サン＝サーンス没後100年

　2021年も大晦日になった。今年はサン＝サーンス（1835‐1921）の没後100年、ストラヴィンスキー（1882‐1971）の没後50年だった。わたしが定期会員になっている在京のオーケストラの中では、高関健指揮の東京シティ・フィルが10月定期でオール・ストラヴィンスキー・プロを組んだ。一方、サン＝サーンスにかんしては、そのようなプロを組むオーケストラはなかった。そこで年末はサン＝サーンスの作品を聴いてすごした。

　サン＝サーンスは有名な割には、フォーレやドビュッシーに比べると影が薄いような気がするのは、わたしだけだろうか。もちろん好きな方は大勢いるだろうが。

　ある音楽評論家が書いたサン＝サーンスにかんする文章を紹介したい。「（略）私は、この人（引用者注：サン＝サーンス）の器楽は、もうやりきれない気がする。一体、これは本当の芸術家の仕事なのだろうか。彼の旋律――有名な『交響曲第三番』『ヴァイオリン協奏曲第三番』『ピアノ協奏曲』第二、四、五番などの主題をきいてみたまえ。なんという安っぽさ、俗っぽさだろう！　そのうえ、あとに出てくる発展は、もう常套手段ばかり。」。そしてこの音楽評論家はその先でさらに毒づくのだが、本人の名誉のために、引用するのは止めよう。

　この音楽評論家はだれだろうか。なにを隠そう（というのも大げさだが）、わたしの敬愛する吉田秀和だ。1959年（昭和34年）に書いた「名曲三〇〇選――私の音楽室」の一節だ。内容的には賛否両論あるだろうが、わたしは若き日の吉田秀和の威勢の良さに微笑んでしまう。若気の至りかもしれないが、その指摘にはもっともな面もある。とくに「発展」云々のくだりは否定しがたい。とはいえ、「発展」云々をふくめて、それらの総体がサン＝サーンスだと弁護したい気もする。

　サン＝サーンスとは親子ほども年が離れていたドビュッシー（1862‐1918）も、舌鋒鋭くサン＝サーンスを批判した。引用はしないが、ドビュッシー特有の毒舌ぶりだ。そのドビュッシーはサン＝サーンスよりも早く亡くなった。サン＝サーンスはドビュッシーが残した最後の3つのソナタ（フルート、ヴィオラとハープのためのソナタ、チェロ・ソナタ、ヴァイオリン・ソナタ）に刺激されて、亡くなる1921年にオーボエ・ソナタ、クラリネット・ソナタとファゴット・ソナタを書いた。それらの3つのソナタは、肩の力が抜けた、なんの欲もない音楽だ。

　サン＝サーンスもドビュッシーも、6曲のソナタを構想したが、3曲しか完成しなかった。時代は下ってプーランク（1899‐1963）も、最晩年にフルート・ソナタ、オーボエ・ソナタ、クラリネット・ソナタの3つのソナタを書いた。どれも恐ろしいほどの傑作だ。プーランクもドビュッシーの3つのソナタを意識していたという。