ダーティハリー４

復讐にかける女・災いをを呼ぶ男

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ふう、やっとダーティハリー４にたどり着きました。
これは「３」からは７年ぶりなんですね。
うん、この間ずっと見てきましたが、「アルカトラズからの脱出」以外はあまりぱっとしないですね・・・。
ここらでもう一押し、という感じで、ダーティハリーに戻ったのでしょうか。
しかもこれは、イーストウッド自ら制作・監督。
ダーティハリーでの監督は初めてなんですね。
はい、力が入ってます。


相変わらずサンフランシスコ警察で、法律スレスレ荒っぽい手段のキャラハン刑事は、
警察上層部からも、裁判所からも毛嫌いされている・・・。
そんな彼が、ほとんど追い払われるように、北カリフォルニア沿岸の町サンパウロに事件の捜査に行きます。

ストーリー本筋の合間にも、まるで行きがけの駄賃のようにハリーの行く先々で事件があり、何とも乱暴にハリーが解決していきます。
相変わらず、災いを呼ぶ男なのですよねー。


さて、その本筋は、男の股間と頭を撃ち抜くという連続殺人事件。
これは始めから私たちには犯人がわかっています。
以前に姉妹で暴行を受けた女性ジェニファー（ソンドラ・ロック）の復讐。
悪を行っても、裁判では無罪。
正義はいったいどこにあるのか。
これは、ダーティハリー全編を通してのテーマでもありますね。
このジェニファーとハリーの出会い、ほのかな情事はなかなかムードがありまして。
そうそう。それから夜、無人の遊園地。
メリーゴーランドでの追うもの、追われるもののスリル。
そしてラスト、彼女の危機一髪のところに怒りに燃えたハリーの登場。
う～ん、かっこいいですね。
ダーティハリーを知り尽くしている、イーストウッド監督ならではの名シーンがたっぷりという気がします。
ソンドラ・ロックは今まで見た作品の中で一番よかったかも。
コメディ路線は、やや食傷気味ですもんね。
自立した気の強い女性、と言った役どころは終始一貫しているかな？
でも、ここの彼女はとてもよかったですね本当に。
ということで、ダーティハリーこれまでの中で私は一番好きかもしれません。
でもあえて苦言を呈するとすれば、悪人とはいえ、あんなに簡単に命をうばっていいのか・・・と。
まあ、その本人が命を軽んじるヤツだったのですけれどね・・・
感情では痛快ながらも、やはり引っかかりはある。
そんなところだねえ。


１９８３年／アメリカ／１１７分
制作・監督：クリント・イーストウッド
出演：クリント・イーストウッド、ソンドラ・ロック、パット・ヒングル

アマデウス

単なる伝記を超える奥深く豪華な作品
★何度見てもすごい50本より★

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ウォルフガング・アマデウス・モーツァルトの半生を描きます。
これを語るのは、彼を妬むオーストリア宮廷音楽家サリエリ。

言うまでもなく、モーツァルトは子供の頃から神童と呼ばれた音楽の天才。
サリエリはこの才能を天に与えられたモーツァルトを、ひどく憎むのです。

“なぜあんな軽薄で女にも金にもだらしないヤツが、神からそのような恵みを受けるのか。”
“なぜ、普段から品行方正を心がけ、女にも触れたことがない、私ではなく・・・。”

このサリエリの陰の策略で、
宮廷では恵まれず、貧窮生活を余儀なくされたモーツァルト。
皮肉なことに、モーツァルトの音楽性の一番の理解者であり熱愛者がこのサリエリであり、
だからこそ彼は苦しんでしまうのです。
サリエリは奇跡のような才能をモーツァルトに与えた神をも否定。
結果的に彼がモーツァルトを殺したようなもの・・・
その後悔に苛まれ次第に狂気に陥ってゆく。

ただ単に、モーツァルトの業績を並べるのではなく、
この語り手を用意したことにより、物語がいっそう深みを増しているのです。
宮廷ではもてはやされ、オペラも愛されたけれど、
老境に入ったサリエリや彼の作曲した曲を誰も記憶にとどめていない。

一方、不遇に終わったモーツァルトは、
現在に至ってなお世界中に愛され、その名を知らぬものはない。
その価値は歴史が証明している・・・ということですね。
今や温室や牛舎などでもモーツァルトを流しているといいますよね。
その旋律、ハーモニーには確かに神から与えられた何かが宿っている様な気がします。
今更ながら、すごいことです・・・。


それにしても、天才と放蕩生活。
なんだか太宰を思い出してしまいました。
天は二物を与えず・・・。
神はやはりバランスを考えているらしい・・・。

このしっかりしたストーリーがあって、
そしてシックな色調と、言わずもがなのすばらしいモーツァルトの音楽の数々、
これらに彩られ、実に奥行き深いきらびやかな作品となっています。
これが「何度見てもすごい50本」のうちの一つ、というのには意義の申し立てようがありません。
是非一度は見たいオススメ作。

いつも深刻なサリエリなのですが、甘いもの好きなのがちょっと微笑ましいですね。

1984年／アメリカ／160分
監督：ミロス・フォアマン
原作・脚本：ピーター・シェイファー
出演：F・マーレイ・エイブラハム、トム・ハルス、エリザベス・ベリッジ

「世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド 上・下」村上春樹

静かにそこにあり続ける自己意識の“核”の世界

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世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド〈上〉 (新潮文庫) 村上 春樹 新潮社 このアイテムの詳細を見る

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド〈下〉 (新潮文庫) 村上 春樹 新潮社 このアイテムの詳細を見る

この本は、二つの世界を交互に描いています。
一つは　【ハードボイルド・ワンダーランド】
情報の暗号化を仕事とする　計算士の「私」。
老科学者によって、意識の核に、ある思考回路を組み込まれてしまう。
その秘密を巡って、暗闇の地下通路をさまよったり、怪しい2人組に拷問にあったり・・・。
まさにハードボイルドの世界。

もう一つが【世界の終わり】
高い壁に囲まれ、外界との接触が全くない街。
そこで自分の影を引きはがされ、古い夢を読むことを仕事としている「僕」。


初めのうちはこの二つの世界のつながりが全く見えずに、何だろう？？？と思うのですが、
一角獣の頭骨をキーワードとして、次第に二つの世界の接点が見えてきます。

つまりこの【世界の終わり】は、【ハードボイルド・ワンダーランド】の「私」の中にある。
「私」の意識の核の世界が【世界の終わり】。
そして今、「私」が消滅し、
【世界の終わり】の中の「僕」が永遠の生を得ることになると言うのですが・・・。


スミマセン、説明が下手で、何が何だかわからないかも・・・。
これは是非読んで自分で納得していただきたい。
それぞれの二つの世界が何とも魅力的で、しかも双方次第にリンクしていくところは圧巻です。

【ハードボイルド・ワンダーランド】の方のはかなり現実に近い世界なのですが、
なんだかシュール・レアリズムを感じさせるんですよ。
あるビルのエレベーターにのる。
それは部屋一つ分もあるようなだだっ広いエレベーターで、
上昇しているのか下降しているのかもよくわからない。
とてつもなく長い時間乗っていて、
ついたかと思うと、今度は迷路のような廊下をさんざん歩き回らせられる。
やっと部屋にたどり着いて、
今度はそのクローゼットの奥にある隠し扉からハシゴをしばらく下って真っ暗な水路をたどり、
やっと目的の部屋へ・・・。

何しろ何の予備知識もなくこの本を読み始めた私は、
この下りですっかり幻惑されてしまいました。
ディティールはリアルだけれども、俯瞰すると現実離れ。
けれどもこれにはなんだか引きつけられる。
まるで夢の中を歩んでいるような・・・。

しかし、こんなことは後の大冒険からすると全然序の口なのです。
・・・大冒険と言ってしまうとなんだか陳腐に聞こえてしまいますが、
まさに大冒険としか言いようのない事態になっていきますよ・・・。
けれども、この著者の力量というかすごいところがこれ。
実際ハードボイルドなのに、その世界は静謐。
この主人公の「私」には始めから一種の諦観があるような気がします。
彼の精神は沸騰することなく、
どんな事態も淡々と
「よくわからない。」
「そうかもしれない。」
「なるほど。」
・・・という感じで受け入れてしまうところがありますね。
これぞ村上春樹のフィーリング。


そんな「私」の行き着くところはやはり【世界の終わり】なのか。
この世界では、影が本人から離されてしまう。
影が離れると心がなくなってしまうのです。
けれどもこの世界は決していやなことが起きない。
住人がそれぞれその仕事をし、助け合い、適度に物は充足し、終わることのない平和な世界。
しかし心をなくし、愛することも泣くことも音楽を楽しむこともない・・・。
どちらを選ぶかと言われたら・・・どうしましょう？

この本の結末にはちょっと驚きました。
やはり、どなたもハッピーエンド的結末を予想すると思うんですよね。
でも、そうなのか。
・・・うん、それもありかも。と思います。
予想通りのラストではつまりませんしね・・・。


結局このストーリーには誰の名前も出てきませんでした。
「私」、「僕」、「太った娘」、「図書館の女の子」・・・と言う具合。
これがまた、たぶん物語から生臭い現実味を剥奪しているのだと思います。
そして、全体的に暗く静かです。
何しろ真っ暗闇の通路をさまよったり、
【世界の終わり】の「僕」に至っては、目に傷をつけられて、日の光に当たることさえ出来ない。
そんなところでラストにほのかな光が描写されます。
実に効果的。
これが映画だったらよかったのに・・・と思うくらいです。
そしてまた音楽も重要な要素ですね。
「私」は様々な音楽を楽しみます。
ところが【世界の終わり】には音楽がない。
「僕」は、古ぼけうち捨てられた手風琴で音を出すことは出来るのですが
歌を思い出すことが出来ない。
けれども、いくつかの和音を弾いているうちに・・・・・

光と音の奇跡。
・・・これもテーマの一つではありますね。
村上春樹のワンダーランドを堪能しました！！

満足度★★★★★

バタフライ・エフェクト３

決して過去に介入してはいけない

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タイムスリップ好きの私、
この「バタフライ・エフェクト」１と２は見たので、
やはりここまで見なければ・・・と半ば義務感で見ました。
１はすごく好きだったのですが、2はちょっと・・・、という印象。
だからまさか３まで作るとは思っていなかったのですが・・・。


この「３」は、やはり過去へ自在にタイムスリップが出来る男が主人公。
過去に行って、その状況を何か少しでも変えてしまうとそれが影響し、
現在は大きく姿を変えてしまう、という設定も同一です。

主人公サムは、過去へさかのぼり殺人現場を目撃し、
現在に戻って犯人を警察に連絡して報酬を得ていた。
殺人現場は見るだけ。
決して手出しはしない、と決めて。
ところがあるとき、かつての恋人レベッカの姉、エリザベスから
「10年前に妹を殺した犯人を捕まえてほしい」と頼まれる。
そこでつい、過去に介入してしまったサムが現在に戻ってみると、
状況が変わってしまっているばかりか、事件は拡大してゆく。
そして最も憂うべきことに、その事件現場にいた彼自身が容疑者になってしまう。
何とか過去を修復しようと、タイムスリップを繰り返せば繰り返すほど状況が悪化。
実はこれは、彼以外の誰かの介入のためだったのですが・・・。


この作品では、過去の何をどう変えたから現在がどう変わってしまった、
という因果関係がはっきりしていません。
とにかく、過去を変えたから変わってしまったのだ、というおおざっぱさ。
では、何がメインなのかと言えば、これはSF性よりもミステリ性が強いのでした。
繰り返し登場する何人かの身の回りの人物。
この中に連続殺人鬼がひそんでいるのか・・・？
意外な犯人と意外な動機。
しかし、それとても、実は彼が以前に行ったタイムスリップが原因であった・・・と。


一見ハッピーエンドのラストにも、ぞっとするシーンが待っています。

なるほど、なかなか興味深いストーリーでした。
こういうのは嫌いじゃないです。

2009年／アメリカ／90分
監督：セス・グロスマン
出演：クリス・カーマック、レイチェル・マイナー、ミア・セラフィノ、サラ・ハーベル

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今度は愛妻家

探しものは何ですか・・・



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かつて人気カメラマンだった俊介（豊川悦司）。
今は仕事もせずだらだらと毎日を過ごしている。
妻さくら（薬師丸ひろ子）が、体にいいというニンジン茶やら無農薬野菜やらを押しつけるのがうっとうしい。
その妻があるとき不意に旅行に行くと出かけたまま、何日も戻らないのだが・・・。

これは子供がいない結婚１０年目の夫婦。
それで、倦怠感で崩壊寸前の夫婦の再生の物語かと思ったのですよね。
しかし、なんとこれは・・・！

妻の自由を求めた旅立ちの物語なのか。
否。

取り残された夫の自滅の物語なのか。
否。

意外な展開を是非確かめてみてください。
真相が見えたところからがまた、心が揺さぶられてしまうのです・・・！



毎日接していてうっとうしいと思っていたとしても、
失って初めてその大切さに気づく、ということはあります。
その価値に気づかず、大切に出来なかったことへの後悔。
あるべき物がそこにない喪失感。
切ないですね。
邪険にされながらも、ほんわか包み込むような・・・そんな中でも寂しさをにじませる妻。
薬師丸ひろ子がいい味を出していました。



この作品は、人気の舞台演劇の映画化です。
だから、その面影が残っていて、この夫婦の茶の間のシーンがほとんど。
そこにいろいろな人が出入りして会話でストーリーが進んで行きます。　
あの、おかまサンのセリフは完全に演劇調でしたね。
同じセリフでも、映画と舞台は結構違うんだなあと、改めて感じました。

この２人がよくぼそぼそと口ずさんでいたこの歌・・・
“探しものは何ですか　　　たん　た　たん”
“見つけにくいものですか　　　　たん　た　たん”・・・・・

確かに、愛情は目では見えません。
あるときはいくら探しても見つからないのに、
なくなって、そのぽっかり空いた穴によって初めてその存在がわかる。
不思議なものですね。

これでエンディングテーマが
本物の井上陽水の曲(「夢の中へ」ではないのですが)というのがまた、心憎いです。
思わず聞き惚れて、皆さんほとんど最後まで席を立たずにいました・・・。



で、私もしばらく耳についてしまって・・・

“探しものは何ですか　　たん　た　たん”
“見つけにくいものですか　　たん　た　たん”・・・・・

２００９年／日本／１３１分
監督：行定勲
出演：豊川悦司、薬師丸ひろ子、水川あさみ、濱田岳、津田寛治

「今度は愛妻家」

北北西に進路を取れ

クラシカル・サスペンス・アクション
★何度見てもすごい50本より★

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午前十時の映画祭・・・という企画をご存じでしょうか。
全国の映画ファン投票をもとに、
1950～70年を中心とする映画の黄金時代に生まれた数々の作品の中から、50本を厳選し、
全国25の映画館で連続上映するという企画です。
その50本、詳しくはこちらをご覧くださいね・・・。
　　　　　　　　　　　　→「午前十時の映画祭～何度見てもすごい50本～」

これを見ると、私も見ている物は多いですが、
かなり以前に見てほとんど覚えていないものとか、
このブログで紹介していないものなどもありますので、
とりあえず、この50本制覇を目指そうと思います。
毎週映画館に通うのが一番ですが、
新作を見るヒマが無くなってしまいますので、
たぶんほとんどDVDレンタルということになると思いますが・・・。
それに、1本1000円は安いですが、レンタルよりはやっぱり相当高い・・・！！

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ということで、まえふりが長くなりましたが、
とりあえず「北北西に進路を取れ」を
この『何度見てもすごい５０本』の一環として、見てみました。


ニューヨークで広告会社を経営するロジャー（ケイリー・グラント）。
あるときキャプランという男に間違えられ、事件に巻き込まれてゆきます。
殺人犯として警察に追われ、キャプランとして謎の組織に追われ・・・。
謎の美女イーブ（エバ・マリー・セイント）に逃走を助けられ、
ロマンスも芽生えつつ、
スリルとサスペンスに満ちた逃走劇。
ニューヨーク→シカゴ→サウスダコタのラシュモア山へと舞台を移しながら、
彼はこのもつれた糸の真相を探っていきます。


さて、ヒッチコック作品でも、人気の高いこの作品。
でも、どうなのでしょう。
たぶん当時は相当スピーディでハラハラドキドキさせられる、
そういう作品だったのだろうと思います。
けれど、今時の映画を見慣れている人なら、ずいぶんスローペースに感じるはず・・・。
これは仕方ありませんね。
おそらく、この作品がこういうサスペンスアクションの始まりだったのではないでしょうか。
それがどんどん進化していって、今のような作品群がある。
だからこれは歴史的価値があるのだけれど、
今の若い人に受け入れられるかと言えば、どうも心許ない。
歴然とクラシックの渋みを味わうということになりましょう。


ちょっと好きだったのは、
見渡す限り畑、道路が一筋あるだけのところで、ロジャーがただ一人何者かが現れるのを待っている。
そこへ突然現れたのは軽飛行機で、空から彼を狙ってくる。
飛行機はロジャーへの狙いを誤って、たまたま通りがかったトラックに突っ込み炎上。
また、ラスト近く、ラシュモア山のワシントンなどの巨大彫刻像の並ぶ絶壁での追走劇。
最大の見せ場ですよね。
そう、たしかに、今の感覚で言えばややスピーディさには欠けるけれども、
こうして結構印象に残っています。
ダンディーなおじさまと美女のロマンス。
その恋の虚実もまた、サスペンスの一つ。


ところで、「北北西に進路を取れ」・・・、
こんなセリフどこかにあったかしらん？？？と悩んでしまったのですが、
どうもこれは先に題名だけ決めてしまったから、こうなっただけ、というのが真相のようです。
元々は、アラスカを舞台にするつもりだったとかで・・・。

１９５９年／アメリカ／137分
監督：アルフレッド・ヒッチコック
出演：ケイリー・グラント、エバ・マリー・セイント、ジェームズ・メイソン

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