陽光はかなり部屋の奥まで差し込んでいる、晩秋から冬である。静かな海、小春日和の空気はやわらかい。
白く浮き上がった壁は壁の色面を斜めに別ける。この斜線が水平線を切り、二本の垂直線（壁/柱）に対峙するバランスに狂いはない。
青の濃淡に対し、暖色（黄・赤/ローズ・黄緑・緑）は端に寄っている、あたかも重しのようなバランスである。
彩色が語っている空気の密度はひどく解放され、自由なリズムを静かに奏でている。部屋に人は描かれていないが、確かな人の存在が垣間見える。風雅な落着きは、贅沢な空間を醸している。
この平穏、危機の予兆のない時空は至福である。
写真は『HOPPER』（岩波 世界の巨匠）より
吾ながら卑しき日焼け手首かな
帽子をかぶり着衣で身を包み化粧を施し靴を履いても、哀しいかな手首だけは…。
日常の作業に手袋着用はほぼ無理だから気づいてみると、手首の日焼けは避けられない。高貴な身分でない証！
吾ながら卑しきはア・ヒと読んで、亜、非。
日焼けはジツ・ショウと読んで、実、小。
手首はシュ・シュと読んで、主、須。
☆亜（二番目）の非（欠点）は、実（内容）が小（つまらないこと）である。
主（中心となる事柄）が須（必要）である。
吾ながら卑しきはア・ヒと読んで、啞、飛。
日焼けはジツ・ショウと読んで、実、章。
手首はシュ・シュと読んで、殊、手。
☆啞（驚いて言葉が出ない）飛（思いもかけない）実（内容）の章（文章）がある。
殊（普通と違う）手（手法）である。
『星座』
星座、しかし、星座が見えるべき空は雲に被われている。果てしなく続く平原の向こうには小山があり、手前には「空気の平原」に描かれた巨大かつ異質の一葉があり、その手前には観念の受容しうる自然な樹が立っている。
これだけでも奇妙な時空であるが、さらに手前上部には緞帳が下がっている。これは室内から覗く景色なのか、あるいは天空から緞帳が下りてきているのか不明である。暗赤色の緞帳には番の鳥（鳩）が葉（オリーブ）から生えだしている。
実に全てが常識（観念の集積）からはみ出し転倒し、錯乱している。不条理の混沌ともいうべき景色を『星座』と称している。
古くからのいわれである伝説・神話を題材に星の並びに線を引き物語を紡ぎ出している星座。
その星座を地上に置き換えてみると、こんな条理を外した景色になるのかもしれない。緞帳にみる重力の有無の疑惑、平原がまるで水面のようだし、黄色くかすんで見えるのは海（水平線）ではないか、水平線を雲が隠しているような不明確な遠景。人の手で織りなした緞帳、人工的な暗赤色の彩色、中央には大家族を彷彿とさせる鳩とオリーブが象徴的に飾られている。
つまりは総てが虚偽であり、空想の賜物である。実景は空想の裏付けがあっての実景であり、空想の時空こそが実景に目覚める根幹である。
ゆえに人は空に『星座』を描き星座に遊び、真偽の狭間に安息を得たのではないか。
写真は『マグリット』展・図録より
それからさらに、これがおそらく最も大きな不運だったとおもいますが、クラムは、この四日のあいだ（最初の二日間は村に滞在していましたのに）、一度も階下の酒場へ降りてこなかったのです。
☆それから、もしかしたら大きな不運であるクラムの死の日だったのです。それにもかかわらず、最初は疑いなく村（現世）にいたのですが、旅人（死）の課題にまでは降れませんでした。
