ブロムシュテット／N響＆インキネン／日本フィル

　昨日はN響のC定期と日本フィルの横浜定期の連荘だった。渋谷から横浜への移動が億劫だが、両方とも定期会員なので仕方がない。

　N響はブロムシュテットの指揮でオール・ベートーヴェン・プロ。ピアノ協奏曲第4番（ピアノ独奏はピレシュ）と交響曲第４番。ブロムシュテットの指揮はもとよりだが、「2018年かぎりで演奏旅行と公開演奏から退くことが報じられた」（プログラムのプロフィール）ピレシュのピアノ独奏が注目の的だった。

　ピレシュはおいくつなんだろうと、プロフィールを読み直したら、1944年生まれとあった。まだ70代の半ば。お見かけしたところ、老け込んでもいないので、引退するには早すぎるように傍目には見えるが、それも人生の選択、むしろいかにもピレシュらしい潔い選択かもしれない。

　まったく飾り気のない容姿の、その通りの演奏。輪郭のはっきりした音楽が流れ出る。ブロムシュテット指揮のN響も、一本の絹糸のような、繊細な、細心の演奏でピレシュを支える。ブロムシュテットからすれば10歳以上も若い（正確には17歳若い）ピレシュだが、そのピレシュを尊重する気持ちが伝わる。

　感銘深かったのは第2楽章。ピレシュの奏でる音楽の、静まり返った、冒しがたい孤独感は、今のピレシュの心象風景そのものではないか。わたしにはピレシュに掛けるべき言葉はなく、そっとピレシュを見守るだけ。そんなピレシュの姿がそこにあった。

　アンコールを弾いてくれた。子どもが無心にピアノを弾くような曲。だれの曲だろうと、休憩中にロビーの掲示を見に行くと、ベートーヴェンの「6つのバガテル」作品126から第5番ト長調とのこと。ベートーヴェンとは思わなかった。

　交響曲第4番は、ブロムシュテットらしいドライヴ感があり、勢いのよい、骨格のしっかりした演奏だった。随所でファゴットの妙技が光った。第2楽章でのクラリネットのソロも見事だった。

　短いプログラムだったので、余裕をもって横浜に行けた。日本フィルはインキネンの指揮で没後100周年のドビュッシー・プロ。「小組曲」（ビュッセル編曲）、「クラリネットのための第1狂詩曲」、「神聖な舞曲と世俗的な舞曲」、交響詩「海」。インキネンが、軽く、フレッシュな音を求め、日本フィルもそれに応えた演奏。「海」ではドビュッシーのオーケストレーションが明瞭に表れた。
（2018．4．21．NHKホール＆横浜みなとみらいホール）