高関健／東京シティ・フィル

　東京シティ・フィルが第350回の定期演奏会を迎えた。記念すべきその演奏会のプログラムは、高関健の指揮のもと、マーラーの交響曲第9番が組まれた。指揮者とオーケストラが全力を傾注するにふさわしい曲だ。

　いつものように高関健のプレトークがあった。高関健は伝説的なバーンスタイン／ニューヨーク・フィルの1970年の来日公演でのマーラーの交響曲第9番を聴いた。そのときは感激のあまり、さっそく同曲のスコアを買い、1時間半かかる通学電車の中で読んだ。その後、ベルリンに留学して、カラヤンのアシスタントを務めた。そのときバーンスタインがベルリン・フィルに客演して、同曲を振った。そのリハーサルの間に起きたことをつぶさに目撃した。それから1～2年後、カラヤンが同曲を振った。全部で9回振った。その演奏をニューヨークのカーネギーホールをふくめて（最後のカリフォルニア州のパサディナを除いて）すべて聴いた。今回この曲を振るにあたって、過去の巨匠たちの録音は一切聴かず、スコアと向き合った。マーラーの草稿と出版譜とのちがいを検討し、国際マーラー協会の了解のもと、自分の責任で、出版譜の音を変更する箇所がある（自分としては「訂正する」という意識だ）。

　以上、長くなったが、そのような話だったと思う。1970年のバーンスタイン／ニューヨーク・フィルの演奏は、わたしは聴けなかったが、友人が聴きに行った。そのときの思い出話もあるのだが、それは省略しよう。

　ともかく高関健としても思い入れのある曲のようだ。演奏はその思い入れにふさわしく、張りのある音で、テンションが高く、記念碑的なものになった。東京シティ・フィルとしてもベストを尽くした演奏だ。そこには一種のすがすがしさがあった。

　両端楽章（第1楽章と第4楽章）の充実した演奏はいわずもがなだが、中間の第2楽章と第3楽章も気を抜かず、激しいアタックの激烈な演奏になった。それがこの曲全体の高揚感を支えた。息をのむような第3楽章の後で、第4楽章が弦楽器の分厚い音で開始された。その音はわたしの頭の頂上で鳴りわたった。

　わたしはこの演奏からどんなメッセージを受け取ったのだろう。よくいわれるように、マーラーの死とか、人生との別れとか、（すでに崩壊していたアルマ・マーラーとの夫婦関係だが、それにもかかわらず）アルマへの思慕とか、そんなものだろうか。わたしはむしろ、人生は偉大だと思った。人はだれでも、人生は偉大だと思える瞬間がある。卑小な存在にすぎないわたしにもいつかは……。そのような肯定的なメッセージをこの演奏から受け取ったように思う。
（2022．3．26．東京オペラシティ）