広上淳一／読響

　広上淳一さんの指揮で読響の定期。

　1曲目は武満徹の「トゥイル・バイ・トワイライト」。片桐卓也さんのプログラムノーツを引用すると、「2つの音によるユニットを細かく組み合わせ」ながら、「音楽的な素材が形を取る前の姿――旋律以前、リズム以前の状態――を音として表現」した作品だ。

　日没から夜になるまでの時間――薄明（トワイライト）――を音で描いた作品。すべてのものが日中の色を失い、モノトーンの世界に沈んでいく。けれどもまだ色は残っている。なんとなく気だるい時間。時間が止まったような感覚。

　演奏は、輪郭の曖昧な音の絡み合いが、十分に表現されないうらみがあった。音の動きが表に出てしまった。そのため、この作品がどう書かれているかはよくわかったが、武満徹が意図したであろう音のイメージは得られなかった。

　2曲目はバルトークのヴィオラ協奏曲。いつものシェルイ補筆版ではなく、ピーター・バルトークとネルソン・デッラマッジョーレの校訂版（ポール・ニューバウアー再校訂の2003年版）であることが注目の的だった。

　一番驚いたことは、第3楽章の中間部でオーボエが民俗音楽的なテーマを吹いて、独奏ヴィオラがそれを引き継いだときのその奏法が、ハーモニクス（フラジオレット）だったことだ。この影響は大きい。バルトークの草稿はどうなっているのだろう。

　一方、オーケストラ・パートはシェルイ補筆版と大きなちがいはなさそうだった。この版が校訂版であって、補筆版ではない所以だろう。

　独奏ヴィオラはベルリン・フィルの首席奏者の清水直子さん。すばらしかった。今まで聴いたこの曲の演奏のなかでは、ユーリ・バシュメットの2回をふくめて、これが一番よかった。なにがよかったかというと、透徹した造形感があった。それが死を目前にしたこの時期のバルトークにふさわしかった。

　アンコールに譜面台が2つ用意された。なんだろうと思ったら、読響の首席ヴィオラ奏者の鈴木康浩さんとのデュオでバルトークの「44の二重奏曲」から2曲が演奏された。ソロではなくてデュオ。これは楽しい趣向だった。

　3曲目はリムスキー＝コルサコフの「シェエラザード」。第3楽章までは淡々と流され、第4楽章ではぐっと踏み込んだが、全体としてはまっとうな演奏だった。申し訳ないが、あまりにもまっとうなので、途中から飽きてしまった。
（2012．7．12．サントリーホール）