アンサンブル・アンテルコンタンポラン（以下「EIC」）の演奏会の三日目は、音楽監督のマティアス・ピンチャーの指揮で5曲が演奏された。まさにEICの本領発揮の演奏会だった。
1曲目はヘルムート・ラッヘンマン（1935‐）の「動き（硬直の前の）」（1983／84）。沼野雄司氏のプログラム・ノーツによると、「死に瀕し、背中を下にしてひっくり返っているカブトムシ。その脚はもがくように宙を引っ搔くが、虚しくも力尽き、やがて静寂が訪れる……」という曲。その説明だと、あるいは眉をひそめる向きもあるかもしれないが、けっして不吉な曲ではなく、むしろユーモラスで、生きがよく、粒子が飛び交うような曲だ。ラッヘンマンらしい噪音が精妙に構築される。EICの見事な演奏あってこそのおもしろさだ。
2曲目はピエール・ブーレーズ（1925‐2016）の「メモリアル（…爆発的・固定的…オリジネル）」（1985）。一転して、ブーレーズのこの曲の、なんという上品さだろう。まさにフランス音楽の肌触りだ。ドビュッシーから連綿と続く伝統につながる曲。EICの真綿で包むような音色に魅了された。
3曲目はマーク・アンドレ（1964‐）の「裂け目（リス）Ⅰ」（2015～17／19）。静謐な音の流れが延々と続く。そこに「あっ、これは何の音だろう」と思うような音が混じる。夜の山野で耳を澄ます曲のように聴こえた。もっとも、バルトークやシャリーノの夜の音楽とはちがい、規則性を持たない音の現れ方だ。まさに実演で聴くべき曲。
4曲目はジェルジュ・リゲティ（1923‐2006）の「ピアノ協奏曲」（1985～88）。ピアノ独奏はEICのメンバーの永野英樹。全5楽章中、第4楽章はリゲティお得意の（人を食ったような）ナンセンス音楽だ。第5楽章は「3つの拍子、そして自然倍音と平均律が層を成し、圧倒的な渦が聴き手を包み込む」音楽（プログラム・ノーツ）。わたしの耳には無数の波濤が湧きたつ海のように聴こえた。
5曲目はピンチャー（1971‐）の自作自演「初めに（ベレシート）」（2013）。プログラム・ノーツによれば、演奏時間は約35分。ベートーヴェンの「運命」とほぼ同じ長さだ。ベートーヴェンの「運命」は山あり谷ありのドラマだが、この曲は「ほぼ停滞した時間の中で、特殊奏法を駆使した抑制的なサウンドが続く」（プログラム・ノーツ）。だから聴くほうは大変な集中力が要求される。それは演奏する側も同じだろう。引き伸ばされた極小の音の安定感が求められる。同時に極大な音の瞬発力も必要だ。EICのような腕のいいアンサンブルでないと、この曲はサマにならないだろう。
（2021．8．24．サントリーホール）
1曲目はヘルムート・ラッヘンマン（1935‐）の「動き（硬直の前の）」（1983／84）。沼野雄司氏のプログラム・ノーツによると、「死に瀕し、背中を下にしてひっくり返っているカブトムシ。その脚はもがくように宙を引っ搔くが、虚しくも力尽き、やがて静寂が訪れる……」という曲。その説明だと、あるいは眉をひそめる向きもあるかもしれないが、けっして不吉な曲ではなく、むしろユーモラスで、生きがよく、粒子が飛び交うような曲だ。ラッヘンマンらしい噪音が精妙に構築される。EICの見事な演奏あってこそのおもしろさだ。
2曲目はピエール・ブーレーズ（1925‐2016）の「メモリアル（…爆発的・固定的…オリジネル）」（1985）。一転して、ブーレーズのこの曲の、なんという上品さだろう。まさにフランス音楽の肌触りだ。ドビュッシーから連綿と続く伝統につながる曲。EICの真綿で包むような音色に魅了された。
3曲目はマーク・アンドレ（1964‐）の「裂け目（リス）Ⅰ」（2015～17／19）。静謐な音の流れが延々と続く。そこに「あっ、これは何の音だろう」と思うような音が混じる。夜の山野で耳を澄ます曲のように聴こえた。もっとも、バルトークやシャリーノの夜の音楽とはちがい、規則性を持たない音の現れ方だ。まさに実演で聴くべき曲。
4曲目はジェルジュ・リゲティ（1923‐2006）の「ピアノ協奏曲」（1985～88）。ピアノ独奏はEICのメンバーの永野英樹。全5楽章中、第4楽章はリゲティお得意の（人を食ったような）ナンセンス音楽だ。第5楽章は「3つの拍子、そして自然倍音と平均律が層を成し、圧倒的な渦が聴き手を包み込む」音楽（プログラム・ノーツ）。わたしの耳には無数の波濤が湧きたつ海のように聴こえた。
5曲目はピンチャー（1971‐）の自作自演「初めに（ベレシート）」（2013）。プログラム・ノーツによれば、演奏時間は約35分。ベートーヴェンの「運命」とほぼ同じ長さだ。ベートーヴェンの「運命」は山あり谷ありのドラマだが、この曲は「ほぼ停滞した時間の中で、特殊奏法を駆使した抑制的なサウンドが続く」（プログラム・ノーツ）。だから聴くほうは大変な集中力が要求される。それは演奏する側も同じだろう。引き伸ばされた極小の音の安定感が求められる。同時に極大な音の瞬発力も必要だ。EICのような腕のいいアンサンブルでないと、この曲はサマにならないだろう。
（2021．8．24．サントリーホール）
