マグリット『海の男』

　『海の男』
　海、砂浜に立つ男、しかし、足元の床板の断片は左右に分かれていて不如意であり、顔は顔ほどの大きさの平板な板に隠されている。右手には何かのレバーを握りしめているが、宙に浮く断片だけが表出しており、他の暖炉や籐椅子も辛うじて想起に足りるほどの断片にすぎない。
　背景の海は不吉、あるいは深い悲しみを象徴しているような曇天である。

　黒い着衣というより、生理的な肉体条件を外した身体であり、男と言っているので男に限定しているという感じである。

　海・・・母なる海という印象のある海に、あえて『海の男』と題している。

　暖炉があり籐椅子があるという平和な生活をしているが、立っている足元（生命）は必ずしも永遠を約束しない。
（このレバーを引きさえすれば、世界は変換されるのかもしれず、異空間（あの世）へと通じる道が開くのかもしれない）

　匿名のこの男、母なる海に背を向けてはいるが、今しも海に入る準備が出来ているような気配は海（母なる海）への渇望を思わせる。・・・しかし、男は日常生活の中に生きているらしい。
　レバーで変換される世界はないが、男は海の至近に心を寄せ海を静かに想っている。
　不穏な背景の海は、誘い込むような引力を秘めているとも、それを拒否する力のようにも見える。

　『海の男』は、切ない純情を隠蔽した裸の心である。（誰にも介入を許さないマグリットの母恋かもしれない）


（写真は『マグリット』西村書店刊より）

『銀河鉄道の夜』３４４。

「鳥が飛んで行くな。」ジョバンニが窓の外で云ひました。


☆帖（ノート）に秘（人に見せない）講（はなし）がある。
　双（二つ）の我意を運（めぐらせている）。

『城』２３４９。

たしかに、いろんな逃げてはあったでしょう。ほかのひとだったら、たとえば、念入りに身ごしらえをし、それによっていくらかは時間かせぎができ、さて縉紳館へ着いてみると、ソルティーニはすでに去ったあとだと聞かされたかもしれません。


☆幾多の方策はあったでしょう。たとえば先祖の他の人だったら美しく飾り、時間かせぎをし、大群の暈（死の入口）へ着いてみるとソルティーニはあちらに去ったあとだったかもしれません。