　

　今回は皆が伸び伸びやっていて、ものすごく面白かった。中でも新作落語が多かったのが印象的だった。一人当たりの持ち時間も長くて存分に出来る。特に林家つる子の女子高生の噺がムチャクチャおかしくて大笑い。「ベタな展開の噺」をやりたいと作ったらしい。寝坊した女子高生がトーストを口にくわえてバス停に急ぐと、思わず誰かにぶつかってしまう。それが「不良」ですごまれるが、そこを助けてくれた「とある男子」。やっと学校へ行くと、今日から転校生が来ると言われ、それが先ほど助けてくれた男子で隣の席になる…という冒頭からアレヨアレヨの展開に呆れながら、ベタな展開に大笑い。
（林家つる子）
　今日は新宿に来る前に、池袋演芸場の余一会に出て来たという。それが「抜かれた俺たち」だと笑わせる。家で調べたら、昼はつる子、夜はわん丈がトリを務めて、その前に抜てき真打に抜かれた面々が一席行うという趣向。そっちも見てみたかった。さっきの噺は延々とありそうな展開が続くが、ところどころで予想を上回る展開が…。特に交通事故にあって病院で目覚めた後の「あなたは誰ですか？」には笑った。蝶花楼桃花に続いて林家つる子が真打に昇進して間違いなく女性落語家ブームが来るぞ。注目。
（川柳つくし）
　新作をやった人を先に書くと、トリで出て来た川柳つくし。これがまた川柳川柳の弟子になっただけのことはある変な噺でビックリ。末廣亭に来てみたら、席亭がいないじゃないか。何でも末廣亭が買収されたとか。それも何とイーロン・マスクが買ったという設定で、イーロン・マスクが落語をしちゃう。「寿限無」では「解雇、解雇、解雇のシューリンガン」と笑わせる。一体どんなオチになるんだと思うと、これがSF系になったので驚いた。一番最後に三味線の立花家あまねと一緒に「つくね」と名乗り、歌を披露した。つくしはウナギの歌なんか披露して笑った。クリスマスや正月と違って、「土用の丑の日」は歌がないから作ったとか。
　
　いつもは立花家橘之助と組んでやってる弟子のあまねも、今日は一人でやってた。最後はギターまで披露して「ルージュの伝言」を歌った。どんどん寄席になじんでる。ラストのラストで全員が登壇して、あまねの弾く「おてもやん」に合わせて一人ずつ歌ったのが珍しかった。あまねがやってると、まだ初々しいから場が和むんだよね。
（立花家あまね）
　二つ目の林家きよ彦は北海道で社会福祉士で働いた後で、28歳になって林家彦いちに入門したという変わり種。名前が男性風だが、女性の噺家。田嶋陽子だと言ってたけど、確かに似てるな。新作中心らしく、今回も未だに「平成」を使ってるというへき地の孤島に政府の視察が来ることになり、いよいよ「令和」にするしかない。ということで村人が集まって、「令和」の勉強会を開催する。消費税を10％にするんだとか、「大変です。令和には新選組がいることがわかりました」とか、未だに女子高生がルーズソックス履いてた島が大揺れするという超バカバカしい噺。面白かったので注目だ。
（林家きよ彦）
　最初に二つ目の中でも若い金原亭杏寿と古今亭雛菊が出て来た。杏寿は2023年2月に二つ目になったばかり。沖縄出身でタレント活動をした後で、金原亭世之介に入門した。夜の部は「縁起がいい噺」特集で、「ざるや」という「上げる」という言葉を使うと縁起が良いと祝儀をくれるという噺。雛菊は古今亭菊之丞の弟子で、2022年に二つ目昇進。吉原をひやかして歩くことが大好きな若旦那。心配した番頭が自宅の二階に吉原を再現する「ひやかし」。二人とも「先物買い」のファンが付いてるようです。
（金原亭杏寿）（古今亭雛菊）
　今女性の前座がいないということで、前座がやる座布団返しなどを大御所がやってたのもおかしかった。全員細かく書いても長くなるので、後は簡単に。林家あんこは落語家林家時蔵の娘で、女性初の二世落語家。林家しん平に弟子入りしたという人である。噺は尾頭付きを買ってきてと妻に言われて、鮑を買ってきてしまう男。それをもって大家を訪ねるがという「鮑のし」。他にも蝶花楼桃花はへまな空き巣の噺。大御所三遊亭歌る多が締めて、あまね、つくしで終わる。まあ二人は写真を抜くことにします。
（林家あんこ）　
　久しぶりということもあったか、とても楽しかった。終わったら全員が出て来て能登半島地震の義援金を募る。そのアナウンスでも「芸人さん本人と服装には触らないようにおねがいします」とある。これだけで受けてたから、笑う気満々の観客なのである。何でもよく受けていた。でも残念なのは、こんなに面白くて若い女性が頑張っているにの、客席は高齢男性がほとんど。まあ平日夜では働いている人には辛いけど、やはり情報が届いてないこともあるんじゃないか。3月下旬から始まる林家つる子の真打昇進披露公演には是非多くの若い人も足を運んでください。