李美那先生。

　ふたたびの出会い
日韓近代美術家のまなざしー『朝鮮』で描く/神奈川県立近代美術館・葉山

　李美那さんのギャラリートークがあるというので（これは是非）と、葉山館へ。
　出不精のわたしに、一年に数度ながらも美術館に行こうという気持にさせてくれたのは、李先生のおかげである。無料配布の小冊子「パド」を何気なく見ていたら神奈川県立近代美術館でのイベント情報が載っていた。（アラッ、美術館て、こんなにフレンドリーなところだったの）恐る恐る出かけたら、すごーく親切。（イベントの終りには海岸で採取したひじきを調理して食べさせてくれたんだよ/びっくり！）
　そんなこんなで、イベント好きになり、美術館へ。《こんなオバサンが、美術館なんて敷居が高くて》と、躊躇いがあったけれど、なんとか今に至っている。

　そして、気づいたのだけれど、李美那さんは李禹煥先生のお嬢さん。
　李禹煥先生が日本に留学したての頃に書いた論文を読んだ覚えがある。「美術手帳」の公募で、遥か五十年近く前のこと。
たしか・・・「出会いを求めて」という題ではなかったか。（違うかもしれない）

　出会いが人の運命を変える。わたしの原点は何を隠そう、あの李禹煥さんの論文にある。何が書いてあったかは今ではすっかり忘れてしまったのだけれど、ぼんやりしたわたしの脳天を突き抜けたことだけははっきり覚えている。


　李美那さんの静かなる熱弁、聞いているうちに熱いものがこみ上げてきた。調べられる限りを尽くした丁寧な解説は通り一遍ではなく、作品の背後のエピソードには血が通った温かさと人となりを感じることができた。
　韓国（朝鮮）と日本、「一枚の切符でぐるりと回れたほど、近い関係だったんです」という。


　李美那先生、ありがとうございました。

『冬のスケッチ』１０１。

三五　　　　　　　　　＊
　　　　　鉛筆のさきにて
　　　　　まことのたまゆら
　　　　　ひらめき見えし
　　　　　燐光よ。


☆掩（隠しているkと）が必ず現われる。
　輪（順番に回る）講（はなし）である。

『城』１９５５。

あなたがこうしてわたしのそばにすわって、こんな静かにおたずねになると、なにも変わっていないのだっという気についなってしまいますわ。でも、実際にはー」と言ってKの手から自分の手を引きぬき、彼と向かいあって姿勢をただすと、いきなり手ばなしで泣きだした。彼女は、涙にあふれた顔を隠しもせずにKのほうにむけていた。


☆あなたがわたしのそばにいて、落ち着いてたずねられると、何も変わっていないと思われます。でも、実際にはあなたの国をあちらに奪われたのです。姿勢を正し涙を流して、幻影であることを覆うこともなかった。