イザベル・ムンドリー「オーケストラ・ポートレート」

　サントリーホール サマーフェスティバル2022の最終日。今年のテーマ作曲家のイザベル・ムンドリー（1963‐）の委嘱新作その他の演奏会。オーケストラは東京交響楽団。指揮はミヒャエル・ヴェンデベルク。ヴェンデベルクは現在ドイツのハレ歌劇場の第一カペルマイスターを務めている。2000～05年にはパリのアンサンブル・アンテルコンタンポランのピアニストでもあった。ピアノの腕前も相当なものだろう。

　1曲目はムンドリーの「終わりなき堆積」（2018／19）。静―静―動の3部分からなる。とくに前半の2つの静の部分は、夜の音楽のように聴こえる。全体的に音色への傾斜が感じられる。8月24日の室内楽・独奏曲のときとは趣が異なる。

　2曲目はムンドリーが「影響を受けた曲」として選んだドビュッシーの「遊戯」。8月24日の印象からは、ムンドリーがドビュッシーを選ぶのは意外な感じがしたが、1曲目と（後述する）4曲目の委嘱新作とを聴いて、ドビュッシーの、とくに「遊戯」を選んだことが得心された。それはともかく、演奏はこの曲のドラマとしてのメリハリがあり、おもしろく聴けた。ヴェンデベルクは暗譜で振っていた。

　3曲目はムンドリーが「今後を嘱望する若手作曲家」として選んだフィリップ・クリストフ・マイヤー（1995‐）の「Dear Haunting」（2020）。何度かの中断をはさみながら音楽が進む。沈思するような瞬間もあるが、一方、中間部にはノスタルジックに聴こえる音の動きもある。そのへんが現代の若者か。

　4曲目はムンドリーの委嘱新作「身ぶり」（2022）。ヴィオラの独奏を伴う曲だ。ヴィオラ独奏はニルス・メンケマイヤー。優秀な若者のようだ。演奏の前にムンドリーのプレトークがあった。実際に音を出しながら、曲の解説をした。それがひじょうに効果的だった。いつも感じるのだが、初めて聴く曲のときは、どんな音が出るのだろうと緊張する。事前にさわりだけでも音出しをしてくれると、その緊張が解ける。

　曲は音色が美しかった。威圧的な音は避けられている。比喩的な表現で申し訳ないが、森の中の忘れられた池のような（そういいたくなるような）、ひっそりとしたたたずまいがある。だれの音楽に近いだろう。武満徹かとも思ったが、武満徹とは異なり、ムンドリーの場合は音の輪郭が鮮明だ。

　わたしは8月24日の室内楽・独奏曲との印象のちがいに戸惑った。あのときは感覚的に聴くことを拒むような厳しさがあった。一方、「身ぶり」にはそれを許すような柔らかさがある。わたしはやっとムンドリーの入り口に立ったようだ。
（2022．8．28．サントリーホール）