朝焼け。

　今朝の東空はオレンジに染まっていた。けれど、少し目を離した間にどんどん変化し、その輝くようなオレンジを撮ることは出来なかった。

　少しのチャンスを逃す・・・努力が足りないと言えばそれまでだけど、そんな風にあらゆるチャンスから見放されて、とうとう６８才も半ばという高齢者になってしまった。
　これからどのくらい生きるのか全く不明だけれど、地味に粛々と自分らしく生きていきたい。それで十分だし、むしろそうしていられれば身に余る幸福だと思う。


　考えてみると、チャンスそのものもなかった（笑）かもしれない。
　でも、TV「めちゃいけ・・」で「バッターボックスに立たなければ、結果もありません」て、岡村君。
　そうだよね、三振でもいいからバッターボックスに立つ気持ちが大事。負けないよ、自分の人生に。


　いつも見ている空の彼方・・・マグリットが居て、懐かしい人たちがいる。

マグリット《９月１６日》

　神秘的な絵である。
　まっすぐ伸びた樹は真正面から描かれているが、視点である地平線は低く、三日月は樹の手前にある。
　切り離された対象物を並べ替え、あたかも自然であるかの錯覚を抱くように描かれている、つまりコラージュ的手法である。

『９月１６日』、９１６は逆さにしても９１６と読める。この思いがけない一致（合致）と、月は地球上の事物の向こうに在るという絶対的な事実を逆にした構成の、微妙なバランスの妙。


　三日月が南中するのは真昼であるから、通常の視覚では見ることは出来ない。その南中を夜の景色に設置した心象風景。（三日月を認識できるのは夕刻太陽の光が弱くなってからであり、月影は傾いている）
　現実的に考えるならば、月を手前にして風景を望むことができるのは、視点を月のさらに向こうに・・・否、断じて有り得ない風景である。


　①月の南中は見ることは出来ない。②樹の視点と周囲の風景の視点が異なる。③月の南中は日中であって夜に三日月を見ることは有り得ない。
　これらの不一致、不条理を描いて『９月１６日』と名付けたその根拠は何だろう。
　「天地がひっくり返っても」と、根拠のない話を絶対的に否定する。

　天地がひっくり返ってもあり得ない現実を、まことしやかに証明した作品は、語ることなく沈黙のまま鑑賞者の首をひねらせている。
　この微妙なニュアンスこそが、マグリットの真骨頂かもしれない。崇敬の自然に対する遊び心である。


（写真は『マグリット』㈱東京美術刊より）

『銀河鉄道の夜』１００。

　ジョバンニは、頂の天気輪の柱の下に来て、どかどかするからだを、つめたい草に投げました。


☆懲（過ちを繰り返さないようにこらしめる）を点（しらべ）記（かきしるすこと）で、和（争いを治める）
　誅（罪を責め咎められる）禍（不幸・災難）の鬼（死者）は総（すべて）闘う。

『城』２０１５。

フリーダや橋屋のお内儀に啓発されたおかげで、この土地のすべてのことにたいして、感受力が増したのでないにせよ、いっそう注意ぶかく、いっそう眼がよくきくようになったかのようであった。


☆フリーダ（平和）とお内儀（言葉）の警告によると、ここではすべて感受性の強さではなく、注意ぶかく機転の利く愚作になったかのようだった。