大野和士芸術監督は1年おきにダブル・ビルを制作する方針のようだ。今回の「フィレンツェの悲劇」と「ジャンニ・スキッキ」はその第一弾。今回の公演は（残念ながら）あまり面白い出来ではなかったが、第二弾、第三弾に期待したいと思う。
プログラムに東条碩夫氏が「ダブル・ビル、トリプル・ビルの醍醐味」というエッセイを寄稿している。1969年に旗揚げした東京室内歌劇場のダブル・ビルから始まって、内外のダブル・ビル、トリプル・ビルの注目すべき公演を辿り、ダブル・ビル、トリプル・ビルでは何と何を組み合わせるか、その組み合わせが何を生むか、また演出はその組み合わせを（一晩の演目として）どう見せるか、といった点を検討している。
願わくは、今後出てくる第二弾、第三弾のダブル・ビルでは、斬新な組み合わせと、斬新な（観客への）問題提起があらんことを！
さて、「ジャンニ・スキッキ」はともかく（というのは、元々三部作の一つとして書かれたものだから）、「フィレンツェの悲劇」は、それを上演しようとすると、（それ一作では上演時間が短いので）ダブル・ビルが避けられない。では、何と組み合わせるか、という問題がつきまとう。
舞台が同じフィレンツェなので、今回のように「ジャンニ・スキッキ」と組み合わせる例もあるが、同じ作曲家（ツェムリンスキー）の作品として、「こびと（王女の誕生日）」と組み合わせる例もある。念のためにOperabaseを検索してみたら、ドイツのハレ歌劇場ではモーツァルトの「バスティアンとバスティエンヌ」と組み合わせている。
わたしが今まで経験した組み合わせで、一番インパクトが強かったのは、シャリーノ（1947‐）の「私を裏切った瞳Luci mie traditrici」との組み合わせだ。そのオペラは、ルネサンス期の作曲家ジェズアルド（1566？‐1613）が妻とその不倫相手を惨殺した事件をオペラ化したもので、「フィレンツェの悲劇」と同じテーマといっていい。
そのダブル・ビルはフランスのリヨン歌劇場が2007年4～5月に上演したもので、そのときはダブル・ビルの3連発だった。上記の組み合わせと、プーランクの「人間の声」とバルトークの「青ひげ公の城」との組み合わせ、3つ目はビゼーの「ジャミレー」とプッチーニの「外套」との組み合わせ。わたしは日程的にビゼー／プッチーニは観ることができなかったが、あとの二つは観た。どちらも大変刺激的だった。
大野和士がリヨン歌劇場の首席指揮者に就任したのは2008年9月なので、大野体制が始まる前のプロダクションだが。
プログラムに東条碩夫氏が「ダブル・ビル、トリプル・ビルの醍醐味」というエッセイを寄稿している。1969年に旗揚げした東京室内歌劇場のダブル・ビルから始まって、内外のダブル・ビル、トリプル・ビルの注目すべき公演を辿り、ダブル・ビル、トリプル・ビルでは何と何を組み合わせるか、その組み合わせが何を生むか、また演出はその組み合わせを（一晩の演目として）どう見せるか、といった点を検討している。
願わくは、今後出てくる第二弾、第三弾のダブル・ビルでは、斬新な組み合わせと、斬新な（観客への）問題提起があらんことを！
さて、「ジャンニ・スキッキ」はともかく（というのは、元々三部作の一つとして書かれたものだから）、「フィレンツェの悲劇」は、それを上演しようとすると、（それ一作では上演時間が短いので）ダブル・ビルが避けられない。では、何と組み合わせるか、という問題がつきまとう。
舞台が同じフィレンツェなので、今回のように「ジャンニ・スキッキ」と組み合わせる例もあるが、同じ作曲家（ツェムリンスキー）の作品として、「こびと（王女の誕生日）」と組み合わせる例もある。念のためにOperabaseを検索してみたら、ドイツのハレ歌劇場ではモーツァルトの「バスティアンとバスティエンヌ」と組み合わせている。
わたしが今まで経験した組み合わせで、一番インパクトが強かったのは、シャリーノ（1947‐）の「私を裏切った瞳Luci mie traditrici」との組み合わせだ。そのオペラは、ルネサンス期の作曲家ジェズアルド（1566？‐1613）が妻とその不倫相手を惨殺した事件をオペラ化したもので、「フィレンツェの悲劇」と同じテーマといっていい。
そのダブル・ビルはフランスのリヨン歌劇場が2007年4～5月に上演したもので、そのときはダブル・ビルの3連発だった。上記の組み合わせと、プーランクの「人間の声」とバルトークの「青ひげ公の城」との組み合わせ、3つ目はビゼーの「ジャミレー」とプッチーニの「外套」との組み合わせ。わたしは日程的にビゼー／プッチーニは観ることができなかったが、あとの二つは観た。どちらも大変刺激的だった。
大野和士がリヨン歌劇場の首席指揮者に就任したのは2008年9月なので、大野体制が始まる前のプロダクションだが。
