正月や鱪（しいら）の男方女方置く
鱪（しいら）は22㎏、86～140㎝と巨きな魚であるから、皿に盛る時は切身にならざるを得ない。正月だからと言って男方女方に置くという作法に適うものでなく、双方同じに置くしかないのである。
正月はショウ・ガツと読んで、章、合。
鱪はショと読んで、書。
男方女方はダン・ホウ・ジョ・ホウと読んで、談、放、叙、呆。
置くはチと読んで、質。
☆章を合わせて書く談（話）を放（送り出す）。
叙（述べるのは）呆（事の意外さに驚く）質（内容）である。
正月はショウ・ガツと読んで、声、合。
鱪はショと読んで、庶。
男方女方はダン・ホウ・ナン・ホウと読んで、団、放、難・法。
置くはチと読んで、遅。
☆声を合わせて庶（多くの人たち）が団（一つにまとまり）放（送り出す）のは難しい。
法（手立て）には遅（時間がかかる）。
自由の入口。しかし、扉や窓などの開口はなく、四方は閉ざされている。入口に立ちはだかる難問だろうか。
フラットな天井と床面、壁には8枚の作品が任意というように設置されている。どれを強調するというのではなく個々の主張を同列に置き、ぶつかり合うことで意味を霧消している感さえある。
それぞれはマグリット作品のパーツであり、暗喩を含ませたものである。それらの集合はマグリット自身の総意である。
マグリットの部屋、偽空間、世界・・・それらを手前に置いた砲台から砲丸を発射させ、それら世界を突き破ることで自由になれるという。
要するに自身を消滅させた向こう側に《自由》がある、という。
自身の作品群は自身を束縛、拘束しているのではないか。これら身を削って出した答えである作品群が、自身を包囲している。この呪縛から解放されること。
作品は自身であり、責任がある。この重責からの解放・・・。
《成し得た証の作品への愛着》、この作品『自由の入口で』は大いなる肯定である。
しかし、マグリットは心の中に爆破を由とする砲台を用意している。依頼された作品はマグリットのギャラリーであることも間違いない。
写真は『マグリット』展・図録より
「だめだよ。もう気がついたよ。塩をもみこまないやうだよ。」
「あたりまへさ。親分の書きやうがまづいんだ。あすこへ、いろいろ注文が多くてうるさかつたでせう、お気の毒でしたなんて、間抜けたことを書いたもんだ。」
☆記を掩（隠す）新しい文である。
諸（もろもろ）衷（心の中）で、他の記を読み、換（入れ替えて）抜（選び出している）。
仕事にかんしては、フリーダがいなくて困るという者は、だれもありませんでした。ご亭主も、満足していました。二日めになってやっと何人かのお客様が、フリーダはどこへ行ったのだとおたずねになりました。
☆現場不在のフリーダに気づくものは誰もありませんでした。二日めになって初めて幾人かの客が、どこがフリーダの本来の場所なのか、と訊ねました。
