N響のMUSIC TOMORROW 2012。今年の指揮者はイギリス（というよりもスコットランド）の指揮者＝作曲家のジェームズ・マクミラン。
1曲目は法倉雅紀（のりくら・まさき）の「莫囂圓隣之大相七兄爪謁氣～オーケストラのための」。N響委嘱作品。題名の漢字12文字にぎょっとする。これは万葉集（法倉氏は「萬葉集」と表記）の額田王（ぬかたのおおきみ）の和歌だそうだ。その読み方は諸説ある。だれでもぎょっとする、その衝撃力に意味がある、という趣向だ。
弦の激しいピチカートから始まる。破壊的なインパクトのある曲。「あっ、これはなんだろう」と思わせる。だがこういう書き方はほかの現代音楽にもあるような気がする。その先のものがあるかどうかは心許なかった。
2曲目は尾高惇忠（おたか・あつただ）の「交響曲～時の彼方へ～」。尾高賞受賞作品。仕上げのよいテクスチュアーをもつ曲だ。デュティユーそっくり。デュティユーはデュティユーでよいが（わたしは好きだ）、さてそこを抜けたものがあるかどうか――。名門にふさわしい保守性を備えた曲、といえばいえるが、ひどくのんびりした曲に聴こえた。
3曲目はマグヌス・リンドベルイの「パラダ」。これは音の鮮度がちがった。高橋智子氏のプログラム・ノートによると「光り輝く音のカーテン」と評されるそうだ。夜空にゆらめくオーロラ（わたしは一度だけカナダの山中で見たことがある）のような感じがした。
三橋圭介氏によると「シベリウスの《交響曲第5番》の第1楽章にヒントを得た作品」だそうだ。なるほど、そうかもしれない、という気がした。リンドベルイ（1958～）と同世代のダルバヴィ（1961～）もそうだが、過去の音楽との断絶よりも、むしろ積極的なつながりを試みる動向があるのかもしれない。
これはわたしたちの音楽環境と一致している。わたしたちはCDを取り換えながらシベリウスを聴いたり、現代音楽を聴いたりしている。そのような音楽環境とかみ合っているのだ。目の前の膨大な過去の作品と現代の作品。そこを肯定的に貫く方法として、意外に可能性を秘めているのかもしれない。
4曲目は指揮者マクミランの「ヴァイオリン協奏曲」。2010年にレーピンのヴァイオリン独奏、ゲルギエフ指揮ロンドン交響楽団で初演されたそうだ。いかにもレーピンを想定したようなソロ・パートを、諏訪内晶子さんがアグレッシヴに弾き切った。
（2012．6．29．東京オペラシティ）
1曲目は法倉雅紀（のりくら・まさき）の「莫囂圓隣之大相七兄爪謁氣～オーケストラのための」。N響委嘱作品。題名の漢字12文字にぎょっとする。これは万葉集（法倉氏は「萬葉集」と表記）の額田王（ぬかたのおおきみ）の和歌だそうだ。その読み方は諸説ある。だれでもぎょっとする、その衝撃力に意味がある、という趣向だ。
弦の激しいピチカートから始まる。破壊的なインパクトのある曲。「あっ、これはなんだろう」と思わせる。だがこういう書き方はほかの現代音楽にもあるような気がする。その先のものがあるかどうかは心許なかった。
2曲目は尾高惇忠（おたか・あつただ）の「交響曲～時の彼方へ～」。尾高賞受賞作品。仕上げのよいテクスチュアーをもつ曲だ。デュティユーそっくり。デュティユーはデュティユーでよいが（わたしは好きだ）、さてそこを抜けたものがあるかどうか――。名門にふさわしい保守性を備えた曲、といえばいえるが、ひどくのんびりした曲に聴こえた。
3曲目はマグヌス・リンドベルイの「パラダ」。これは音の鮮度がちがった。高橋智子氏のプログラム・ノートによると「光り輝く音のカーテン」と評されるそうだ。夜空にゆらめくオーロラ（わたしは一度だけカナダの山中で見たことがある）のような感じがした。
三橋圭介氏によると「シベリウスの《交響曲第5番》の第1楽章にヒントを得た作品」だそうだ。なるほど、そうかもしれない、という気がした。リンドベルイ（1958～）と同世代のダルバヴィ（1961～）もそうだが、過去の音楽との断絶よりも、むしろ積極的なつながりを試みる動向があるのかもしれない。
これはわたしたちの音楽環境と一致している。わたしたちはCDを取り換えながらシベリウスを聴いたり、現代音楽を聴いたりしている。そのような音楽環境とかみ合っているのだ。目の前の膨大な過去の作品と現代の作品。そこを肯定的に貫く方法として、意外に可能性を秘めているのかもしれない。
4曲目は指揮者マクミランの「ヴァイオリン協奏曲」。2010年にレーピンのヴァイオリン独奏、ゲルギエフ指揮ロンドン交響楽団で初演されたそうだ。いかにもレーピンを想定したようなソロ・パートを、諏訪内晶子さんがアグレッシヴに弾き切った。
（2012．6．29．東京オペラシティ）
