マグリット『無題』

　女と男を思わせる図である。
　女を想起させる方は立体であり、男の方は平面である。
　女の方が男の方よりはるかに大きい。
　女に見える方には樹の枝が伸び葉が繁っている。
　双方には楽譜が描かれている。
　床面はコンクリートのような人工的な仕上げであり、洒落たフェンスで外界と区切られているが、影が切断されているということは、この床面が高い位置にあることを思わせる。
　遠景は空白であるが、上方に黄色が認められる。

　条件はこれだけである。
　そして『無題』　Untitled

　これは何を意味しているのだろう。
　位置(高さや場所)を想定できない領域、わずかに黄色に染められた怪しい天空から推して、現世ではない。この空漠は、すでにこの世(現実）の光景とは思われない。

　一つの劇中劇…豊かな女は、すでに再生の枝葉を伸ばし、描かれた音符はリズミカルで楽しげであるのに対し、薄っぺらな平面で直立する男の楽譜はひどく単調である。
　紳士(男)は女の豊満さにひどく萎縮している、凛と虚勢を張っているがその軽薄短小は明白である。

　Untitled・・・肩書も称号もない冥府（あるいは精神界）において、女の強さ逞しさは紳士(男)の比ではない。

　どことなくユーモラスな空想を誘う皮肉な作品である。

(写真は国立新美術館『マグリット』展・図録より）

『銀河鉄道の夜』１１５。

　すぐ前の席に、ぬれたやうにまっ黒な上着を北、せいの高い子供が、窓から頭を出して外を見てゐるのに気が付きました。


☆全ての責(咎めるべき積み）を告げる。
　償いの鬼(死者の魂）を惹きつける考えである。
　総てを等しく推しはかる我意が現れる記は、腑(心の中)にある。

『城』２１２０。

　Kはうなずいた。いまではもう家へ帰ることは考えていなかった。「バルナバスは、自分だけのお仕着せももっていますね」
「ああ、あの上衣のことですか。いいえ、あれはね、あの子が使者になるよりまえに、アマーリアがこしらえてやったんです。


☆Kはうなずいた。いまではもう故郷(現世)へ帰ることを考えていなかった。「バルナバス(北極市/生死の転換点）は自分だけのお仕着せを持っていますね」「ああ、あの快走帆船のことですか。いいえ、彼がまだ小舟になる前のアマーリア(作り話/マリア)の駄作です。