３月の、”春のぶらり東京”シリーズの最終日に、それこそ閉幕間近い”新印象派展”を覗いてきた。もう、１０日以上も前になるので、展覧会の印象がうすくなりつつある。思い出しながら、要点だけでも、ここに残しておこう。
印象的だったのは（笑）、”光と色のドラマ”のシーン１から５までの物語プレートが節目節目に掲げられていたこと。各章の解説プレートより、よほど面白い。で、今回は、それに従って、本展を紹介したいと思う。新印象派の誕生からの約20年間の流れである。
光と色のドラマ
シーン１ １８８４年、パリ・グランドジャット島 セーヌ河に浮かぶ中州で、一心に絵筆を動かす画家、２４歳のスーラ。描きためたおびただしい作品は、ある大作のための構想だった。同年、ポール・シニャックと出会い、翌年、ピサロが二人に出会う。来るべき日は近づいていた。
シーン２ １８８６年５月、パリ・ラフィット通り１番地 第８回印象派展が開催される。ひときわ目をひく巨大な作品、”グランド・ジャット島の日曜日の午後”。はじめてみる点描画に怪訝な目を向ける人が多い中、美術批評家フェリックス・フェネオンは、称賛の眼差しを向けた。同年9月、この新しい表現を”新印象主義”という言葉を用いて、評価した。
シーン３ １８８７年 ブリュッセル、ベルギー 前衛芸術家グループ２０人会のレイセルベルヘは、満足な笑みを浮かべる。眼前にはグループ展への招待出展を承諾した、スーラの大作があった。スーラの点描画法は瞬く間に拡散していく。その３年後のスーラの死を誰が知っていただろうか。
シーン４ １８９２年３月、ブルターニュ・ベノベ港 吹き渡る海風を全身に受け、シニャックは自らのヨット”オランビア”を出航させた。目的地は南仏サン＝トロペ。そこには、彼の仲間が集結することになる。スーラ、亡きあと、今や点描の未来はシニャックに引き継がれた。
シーン５ １９０４年７月、サン・トロペ シャニックの別荘 南仏の夏は輝いている。マティスは、シニャックの誘いで、彼の別荘に滞在していた。そして独自の点描法を実験しはじめる。何よりも色彩を美しくみせるために。新印象派の光と色が生んだ、新しいドラマの幕がきって落とされようとしていた。
なるほど、新印象派とは、こうゆう流れできて、その後、マティスらのフォーヴィスムへと繋がったのかということが、よく、分かった。
ちらしに載った絵ばかりだが、それらを前述の流れに沿って、付け加えておきたい。
シーン１
ジョルジュ・スーラ ”セーヌ川、クールブヴォワにて”
ポール・シニャック ”クリシーのガスタンク” 
シーン２
ポール・シニャック ”
ジョルジュ・スーラ ””
シーン３
ヤン・トーロップ 《マロニエのある風景》
シーン４
ポール・シニャック《サン=トロペの松林
テオ・ファン・レイセルベルへ ”マリア・セート、後のアンリ・ヴァン・ド・ヴェルド夫人”
アンリ＝エドモン・クロス ”地中海のほとり”
展示構成
プロローグ １８８０年代の印象派
第１章 １８８６年：新印象派の誕生
第２章 科学との出会い―色彩理論と点描技法
第３章 １８８７年―１８９１年；新印象派の広がり
第４章 １８９２年―１８９４年：地中海との出会い―新たな展開
第５章 １８９５年―１９０５年：色彩の解放
エピローグ フォーヴィスムの誕生へ
プロローグではモネ、ピサロの作品が、エピローグでは、マティス、ドランの作品を楽しむことができる。
東京都美術館
楽しい展覧会であった。今回で、ぶらり春の東京シリーズは終了となります。ほっ！
そういえば、中井貴一のトークショーのブログ記事をまだ書いていなかった。主演映画も二本。津川雅彦が監督した面白い作品だった、など思いながら、霧の山道をどこまでも。山桜も霧の中。
