新印象派展

　新印象派展に行ってきた。手応え十分だ。

　新印象派――。ざっくりと、点描主義といったら、おそらく不正確なのだろうが、概念をつかむためには、その言葉が便利だ。代表者はジョルジュ・スーラ（1859‐1891）とポール・シニャック（1863‐1935）だ。本展ではその二人をふくむ多数の画家の作品が集められている。

　新印象派がどこから生まれ、どう発展したか、それが明快に辿られている。モネ（1840‐1926）から生まれ（1886年に開かれた最後の印象派展にスーラの大作「グランド・ジャット島の日曜日の午後」が展示されるという象徴的な出来事があった。）、瞬く間にフランス内外に広まり、最終的にはマティス（1869‐1954）などのフォーヴィスムに流れ着く。その潮流が目に見えるようだ。

　煩瑣になるのを覚悟で、本展に来ている作品の画家名をあげると、マクシミリアン・リュス（1858‐1941）、テオ・ファン・レイセルベルへ（1862‐1926）、ヤン・トーロップ（1858‐1928）、ルイ・アイエ（1864‐1940）、アンリ＝エドモン・クロス（1856‐1910）等々。

　各々の画家には、技法もさることながら、テーマにも個性がありそうだ。だが、本展だけでは、作品数が限られているので、個々の個性について確信を持つには至らなかった。むしろ群像としての‘新印象派’の広がりが圧巻だった。

　ジョルジュ・スーラの作品は、「セーヌ川、クールブヴォワにて」（1885年。前述の「グランド・ジャット島の日曜日の午後」を制作していた時期だ。）と「ポール＝アン＝ベッサンの外港、満潮」（1888年）が来ている。「ポール＝アン＝ベッサン……」は前にも見た記憶があるが、「セーヌ川……」は初めてではないか。スーラの気力の充実をうかがわせる作品だ。
　※なお、個々の作品の画像は本展のHPで↓

　ポール・シニャックの作品は何点か来ているが、「髪を結う女、作品227」（1892年）と「サン＝トロペの松林」（1892年）が印象的だった。偶然だが、同年の作品だ。その前年にスーラが早逝して、シニャックが新印象派のリーダー格になった時期だ。そんなことも影響しているのかもしれない――、ずっしりした存在感があった。シニャックは（スーラと比べると）長命だったので、それなりの画風の変遷があるが、この頃が一番好きだ。
（2015．2．26．東京都美術館）

↓作品の画像
http://neo.exhn.jp/exhibition/